Diccionario de cerámica

por Susan Mussi

en: ELORESCENCE - Bits of white scum in red clay.

ca: EFLORESCÈNCIA – Sals que es dipositen a la superfície de l'argila.

Eflorescencias en cerámica: son sales solubles como sulfatos, que se desplazan hacia el exterior produciendo manchas blancas en la arcilla roja que no se puede ver cuando la arcilla esta en estado crudo, pero si en una pieza bizcochada. Son manchas blancas en la superficie, muy difíciles de eliminar y si se eliminan, queda una marca y si esta esmaltado, se retirara el esmalte en ese punto.

en: ELECTRICITY

ca: ELECTRICITAT

*Electricidad*Fundamentalmente es un agente físico. Ahora se entiende que es causada por la presencia y el movimiento de electrones, protones y partículas cargadas, se manifiesta como la atracción y repulsión de: efectos luminosos, térmicos, químicos y de calor, etc. (Webster)

en: ELEMENTS - Names / Symbols

ca: ELEMENTS - Noms / Símbols

Aluminio Al Antimonio Sb Arsénico As Azufre S
Bario Ba Berilio Bi Bismuto Bi Boro B
Cadmium Cd Calcium Ca Carbono C Cerio Ce Chromium Cr Circonio Zr Cloro Cl
Cobalto Co Cobre Cu
Estaño Sn Estroncio Sr
Flúor F Fósforo P
Germanio Ge
Hidrógeno H Hierro Fe
Litio Li
Magnesio Mg Manganeso Mn
Níquel Ni Nitrógeno N
Oro Au Oxígeno O
Plata Ag Platino Pt Plomo Pb Potasio K Praseodimio Pr
Selenio Se Silicio Si Sodio Na
Titanio Ti
Uranio U
Vanadio V
Zinc Zn

en: ELEMENTS - Symbols / Names

ca: ELEMENTS - Simbols / Nons

Al Aluminio Ag Plata As Arsénico Au Oro
B Boro Ba Bario B Berilio Bi Bismuto
C Carbono Ca Calcio Cd Cadmio Ce Cerio Cl Cloro Co Cobalto
Cr Cromo Cu Cobre
F Flúor Fe Hierro
Ge Germanio
H Hidrógeno
K Potasio
Li Litio
Mg Magnesio Mn Manganeso
N Nitrógeno Na Sodio Ni Níquel
O Oxígeno
P Fósforo Pb Plomo Pr Praseodimio Pt Platino
Sb Antimonio Se Selenio Si Silicio Sn Estaño Sr Estroncio S Azufre
Ti Titanio
U Uranio
V Vanadio
Zn Zinc Zr Circonio

en: ELEMENTS - Chemical substances.

ca: ELEMENTS - Substancies químiques.

a) Un elemento es una cosa necesaria para algo, por ejemplo: dentro de un horno de cerámica hay un elemento que tiene forma de espiral y produce calor; es una resistencia.

b) Elementos químicos puros: Debajo se presentan dos tablas, la primera contiene los nombres de los elementos químicos en orden alfabético con sus símbolos y la segunda es a la inversa, los símbolos están en orden alfabético.

*c) Elemental; Es hacer lo mas básico primordial, necesario y que tiene importancia fundamental.

en: ELEMENTS - Used in pottery.

ca: ELEMENTS - Utilizados en cerámica

Nombre Símbolo Atomic
Peso
Punto de fusion
point ºF
Punto de fusión
punto ºC
Alumini Al 27 1220 660
Antimoni Sb 120 1166 630
Ban Ba 137,4 1299 704
Bismut Bi 208 516 269
Bor B 11 4082 2250
Cadmi Cd 112.4 609 321
Calci Ca 40 1566 652
Carboni C 12 5432 3000
Cinc Zn 65.4 780 419
Clor Cl 35.5 -217 -103
Cobalt Co 59 2718 1492
Coure Cu 363.6 1983 1084
Cron Cr 52 3328 1851
Estany Sn 119 450 232
Estronci Sr 87.6 1422 772
Ferro Fe 56 2279 1526
Fluor F 19 -436 -224
Fòsfor P 31 111 44
Hidrogen H 1 -495 -257
Liti Li 6.9 376 186
Maganès Mn 55 2268 1242
Magnesi Mg 24.3 1200 649
Niquel Ni 58.7 2651 1455
Nitrogen N 14 -410 -210
Or Au 197 1945 1063
Oxigen O 16 -426 -219
Plata Ag 108 1760 960
Plom Pb 207 621 327
Potassi K 39 147 64
Seleni Se 79 423 217
Silex Si 28.3 2579 1415
Sodi Na 23 208 98
Sulfur S 32 241 116
Tita Ti 48 3268 1798
Vanadi V 51 1270 690
Zirconi Zr 90.6 3373 1856

en: FUNNEL

ca: EMBUT

El Embudo puede ser de plástico o metalico, se fabrica en tamaños diferentes y se utiliza para pasar el líquido de un recipiente a otro, por lo general de uno grande a uno pequeño. Creo que están mal diseñados, porque el cuello suele ser demasiado estrecho. Nunca se hacen con una salida apropiada para grandes cantidades de líquido espeso o polvo.
Leer más sobre: Tamiz

