Diccionario de cerámica

por Susan Mussi

en: BRICK

ca: MAÓ

Un ladrillo es un bloque de arcilla que se ha endurecido por desecación o ha sido cocida en un horno y se utiliza para la construcción. Por lo general es rectangular y es de color rojo-marrón.

en: LAMBETH

ca: LAMBETH

Lambeth era una ciudad fuera de Londres, ahora es un distrito de Londres. Se hizo famoso a finales del siglo XVII por la decoración de cerámica de Mayólica, en aquel momento el método era conocido como Lambeth. En Inglaterra, también es conocido como Delftware, ya que se cree que llegó a Inglaterra desde la ciudad de Delft en los Países Bajos y Mayólica, su nombre original en español y como se conoce en los Estados Unidos.
Leer más sobre: Mayólica: 2b – Su Historia en España

en: COTTLE MOLD

ca: LÀMINA PER A MOTLLES

Lámina para moldes, es un pedazo de cartón o plástico que sirve para formar una pared alrededor del trabajo cuando se realiza un molde. Leer más sobre: Molde: 3 Láminas

en: PENCIL

ca: LLAPIS

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1) Lápiz es un cilindro de madera que contiene una mina de grafito delgada o un material colorante y se utiliza para escribir y dibujar.
2) Lápices cerámicos, son como simples lápices de color, pero hechos especialmente sobre bizcocho. Cuando el dibujo a lápiz está terminado, debe cubrirse con esmalte transparente y cocerse a 980 º C los colores claros, los oscuros; como el negro, azul, verde y marrón, pueden llegar hasta 1250 ºC.

Los lápices, se fabrican de diferentes maneras, según sean usados para dibujar o escribir; de colores, carbón o plomo, etc., estas partes se conocen como el corazón de los mismos y se fabrican con una cubierta protectora, generalmente de madera para evitar que se rompan o que ensucien las manos al usarlos. Se fabrican con intensidades diferentes, desde unos muy finos y duros a otros grandes y blandos. La punta del lápiz al usarse se desgasta y se ha de afilar cortando o pelando la cubierta.

Nota: Los lápices de plomo se conocen todavía con este nombre, aunque ya no se fabrican porque el plomo es venenoso, los usaban los romanos para escribir sobre tablas cubiertas de cera.

LÁPICES – aprovecharlos.
Estas fotos fueron tomadas en una escuela de cerámica,
que se usan mucho los lápices para hacer bocetos, al final de las clases se recogen y afilan y se colocan en el contenedor.
Para alargar la vida de los lápices, una buena idea es usar un tubo de plástico de unos 12 cm., se introduce el lápiz empujando y se siguen usando.

en: PIN PENCIL

ca: LLAPIS PER PUNXAR

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El lápiz para pinchar se utiliza para hacer agujeros en el dibujo que desea marcar sobre cerámica. Este método de marcar los agujeros se conoce como pinchando. Cuanto más fino sea el alfiler el agujero será más pequeño y el diseño se marcará mejor. Se puede utilizar un lápiz mecánico o hacer uno propio>

Lápiz alfiler mecánico;
Con un alicate cortar la cabeza del alfiler, colocando el extremo sin punta en el portaminas, como haría con la mina de un lápiz. Esto es práctico ya que el alfiler como la mina se pueden ocultar, sino se utilizan, haciéndolo más seguro

Lápiz alfiler de madera;
1) Con un lápiz o una varilla de madera, forzar un alfiler en un extremo, utilizando un alicate y cortar su cabeza.
2) Tomar el alfiler, girarlo y pegar el extremo no filoso en el agujero que ha hecho, presionándolo tanto como sea posible para que se mantenga firme. Cuando no se utiliza, introducirlo dentro de una goma por seguridad.
Leer más sobre: Pinchando

en: SLURRY

ca: BEURADA

  • Lechada como cola*, es una barbotina, una mezcla de agua y arcilla, por lo general preparada en pequeñas cantidades, se aplica con un pincel para unir piezas de arcilla, reparar grietas, fijar las asas, etc. Siempre hay que hacer la lechada de cola con el mimo tipo de arcilla con que está hecha la pieza.