en: SHRINKING

ca: ENCONGIMENT

Encogimiento, es una contracción no deseada en el tamaño de productos como la lana o el algodón, causado por el sobrecalentamiento durante el lavado. En la cerámica la arcilla se encoje por el secado y con el calor de la cocción, esto es aceptado por todos los alfareros y es un punto a considerar cuando se trabaja un objeto a un tamaño exacto. A mayor temperatura, la arcilla se contrae más, así que todas las piezas que deben encajar entre sí, deben cocerse a la misma temperatura.
Leer más sobre: Arcilla reducción

en: COOLING

ca: REFREDAMENT

El enfriamiento, Es cuando la temperatura del horno esta bajando. Esto sucede después de la cocción que debe ser un proceso lento. Abrir el horno antes de tiempo puede causar roturas o agrietamientos en las piezas. Los hornos modernos indican la temperatura, pero también se puede saber los grados aproximados viendo el color del interior del horno mirando a través de la mirilla.

en: COOL

ca: REFREDAR

Enfriar es hacer que disminuia la temperaturade un cuerpo.

en: FRAMING TILES (a) Mounting

ca: EMMARCAT DE RAJOLES (a) Muntatge

Enmarcado de azulejos: hay dos etapas en la elaboración del montaje de azulejos; montaje y enmarcado. Yo no realizo enmarcado para las tiendas, pero por razones comerciales lo hago, de lo contrario se quedan amontonados, no se pueden ver y no se venden. Para una tienda, puedo montar una pieza de cada diseño que se muestre.
Método de montaje de azulejos sobre madera: Una imagen se compone de baldosas separadas que deben estar apoyadas en madera, debe ser del tamaño de la imagen, más de 1cm, dejando ½ cm. de madera en todo el perímetro. En el dibujo, arriba a la izquierda, se puede ver que la madera es más grande que los cuadros, lo que permite que se enmarque, sin superposiciones y cortes en el diseño.

Trabajo secuencia.
1) Cortar la madera del tamaño necesario.
2) Cortar partes de periódico del tamaño adecuado para cubrir la madera, no importa si se superponen. Cubrir un lado de la madera con pegamento de carpintero y adherir el periódico en él, aplanando hacia fuera tanto como sea posible, dejar que se seque.
3) Cuando se haya secado, colocar la madera sobre una mesa, que muestre el lado del periódico y colocar los cuadros en la parte superior, dejando un ½ cm. de madera alrededor. Poner un objeto pesado sobre los azulejos para que no se muevan.
4) Coger el azulejo por la esquina y con pegamento de carpintero, pegarlo y colocar donde corresponde. Hacer esto con todas las piezas hasta que todo el diseño está pegado.
5) Secar y limpiar todo el pegamento de la cara de los azulejos, y en una superficie plana, cubrir con papel de periódico. Si se está preparando varios trabajos, puede poner uno encima de otro, cubriendo cada uno con papel (en caso haya pegamento sobrante) y encima de todos coloque un objeto pesado, luego deje que seque.
Desmontaje
6) Los azulejos enmarcados y pegados a una madera, se pueden despegar dejándolos en remojo dentro de agua caliente, la cola se reblandece y se separa el azulejo y madera.
7) Otra manera de hacerlo, es calentando el azulejo con un secador de pelo, la cola se reblandece poco a poco y se puede sacar el azulejo con cuidado con la ayuda de un cutter. Este sistema es adecuado en un cuadro de muchos azulejos en que uno se ha roto y hay que reponerlo.

Recuerde: Para la elaboración un enmarcado profesional deje ½ cm. por todos el perimetro. A veces hay que dejar mas espacio.

en: FRAMING TILES (b) With wood

ca: EMMARCAT DE RAJOLES (b) Con fusta

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Enmarcado de azulejos: Una forma sencilla y económica de enmarcar azulejos se explica a continuación. El primer dibujo muestra un cuadro de un azulejo que también se puede realizar para cualquier cantidad de piezas, y el segundo dibujo muestra seis cuadros enmarcados como uno, pero por separado. Para el diseño horizontal de 6 baldosas separadas, cada una mide 15cm x 15cm, la madera que enmarca los cuadros es de 3cm de ancho. La madera que soporta los azulejos de atrás medirá: altura de 3 + 15 + 3 + 15 +3 = 39cm. Longitud 3 + 15 + 3 + 15 + 3 +15 +3 = 51cm, más ⅛ cm. de longitud y anchura, para permitir colocar y sacar los azulejos.

Preparación de la Madera
Cortador de marcos: Si ha de hacer marcos sencillos para sus azulejos, es necesario tener un cortador de marco. Es un instrumento que corta la madera a 45 º en ambas direcciones. El tamaño de la pieza a cortar debe tener el tamaño de los cuadros más el ancho del marco.

Trabajo secuencia:
1) Cortar la madera para el marco, que es 3cm (1 pulgada) de ancho a 45 º.
2) Poner la madera sobre una superficie plana y los azulejos en la parte superior. La madera está preparada con papel de periódico como ya se ha explicado.
3) Colocar el marco de bordes redondos, para comprobar que todos ellos encajan correctamente. Quitar los azulejos.
4) Aplicar pegamento fuerte y de secado rápido en la parte posterior de la madera cortada para la estructura. Poner en su lugar, hasta que quede bien pegado, y luego continúe con los otros lados colocándolos correctamente.
5) De la misma manera agregue la madera que separa los cuadros, como se muestra en la segunda foto. Para hacerlo más fuerte, cuando pegue, coloque clavos muy finos en la parte posterior de la madera a trabajar

Pintar la madera: Si el marco se tiene que pintar o barnizar, es mejor hacerlo cuando el marco se une a la madera base y antes de colocar los azulejos. Pintar la parte de atrás y todas las partes de la estructura con el material necesario y luego, cuando seque, pegue los azulejos sobre la madera.

en: FRAMING TILES (c) Large pictures

ca: EMMARCAT DE RAJOLES (c) Quadres grans

Enmarcar azulejos de gran tamaño: Si un cuadro tiene una gran cantidad de baldosas, tiene mucho peso. Hay que tener cuidado con el método utilizado para colgarlo, simples ganchos no suficientemente seguros. El siguiente método es muy bueno.

Trabajo secuencia
a) Calcular el número de ganchos planos que se necesitan para colgar la imagen de manera segura.
b) Sobre la madera que ha sido elaborado con papel de periódico para el montaje de los cuadros, calcular con exactitud cuántos ganchos planos son necesarias y dónde se colocan. Marcar estos puntos en el lado sin papel.
c) Para cuadro se necesitan dos ganchos de punta achatada, tornillos y tuercas. La longitud de los tornillos es el ancho de la madera más el gancho plano y la tuerca.
d) Perforar en la madera los puntos, haciendo los hoyos del tamaño exacto para los tornillos que va a utilizar.
e) En el lado con el papel, lijar los lados de los agujeros a 45 º, lo suficiente para que la cabeza del tornillo este más abajo que la madera.
f) Poner los tornillos, agregar los ganchos planos en la parte posterior, atornillar bien las tuercas.
g) En el lado con el papel, pegar los azulejos a la madera.
h) Enmarcar las baldosas. En la parte posterior, el borde del azulejo que se superpone a la madera debe ser más ancho que la parte que sobresale del gancho plano, de modo que el marco descanse en línea recta sobre la pared.
i) Con un alicate, doblar la parte superior de los ganchos planos hacia el exterior.
j) Introducir resistentes ganchos en la pared donde la imagen se va a colgar.
La imagen se puede levantar y colgar, sólo deslizando los gancho planos sobre los de la pared.

en: FRAMING TILES (d) With wood made for framing

ca: EMMARCAT DE RAJOLES (d) Amb fusta feta per emmarcar

Enmarcado de azulejos con madera hecha para enmarcar.
a) Cortar la madera donde tenga que pegar los azulejos, considerando el ancho del marco que se montará.
b) Pegar los azulejos a la base, dejando el espacio necesario para los bordes.
c) El marco se une a continuación, de manera que la base de su interior está a nivel de la parte superior de los cuadros, a fin de no cubrir los azulejos y cortar el diseño. Esto es exactamente lo mismo que un cuadro enmarcado.
d) El marco se superpone y el resto en la madera apoya los azulejos.

en: SALAD BOWL

ca: ENCIAMERA

Ensaladera: es un plato grande y profundo de cualquier tamaño que se utiliza para contener muchos tipos de alimentos como frutas, ensaladas, etc. La forma es la misma, pero su uso cambia el nombre, ensaladera, bol de fruta, tazón de sopa, etc. Leer más sobre: Bol

en: LOOP

ca: ENTRELLAÇAR

Entrelazar es torcer un trozo de un material delgado y flexible como una cadena, cuerda, metal, etc., cruzado para hacer una circunferencia donde los dos extremos se unen o se superponen, y pueden tener cualquier forma o tamaño, con o sin mango. Leer más sobre: Vaciadores – herramientas

en: AGING - Clay.

ca: ENVELLIMENT - Argila.

Maduración es dejar la arcilla sin tocar durante un tiempo determinado, así madura y es más manejable. Se puede conservar en cuevas, cuartos húmedos, cubos y bolsas de plástico herméticos. En el pasado se mantenía en las cuevas durante dos o más años. La maduración permite que la humedad penetre entre las partículas y le da mayor plasticidad.

en: EQUIPMENT - Accessories needed for pottery.

ca: EQUIPAMENT - Accessoris necessaris per una activitat.

Equipamiento, refiere al conjunto de herramientas y a todos los accesorios necesarios para una actividad. Cada pieza o piezas se describen bajo su nombre y en secciones especiales bajo el nombre genérico de un tema, como los equipos del horno o herramientas de arcilla. Leer más sobre: Arcilla (7) Accessorios / Arcilla (8) Herramientas / Pinceles – Decoración / Horno – accesorios

en: LADDER

ca: ESCALA

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Escalera es una estructura de madera, metal o cuerda, que consiste en dos tiras laterales con una serie de barras o escalones de conexión en ambos lados, a las distancias adecuadas, para subir o bajar.