en: RIB

ca: LLENGÜETA de ronyo

Las lengüetas son herramientas para cerámica hechas de plástico, madera, metal y caucho y se utilizan para alisar la arcilla mientras se gira con una rueda o modela. Originalmente se llamaban “costillas” porque eran de los huesos de animales. Hay varios tamaños y de consistencias; duras o flexibles.
En inglés también se les conoce como riñones, porquè algunas tienen la forma de un riñón humano. En español y catalán ambos tienen el mismo nombre Lengüeta y llengüeta, aunque la que hay en la foto, tambien se la conoce como riñón.
Leer más sobre: Lengüetas

en: KIDNEY

ca: LLENGÜETES


a) Diferentes de madera. b) Fabricado con acero flexible. c) De acero duro. d) de caucho flexible para las transferencias. e) dentadas raspadoras de acero flexibles.

Lengüetas; originariamente se hacían de goma en forma de riñón, actualmente hay de diferentes formas y materiales: de plástico, acero, etc. Las hay flexibles, rígidas, lisas y dentadas Se utilizan para tornear, modelar a mano, limpiar y suavizar superficies, también para el prensado de arcilla en un molde. Las de goma son para aplicar las calcas.

en: SANDPAPER

ca: ESCATA

Lija es un papel fuerte, por un lado recubierto con un material abrasivo como esmeril, utilizada para frotar, nivelar y alisar superficies. Existen diferentes tipos de granulometría, desde muy fino a muy grueso

en: FILING - With a tool

ca: LLIMAT - Amb un eina

Limado Consiste en reducir tamaño o suavizar superficies. Se puede hacer con papel de lija, una forja o máquinas eléctricas para cortar, fabricadas para poder trabajar con productos diferentes; madera, vidrio, cerámica etc. En cerámica se usan para el bizcocho, arcilla dura como cuero y vidrios horneados.Leer más sobre: Herramienta para limar / Lija / Azulejo – Cortador eléctrico

en: FETTLE / To

ca: LLIMAR

Limar es corregir pequeñas imperfecciones y defectos en muchos productos diferentes. También se utiliza para retirar grumos y limar las rebabas dejadas por un molde donde las piezas de colada se juntan.
Leer más sobre: Herramienta para limar

en: DUSTER

ca: NETEJADOR

Limpiador es un paño limpio o un cepillo suave para la limpieza del polvo.

en: FOOT (e) Pottery cleaner.

ca: NETEJADOR de bases

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Limpia bases, es una máquina para limpiar las bases o los pies de una pieza, ya sea a mano o con electricidad, las partes que el esmalte toca a las placas del horno o los colores antes de ser horneado, porque con el calor se funden y actúan como un pegamento.
Las fotos muestra una que es eléctrica; la rotación continua de los rodillos giran y se mueve una banda de goma espuma, que se humedece del agua en el depósito de abajo, las piezas a limpiar se colocan en la parte superior que se mueve limpia la parte inferior de la pieza. Lo que se elimina cae y se acumula en el depósito inferior que ocasionalmente, hay que cambiar el agua.

Llegir més sobre: Molde – Prensa – Etapa (3)

Les fotos estan fetes en el taller de ceràmica Sot: www.ceramicasot.com

en: CLEAN / To

ca: NETEJAR

Limpiar es el acto de quitar la suciedad o un objeto no deseado. Es una palabra que se puede aplicar a la acción de: fregar, barrer, cepillar, aclarar, mopa, lavar, descontaminar, etc.