Nota: Las escaleras más cortas, que tienen una altura como para sentarse, se llaman escaleras de mano y las más pequeñas se llaman taburetes

en: PALM BRUSH

ca: ESCOMBRA AMB FULLES DE PALMA

Escoba hechos de hojas de palma que tienen la forma indicada en los dibujos y están hecho con hojas de palma y de diferentes tamaños. Si el cepillo es nuevo, sumérjalo en agua. Mientras más viejo y más utilizado, mejor. Sacúdalo un poco para lograr una textura irregular. Se puede utilizar para quitar el polvo del bizcocho y es muy bueno para crear texturas desiguales con esmaltes y colores.
Leer más sobre: Esmalte-Base (m) Texturas / Salpicar

en: SHIELD

ca: ESCUT

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*Escudo*es una pieza de armadura diseñada para llevarla en el brazo y frente del cuerpo como una defensa contra las espadas, lanzas, flechas, etc., y realizados en diversas formas y tamaños. Por lo general en forma de “U”, ancho de arriba y la base puntiaguda a menudo decorados con aspectos heráldicos.

Las fotos muestran formas de hacer escudos en cerámica.
(a) El primero está hecho con arcilla refractaria, es plano excepto los bordes exteriores del escudo que tienen volumen. Son nueve piezas, cocidas a 1280 º C, luego decoradas con colores que vitrifican a 980 º C.

(b, c, d) Los siguientes, son escudos diferentes hechos con azulejos de diferentes tamaños utilizando el método de la Mayólica para la decoración.

(e, f, g) El último es una plantilla para seis azulejos, que colocamos alrededor de un escudo cuando el cliente lo requiere.

Otras palabras con significado similar son; la heráldica, escudos de armas, armas, escudos o emblemas.

en: SCULPTURE

ca: ESCULTURA

L’escultura, es una obra de arte tridimensional creada para dar forma o combinar materiales duros y/o plásticos, piedra, mármol, metal, fibra de vidrio, arcilla o madera. Objetos encontrados se han considerado esculturas, en la escultura se incluyen todas las artes de talla y cincel, junto con las de fundición y moldeado, por lo que es considerada una de las artes plásticas.
Ver: The Free Dictionary

en: LEACHING

ca: ESCÓRRER

Escurrir. Es un defecto que se produce cuando los esmaltes durante la cocción reaccionan incorrectamente. El esmalte se puede convertir en líquido, y adherirse con todo lo que toca, con otros colores, los estantes y a las paredes del horno. La palabra en ingles es “Leaching” viene del nombre de un reptil “leach”, que reacciona de la misma forma, se adhiere a otro cuerpo vivo. Si ha visto gran película La reina de Africa entenderá muy bien el significado.

en: SGRAFFITO

ca: ESGRAFIAT

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El Esgrafiado, es una técnica decorativa simple, pero puede alcanzar niveles muy elaborados en la cerámica. Se puede aplicar engobe sobre arcilla, luego rascar con un buril la barbotina hasta que vuelva a destacar la arcilla de la pieza. El color de la barbotina, con el de la arcilla, acentúa el diseño. La importancia del engobe es que tenga la misma contracción que la arcilla. Las partículas de arcilla causadas por el raspado se deben alisar para no dejar una superficie áspera.

Muchos de los fragmentos de arcilla hallados en yacimientos arqueológicos, están esgrafiados, ya sea como señalización del contenido en las ánforas o tinajas, o bien como elementos decorativos que sitúan las piezas en una época, estilo y procedencia determinado. En ocasiones el esgrafiado va acompañado de motivos pictóricos.

Fotos de esgrafiado de Anna G. Capell

en: SGRAFFITO TOOLS

ca: ESGRAFIAR - Eines

Herramientas de esgrafiar: están diseñadas para esta especialidad, que consiste en hacer incisiones o rascar capas superficiales, para que quede al descubierto el relieve o la capa de color de esmalte o barbotina que hay debajo. Son de doble punta de acero y tienen mangos de madera.

en: GLAZED

ca: ESMALTAT

Esmaltado es cuando una pieza de cerámica tiene una superficie esmaltada.

en: GLAZE - For pottery.

ca: ESMALT - De ceràmica.

El Esmalte. En la cerámica funciona como el barniz en los muebles, a diferencia que los esmaltes deben se cuecen en un horno. En España se le llama barniz o cubierta y es una mezcla de mineral finamente molido combinado con otros productos, como la sílice, alúmina y fundentes. Está preparado para vitrificar a diferentes temperaturas.

El Esmalte se puede comprar preparado en forma de polvo y es uno de los productos más importantes en la cerámica. Tradicionalmente se utilizaba el óxido de plomo para el esmaltado de cerámica utilitaria, pero ahora está prohibido por razones de salud. El óxido de estaño, es el ingrediente principal que otorga a los esmaltes, blancura y opacidad. Existen diversos tipos de esmaltes base que tienen diferentes fórmulas y texturas; brillantes, mates, semi-mates, cuarteados, etc., casi todos se pueden comprar ya preparadas.

Para utilizarlo, se mezcla con agua y se aplica sobre la arcilla, generalmente sobre bizcocho, cuando se cuece se funde y se convierte en una fina cubierta vidriada; puede ser: transparente, opaco, brillante o mate. El color natural del bizcocho o arcilla se refleja a través de una cubierta transparente, da una calidad fuerte y atractiva, tapa el poro y se vuelve impermeable. El proceso se conoce como cocción del esmalte.

También se puede añadir óxidos para formar colores, se aplican mediante pulverizar, pintar, bruñir, inmersión, y vertido,etc.

en: GLAZE - Stages.

ca: ESMALT - Etapes.

1) Esmalte en polvo.
2) Esmalte líquido: el polvo se mezcla con agua y después de la cocción, se transforma en un esmalte transparente.
3) Esmalte base opaco: el esmalte mezclado con agua y productos concretos para hacerlo blanco y opaco.
4 Esmalte de color:
a) Esmalte mezcla de agua y color; un esmalte de color transparente.
b) Esmalte mezclado con agua mas estaño, forma colores opacos para decorar con diferentes técnicas de cerámica

en: GLAZE - Stoneware.

ca: ESMALT - Gres.

Los esmaltes de gres, se cuecen entre 1200 ºC – 1300 ºC, suelen ser algo brillantes y algunos colores son magníficos. Si se cuecen dos veces, algunos colores pueden cambiar y volverse completamente mates. Si hay dos o más colores en un diseño, se deben mantener separados, porque pueden escurrir y sobreponer durante la cocción si se están tocando.

en: GLAZE - Lead.

ca: ESMALT - Plom.

En la alfarería tradicional, se utilizaba esmalte de plomo para vidriar las grandes vasijas, tanto la cerámica utilitaria como la decorativa, se aplicaba en forma de galena o litargirio. En la actualidad su uso esta prohibido y los compuestos de plomo se venden en forma de fritas comerciales que están sometidos a controles sanitarios.
El oxido de plomo es el mas poderoso de los fundentes en cerámica, da un brillo atractivo a los colores y en reducción se consigue un brillo metálico. Actúa en combinación con la sílice y caolín. Debido a su toxicidad en estado crudo su uso esta limitado. No es recomendable aplicarlo en pulverización, debe hornearse en atmósferas muy oxidantes y no utilizarlo en cualquier caso para objetos utilitarios.

en: GLAZE - Porcelain.

ca: ESMALT - Porcellana.

En la porcelana, la pasta y el esmalte tienen un punto de fusión, entre los 1200 ºC- 1300 ºC. Tiene mucha resistencia, es de muy buena calidad y se presta para hacer piezas de paredes delgadas. Se pueden lograr hermosos efectos mediante las incisiones y cortes que se hacen cuando la pasta esta cruda. Se debe bizcochar, decorar y volver a cocerlo.
Leer más sobre: Porcelanas

en: GLAZE - Types.

ca: ESMALT - Tipus.

Los esmaltes se pueden dividir en varios grupos. Se definen por su apariencia, si es transparente, brillante, mate o satinado.
También se determina por su cocción: baja, media o alta temperatura y requiere para la elaboración de la cerámica, la arcilla correspondiente: Barro rojo (980-1100 ºC) Loza (1100-1200 ºC) gres, refractario y porcelana (1200-1300ºC). La función del esmalte es impermeabilizar y mantener la forma después de la cocción a la temperatura requerida.

Un esmalte transparente, es como si se aplicara un cristal sobre una pieza, puede añadirse pequeñas cantidades de óxidos para que continue siendo transparente, pero que permita ver la decoración o la arcilla que esta debajo. Normalmente son esmaltes brillantes.

Esmalte opaco, es cuando en la base de esmalte se agrega un opacificante, como estaño, zirconio, titanio, etc., que hace que la base por si misma sea blanca y opaca. Puede ser brillante, mate o satinada.

Otras veces, se especifican por alguna receta concreta que le da características y aspectos específicos; Cristalizaciones – Esmalteid / Celadón – Esmalte. / Tenmoku / Lustre / Raku / Esmalte salino / Mayólica: 3 – Decoración etc.

en: ENAMEL COLORS - On-Glaze

ca: ESMALTS DE COLORES - Tercer Foc

Esmalte de colores tercer fuego: Hay una amplia y espectacular gama de color que se aplican a la cerámica esmaltada. La temperatura de cocción está entre 700 º C y 850 º C. El proceso se puede repetir varias veces añadiendo colores que vitrifican a igual o menor temperatura, usando técnicas como la pintura, la serigrafía o la pulverización. Estos colores se pueden comprar ya preparados o los puede preparar uno mismo, mezclando con un medio que es el que los emulsiona como: aceite de trementina, barniz incoloro, aceite de pino, etc. todos los productos naturales que desaparezcan en la cocción. La decoración con tercer fuego también es conocida como sobre esmalte o decoración al tercer fuego, lo que significa cocer tres veces, bizcocho, esmalte y decoración. Con este método y a esta temperatura, también se pueden utilizar las transferencias
Leer más sobre: Calcomania / Sobre esmalte – tercera cocción

en: TIN GLAZE

ca: ESMALT D'ESTANY

Esmalte de estaño. El esmalte blanco de estaño es característico en la decoración de la Mayólica.