En la cerámica también se utiliza para dar a entender que los materiales no tienen ningún tipo de suciedad, manchas, impurezas, contaminaciones o materias extrañas.

en: CLEANING

ca: NETEJA

La limpieza es borrar o eliminar cuerpos extraños no deseados, el polvo, la suciedad, defectos e imperfecciones, etc. que pueden dañar la arcilla, esmaltes, colores y nuestra salud, que aparecen en todas las etapas de la cerámica. Al igual que en la cerámica se trabaja con muchos materiales que son peligrosos, siempre hay que leer las etiquetas de lo que se compra, para saber con que trabajamos y qué precauciones debemos tomar. Los polvos y materiales pulverizados flotan en el aire y pueden inhalarse. Limpiar donde se trabaja y con que se trabaja es muy importante, utilice gafas, guantes y máscaras. Es una obligación comprar un aspirador. Ver: Aspiradora

en: CLEANING - A pottery workroom.

ca: NETEJA - Taller de ceràmica.

Limpiar el taller; hay mucha tierra y polvo procedentes de los productos utilizados en la cerámica, la mejor manera de limpiar es con una aspiradora industrial, que absorbe el polvo sin ensuciar la atmósfera; no es lo mismo si lo hiciera barriendo. Con los accesorios que vienen con la aspiradora se pueden limpiar los pisos, paredes, estantes, etc. y después de aspirar fregar el suelo, si es necesario.
Cortar y almacenar los azulejos es un trabajo muy sucio. Los cortadores eléctricos de azulejo no están diseñados para absorber lo que despiden. Utilizan agua y esto coge los granos finos que se desprenden durante el corte de la cerámica, cubriendo y ensuciando todo lo que está cerca. Para evitar esto, tengo un cortador eléctrico de azulejos adaptado de tal manera que se puede conectar a la aspiradora, así todo el polvo formado es absorbido en una bolsa y no se tiene que utilizar agua.
Leer más sobre: Aspiradora / Azulejo – Cortador eléctrico

en: LINE - Drawing

ca: LÍNIES – Dibuix

Las líneas en los azulejos
Las líneas pueden ser continuas, rectas y de diferentes anchos y colores. Las líneas están por lo general a la misma distancia y en paralelo en el borde del azulejo, puede ir alrededor de el. Las líneas en la esquina se conectan y forman un ángulo de 90 º. Se puede comenzar con cualquier línea, colocar tantas como se quiera, de cualquier ancho o color, con o sin áreas de esmalte base entre ellas.
Cuando una línea que se coloca alrededor de un objeto circular como un plato se llama bandeado. Leer más sobre: Cenefas (6) En azulejos

Marcando las líneas del borde con la mano
La línea de borde, delimita el borde exterior de un azulejo o una decoración de muchos azulejos. Marcar las líneas con un lápiz como una guía para pintar. Utilice un lápiz muy suave con punta aplanada, un 3B es bueno, marca sin dañar el esmalte base. Sostener el azulejo, a la distancia que quiera dibujar la línea, mantener el lápiz con el dedo pulgar y el índice, mientras con otro dedo se presiona en el borde del azulejo para controlar la distancia: mover la mano a lo largo del borde del azulejo dibujando la línea. Para el diseño de un sólo azulejo, girarlo y realizar los cuatro lados. Colocarlo en el soporte y pintar las líneas, siguiendo las líneas del lápiz.

Pintando líneas horizontales y verticales

Pintar líneas horizontales, colocar los azulejos que van a decorarse en un soporte y usar una barra para estabilizar los movimientos de la mano. Sostener la barra con una mano, apoyada contra el pequeño estante que soporta los azulejos. Con el dedo pulgar e índice sostener el pincel y con el dedo meñique sostener la barra. Con la otra mano mover la barra suavemente hacia la izquierda o derecha, en equilibrio con el estante para que la mano que sostiene el pincel se mueva y trace la línea.