La superficie de color blanco opaco hace al esmalte de estaño un excelente terreno para la decoración pintada. La decoración se aplica en forma de óxidos metálicos, comúnmente óxido de cobalto para azul, óxido de cobre para verde, óxido de hierro para marrón, dióxido de manganeso para marrón – púrpura, marrón y antimonio para amarillo.

en: SALT GLAZE

ca: ESMALT SALÍ

Esmalte salino. La cerámica que se refiere al esmalte a la sal, es cuando se añade sal común (cloruro de sodio), en la cámara del horno caliente. El sodio actúa como fundente y reacciona con la sílice de la arcilla. Una pieza típica de esmalte salino tiene un acabado vítreo y ligeramente con una textura de cascara de naranja, que mejora el color natural.

Proceso técnico
Los vapores de sal tienen un efecto de fundente sobre la arcilla de gres con el calor. La sal o cloruro sódico, se introduce en el horno alrededor de 900ºC (1660 grados F), a través de las mirillas u otras oberturas, en forma de sal fina, gruesa o de roca. La volatilización de la sal acaba a la temperatura de vitrificación de la arcilla, aproximadamente sobre 1280 ºC (2350ºF), a esta temperatura los vapores se sodio, se unen al cuerpo cerámico, creando unos efectos de piel de naranja, muy clásicos del los esmaltes salinos.

Las cocciones de esmaltes salinos, se alternan en oxidación y reducción. La horneada se ha de hacer al aire libre, y el horno ha de ser especial para cocción de sal ya que la sal es muy corrosiva. La introducción de sal en una cocción puede ser de hasta 8 veces. Generalmente se fabrican unas espátulas o cucharas largas de refractario para introducir la sal en el horno que se ha de cargar de manera que los vapores de sodio, envuelvan a toda la pieza.

La sal también se puede utilizar como elemento decorativo en vasijas. Las piezas en bizcocho se pueden remojar en salmuera (agua con una alta concentración de sal), para crear texturas salinas. Cuerdas y otros materiales también se pueden remojar en agua salada y envolver el bizcocho. También, se puede añadir sal en el engobe, o se puede esparcir sal sobre las piezas de bizcocho.

Un método relacionado, se llama quema con soda, carbonato de sodio (Na2CO3) o bicarbonato de sodio (NaHCO3) que sustituyen a la sal y es una alternativa en crecimiento. A diferencia de la sal, la soda debe introducirse de forma que se aplique alrededor de la pieza, se puede pulverizar. El esmalte de soda produce resultados similares al esmalte salino, con sutiles diferencias en la textura y el color.

Ver: The Free Dictionary

Ceramica salina, La primera producción conocida de gres data alrededor del siglo XV de procedencia anónima en Alemania, cuando un alfarero lanzó sal en el horno, mientras estaba haciendo una cocción, al abrir el horno se encontró un acabado transparente y cristalino. Fue una reacción entre la sal i la sílice de la arcilla. Pero fue en durante el siglo XVII, que los alfareros ingleses importaron esta técnica de Alemania y la hicieron prosperar. En el mismo siglo algunos alfareros alemanes, emigraron a Estados Unidos y aplicaron sus conocimientos salinos sobre loza, rivalizando con la producción fabricada en Inglaterra. El esmalte salino, comenzó a conocerse en Japón a través de la colaboración de los ceramistas Shoji Hamada y el británico Bernard Leach.

en: GLAZE-BASE (a) Methods

ca: ESMALT-BASE (a) Mètodes

ADVERTENCIA: Algunos esmaltes y colorantes pueden ser tóxicos o emitir gases venenosos. Cuando compre materiales, asegúrese de saber lo que contienen y tomar las precauciones adecuadas cuando se utilizan. Usar una máscara y guantes cuando se trabaja con productos químicos y asegúrarse que la sala donde se encuentran tenga una buena ventilación. Bebe ser cuidadoso cuando existe el peligro de la inhalación de vapores o se decora con compresor, contamina el ambiente.

SOBRECUBIERTA es cuando el esmalte base y la decoración se cuecen juntos. Una pieza de cerámica en estado de bizcocho se cubre con un esmalte de base opaca y se decora con esmaltes de colores; ambos se cuecen a 980ºC fusionándose y se integran para formar un esmaltado brillante que acentúa los colores y deja una superficie lisa, vitrificada e intacta no pudiéndose notar ni ver niveles diferentes.
Leer más sobre: Sobre-cubierta

SOBRE ESMALTE – tercera cocción; es hornear tres veces una pieza de cerámica. El primer horneo transforma la arcilla en bizcocho, en el segundo la pieza se cubre con una base de esmalte opaca y en el último se decora con colores. (Lo que se conoce también como decoración de esmalte.)
Leer más sobre: Sobre-esmalte

BAJO-ESMALTE; son colores de cerámica aplicados sobre el bizcocho o la arcilla que se cubren con es maltes transparentes. Los colores y el esmalte se pueden cocer por separado o juntos en un solo horneo.
Leer más sobre: Bajo esmalte

BARBOTINAESMALTES; pueden ser transparentes u opacos y se pueden preparar con colores y texturas. Se ponen sobre la arcilla cuando está seca y se cuecen juntos.
Leer más sobre: Barbotina / Barbotina por colada / Barbotina – Decoración con engobe

en: GLAZE-BASE (b) Types of bases

ca: ESMALT-BASE (b) Tipus de bases

El óxido de estaño es el ingrediente principal para los esmaltes bases, mejora su blancura y opacidad. Existen de varias calidades, hechos con diferentes fórmulas y texturas, mate, semi-mate, cuarteados, etc., que se pueden aplicar sobre la cerámica de diferentes maneras y vitrifican a diferentes temperaturas. Se pueden comprar ya hechas en forma de polvo que se mezcla con agua y se aplican sobre los azulejos, platos y vasijas que han sido bizcochadas. La aplicación se puede hacer mediante la pulverización, pincel, inmersión, vertido, etc., dependiendo de los resultados que se desee. El espesor del esmalte se determina por la cantidad de agua añadida y necesaria. Un esmalte que tiene un tono grisáceo ayuda a lograr una apariencia antigua.

Los métodos utilizados dependerán del tipo de arcilla, del bizcocho y a que temperatura debe cocerse. En el caso de la arcilla roja, los esmaltes se pueden utilizar hasta alcanzar los 1100 ºC, y si es refractario, puede llegar a 1300 ºC. Las que vitrifican a diferentes temperaturas, se tienen que ir añadiendo al diseño, cocerlos a igual o menor temperatura, nunca superior.

Tipos de esmalte base: Existe una gran variedad de esmaltes base que se puede comprar ya preparada. En las tiendas especializadas en cerámica se pueden comprar en pequeñas cantidades o incluso en sacos de 25kg.

Esmalte cuarteado: esmalte base listo para dejar una superficie cuarteada después de la cocción.
Esmalte blanco: Un blanco intenso, tiene un aspecto muy industrial y un acabado brillante.
Esmalte semi-mate: Blanco con un suave acabado brillante. Esmalte Siglo XVIII Es mi preferido, ya que tiene un color blanquecino que le da un aspecto antiguo.
Esmalte mate: Sin brillo.

Nota:
a) El esmalte base que utilizamos en España para la Mayólica deja una superficie de color blanquecino que ayuda a dar un aspecto antiguo. Se llama “Siglo XVIII”.
b) Los esmaltes blancos o de colores, que contienen productos para formar texturas, no se pueden colar, separaría la calidad del esmalte, el cuarteado es un buen ejemplo.

Las siguientes secciones se refieren al proceso de preparación del barniz y como ponerlo sobre los azulejos, jarros y tapaderas. Estas secciones y los videos están unidas según el orden del trabajo.
Esta es la primera; Esmalte-base (c) Preparación del Esmalte base

en: GLAZE-BASE (c) Preparing the glaze-base

ca: ESMALT-BASE (c) Preparació de l'Esmalt base

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Nota: Antes de aplicar el esmalte base, el bizcocho debe estar limpio, golpearlo ligeramente para comprobar su sonido, esto se explica en el seguimiento cuatro secciones. Leer más sobre: Bizcocho (a) Preparación de azulejos para utilizar / Bizcocho (b) Sonido de azulejos / Bizcocho (c) sonido platos, jarras y tapas / Bizcocho (d) Limpieza de platos, jarros y tapas

Preparación:
Poner agua en un cubo, añadir el esmalte base en forma de polvo y mezclarlo. El mejor método para mezclar es con una batidora larga de metal que se pueda acoplar a un taladro eléctrico, también se puede mezclar a mano, usando guantes de plástico para extraer todos los grumos y remover. Continuar agregando esmalte base o agua hasta que tenga la cantidad necesaria, ha de tener una textura espesa y cremosa, bien mezcladas.

El esmalte base preparado lo guardo en un contenedor, diseñado como parte de una mesa, que se utiliza para trabajar y almacenar. Leer más sobre: Mesas – Para esmaltes bases

Proceso de trabajo
a) A lo largo del contenedor, lado a lado, colocar dos barras largas, fuertes y planas de madera. Deben estar lo suficientemente separadas para equilibrar el tamiz. El tamiz puede ser de madera, metal o rotatorio.
b) Verter la mezcla sobre el tamiz y presionar hasta que pase al contenedor de almacenamiento. Desechar todos los grumos sólidos que no se puedan disolver y se quedan en el tamiz. Al terminar, limpiar y lavar bien el tamiz.

Recuerde que debe recoger y mantener todos los esmaltes base que están sucios, secos o húmedos que se desprende durante la preparación y llevarlos a la caja donde guarda el esmalte base sucio, ya que se puede reutilizar. _Leer más sobre: Esmalte-base (l) limpieza / Esmalte-base (i) Almacenar el Esmalte base _

Nota: Tamices: Se emplean dos, tamiz rotativo, para grandes cantidades de esmalte-base, que viene con placas intercambiables de diferentes tamaños de malla, para un esmalte base utilizar una malla de 80, un tamiz normal, para trabajos rápidos, otro pequeño para colores. Este ultimo no tiene malla variable. El pequeño para los colores, consta de dos piezas, un embudo y un tamiz, es fácil pasar el líquido a botellas o frascos estrechos.

Para poder ver la etapa siguiente de azulejos vaya a:Esmalte-base (e) Aplicación en los azulejos.