Pintar líneas verticales
Sostener la barra de la misma manera como se ha descrito anteriormente. Luego, mover la mano hacia arriba y abajo de la barra para pintar una línea vertical. Si encuentra que las líneas verticales le son más difíciles, sólo gire los azulejos para pintar horizontalmente. Se pueden pintar directamente o siguiendo las líneas que previamente se han marcada con el lápiz.

en: LINES - Stenciling

ca: LÍNIES – Plantilles

En plantillas se explica cómo preparar el papel y recortar los diseños.
A continuación se explica cómo marcar una línea alrededor de un azulejo.

Método de trabajo
1) Se puede usar papel de plástico o barnizado. El plástico es mejor, se puede ver a través de él, se limpia y seca deprisa.
2) Cortar el papel al tamaño preciso, que sea lo suficientemente grande para sobrepasar el azulejo y mantenerlo en su sitio mientras se pinta.
3) Fijarlo sobre una superficie para recortarlo y con un rotulador de punta fina dibujar las líneas de guía que son los tres lados del azulejo y el contorno de lo que se ha de recortar. El espacio entre el borde del azulejo y la línea dibujada ha de ser de 1cm y la anchura de la línea 2mm y de longitud lo que mida la baldosa (en este caso son 13cms).
Nota: Estas medidas son correctas si se está usando un color fuerte, pero si es uno claro la línea debiera ser 2mm más corta, para evitar que las partes que se sobrepongan se oscurezcan.
4) Papel adhesivo o esparadrapo para unir el papel a la plancha de cortes .

a) Usar una regla como guía y con un cúter u hoja metálica de borde muy afinado, recortar el plástico haciéndolo pasar entre ambas líneas.
b) Levantarlo y cortarlo por el centro.
c) Doblar ambos extremos donde se unen y recortarlos.


d) Juntar dos azulejos, uno listo para pintar y el otro de bizcocho, lo que evita que el papel se doble por la fuerza de la pincelada.
e) La línea de la plantilla se recorta.
f) Poner la plantilla sobre el azulejo para mantenerlo en línea y en su lugar.

Nota: Agitar la pintura con un pincel grande y recto y quitar el exceso de pintura del mismo presionándolo sobre el borde del pote de pintura.
g) Al marcar las líneas, lo mejor es hacer una pincelada desde el centro a un extremo.
h) Después desde el centro al otro extremo.
i) Girarlo y repetir la línea a cada lado.
j) Todas las líneas ya pintadas.

Leer más sobre: Plantilla

en: SMOOTH

ca: LLIS

Liso es una superficie de textura fina, libre de asperezas.

en: SLATS

ca: LLISTONS

Listones, son de maderas delgadas, se colocan una a cada lado de la arcilla, se utilizan como guías para la altura cuando se aplana la arcilla. Se llaman también: barras, barras guía.

en: EARTHENWARE - Clay that has been fired to become bisque.

ca: PISA – Tipus d’argila que ha estat bescuitada.

Loza: es un material cerámico, arcilla que se ha cocido hasta convertirse en bizcocho, se utiliza para realizar piezas decorativas o utilitarias. La formulación de los cuerpos de arcilla varía en función de la fuente. Antiguamente, los negocios de cerámica crecieron alrededor de lugares donde se podía encontrar arcilla de buena calidad. En aquel tiempo, las fábricas hacían de todo, desde la excavación y extracción de la arcilla hasta la venta de las piezas terminadas. La composición de la arcilla de loza es: 25% arcilla de bola, 28% de caolín, 32% cuarzo y 15% de feldespato.
La arcilla más común es la arcilla roja que se puede cocer entre 600 ºC y 1100 ºC. A 600 ºC, se convierte en bizcocho, pero aún se ha cocer a una temperatura mayor para detener la contracción y hacerla resistente. El fuego la transforma en un material sólido, pero aún poroso y se puede romper, llamado bizcocho. La Loza, es mas blanda y porosa que el gres, es más barata y más fácil de trabajar. Se utiliza industrialmente para muchos productos, como baldosas, jarrones, etc., cuando se esmalta, ya no es porosa y se utiliza como producto doméstico.

en: EARTHENWARE - Glazes

ca: PISA - Esmaltada.

Loza Esmaltada. Los esmaltes para loza vitrifican debajo de los 1150 ºC y por lo general son lisos y brillantes. Se mezclan con otros productos para hacer un esmalte blanco opaco y se puede utilizar en la decoración de diversas maneras. Obteniendo colores muy brillantes. Lustres, Mayólica (bajo cubierta), sobre esmalte y barbotina son algunos de las técnicas con los que se utiliza.
Lustre / Mayólica / Sobre cubierta / Sobre esmalt – tercera cocció / Barbotina

en: LUSTRE

ca: LLUSTRE

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Lustre: la palabra traducida literalmente significa un estado o calidad que refleja luz, brillo, o destello. El nombre se da al método de decoración bajo esmalte que se inició en el Medio Oriente, se trasladó a España y luego a otros países europeos. Los colores están hechos de metales caros, cobre, oro, estaño, plata, etc. y pintados sobre una superficie de esmalte base cocida, que deja brillante los colores metálicos después del segundo horneo. En los Siglos XV y XVI se hizo un excelente trabajo en Valencia (España) y hay una colección muy buena en el Museo Victoria & Albert de Londres.

Nota: “Lustre Pottery” es un libro muy bueno escrito por Alan Caiger-Smith, que explica la evolución del lustre a través de los siglos y los métodos de trabajo.

a) Grande jarra. Lustre de cobre. 30 cm de alto. Alan Caiger-Smith.
b) Jarra. Lustre mezcla de cobre e plata. 26 cm de alto.Alan Caiger-Smith.
c) Cuenco 26 cm de ancho. lustres de cobre e plata. Alan Caiger-Smith.
d) La parte delantera de un bol hecho por Alan Caiger-Smith.
Decoración con lustres de cobre y reducción. Pieza de terracota realizada en el año l990 en Barcelona. En la Base de la pieza, anotó la referencia de su esmalte base, en este caso era el numero 88.
Primero cocción a 1080 ºC en oxidación y la segundo de lustre rojo, en reducción a 750 ºC en horno de gas.
e) La parte delantera de un bol hecho por Núria Pié.
Decoración de lustre dorado y reducción sobre pieza de porcelana realizada en el año 1988.
Primero cocción del esmalte base blanco a 1250 ºC en oxidación y la segundo cocción a 750 ºC en reducción en horno de gas.
La aplicación de lustre dorado sobre la base blanca cocida, trazando líneas con un punzón de madera, arrastrando el color.
f) La parte delantera de un bol hecho por Joan Carrillo.
Decoración de reflejos metálicos. Esmalte de bismuto. Grafismo rojo de cobre sobre fondo dorado. Arcilla de terracota.
Primero cocción en oxidación a 1050 ºC y la segundo a 750 ºC reducción de 20 minutos en un horno de gas
j) La parte delantera de un bol hecho por Núria Pié.
Decoración con lustres dorado sobre loza blanca. Año 1988
Primero cocción de esmalte blanco a l080 ºC. Segundo aplicación de lustre dorado un poco rojizo a pincel con repetición de líneas. Cocción de Lustre a 750 ºC en horno de gas.
El esmalte sobre loza blanca más el lustre en reducción, hizo un cuarteado espectacular. No ha sucedido nunca más.
Fotografías cedidas por: Alan Caiger-Smith, Nuria Pié, Joan Carrillo.

en: LUSTRE - Colors

ca: LLUSTRE - Colors

Colores Lustre son capas muy finas de sustancias metálicas cocidas a temperaturas relativamente bajas 750 ºc sobre una superficie de esmalte cocido. Los materiales comunes utilizados en el lustre son cloruro de estaño, cloruro de bario, cloruro de sodio, bismuto, plata y oro aglutinados con tierras de ocre y vinagre.

en: LIGHT

ca: LLUM

a) Luz en peso implica no pesado, menor al peso normal o promedio.
b) La luz en color, significa un color suave, no fuerte.