Para poder ver la siguiente etapa sobre: platos, jarras y tapaderas vaya a: Esmalte-base (g) Preparación de los platos, jarras y tapas.

en: GLAZE-BASE (d) Thickness

ca: ESMALT-BASE (d) Espessor

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Hay que controlar la viscosidad, el peso especifico y el espesor del esmalte base. La porosidad del bizcocho determinará la velocidad de absorción del esmalte y depende del tipo de arcilla y la temperatura de cocción que ha de utilizar. A medida que trabaja con los diferentes tipos de bizcocho y programas de cocción, tendrá una idea de la porosidad y el espesor que el esmalte debe tener.

He aprendido que el bizcocho de arcilla roja hecha a mano, necesita una capa gruesa de esmalte base, el bizcocho de loza necesita más agua y aún más los azulejos de arcilla industrial color marrón. Si el esmalte es demasiado delgado, después de la cocción se vera el color del bizcocho, dando un aspecto antiguo. Si el esmalte base es muy espeso, puede causar problemas tales como: el recogido, el repelado, etc., durante la cocción. Se debe experimentar para determinar la consistencia adecuada para el tipo bizcocho que está utilizando. Para testear el espesor del esmalte base, preparar un azulejo y esperar unos segundos hasta que seque lo suficiente para moverlo. Se puede probar de las siguientes maneras:

Proceso de trabajo
1) Si el esmalte base en la parte posterior del azulejo y alrededor de los bordes, es demasiado espeso. Sólo tiene que añadir más agua y volver a agitar el esmalte.
2) Si el esmalte de base es muy delgada, deje que se asiente, el esmalte se deposita al fondo y el agua se queda en la parte superior. Sacar el agua innecesaria, remover bien y empezar de nuevo.
3) Cuando se agita el esmalte de base con la mano, sacar la mano, cerrar el puño y la experiencia da una rápida idea de su espesor.
4) Rasque en una zona sobre el esmalte base del azulejo con un instrumento como un punzón para ver su grosor.

Equipos de ensayo como densímetros o medidores de viscosidad puede ayudar a comprobar la densidad del esmalte.

El agua que tenga que quitar, a pesar de que parezca limpia, hay cantidad de residuos de esmalte. Déjela reposar y vera que aun se separa agua y esmalte. Este esmalte residual se puede añadir al esmalte preparado. También puede recuperar el esmalte que quita al rascar las partes de una pieza o baldosa. En este caso lo depositaremos en un balde aparte para estos residuos de esmalte sucio. Leer más sobre: Cajas para esmalte sucio

en: GLAZE-BASE (e) Applying by pouring on to tiles

ca: ESMALT-BASE (e) Aplicació a les rajoles per abocament

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Nota: Leer más sobre: Bizcocho (a) Preparación de azulejos para utilizar / Bizcocho (b) Sonido de azulejos / Bizcocho (c) sonido platos, jarras y tapas




Colocar dos o tres azulejos. El número de azulejos dependerá del tamaño de su contenedor. Verter el esmalte encima de ellos, empezando por un lado y acabando por el otro izquierda a derecha o al revés. Debe haber espacio suficiente entre cada uno de los azulejos para que el esmalte caiga en vertical dentro del contenedor del esmalte base, o dejara una superficie irregular.


Proceso de trabajo:
a) Con la mano, mezclar el esmalte base hasta obtener una consistencia uniforme, asegurarse de que no haya grumos ni en las paredes o flotando en la superficie y que el espesor sea el adecuado para el trabajo.
b) Colocar los azulejos limpios sobre una tabla de madera y preparar un recipiente para llenarlo con el esmalte base. La tabla ayuda a mantener los azulejos limpios, debe ser más estrecha que los azulejos, para que sea más fácil cogerlos y más larga, para utilizarla como una bandeja de traslado.
c) Para apoyar los azulejos, colocar las barras sobre el cuenco.
d) Colocar los azulejos en la parte superior de los listones.
e) Sumergir un recipiente pequeño como un cuenco, y llenarlo con el esmalte base
f) Sostenerlo con una mano, con el pulgar dentro y los dedos en el exterior.
g) Levantar el azulejo con la otra mano, verter el esmalte y mover la mano suavemente con una ligera inclinación hasta que el esmalte cubra por completo el azulejo. Si se hace esto correctamente, una capa fina de esmalte debe cubrir completamente la pieza.
h) Repetir estos pasos para cada azulejo.
i) Al terminar, colocar los azulejos en otras tablas. Tener mucho cuidado. Si se mueven los azulejos antes de que la humedad desaparezca, el esmalte base puede dejar una superficie irregular.

Importante: Para mantener el esmalte base homogéneo y en suspensión, se debe removerse continuamente. Si el esmalte no se remueve bien, podría causar defectos en la superficie del esmalte, que se ven después de la cocción. Cuando haya terminado, recuerde remover el esmalte base antes de dejarlo en reposo.
Leer más sobre: Barras (4) Soportes sobre el contenedor para preparar los azulejos. / Recipiente – Eamalte-base

en: GLAZE-BASE (f) Cleaning it off tiles

ca: ESMALT-BASE (f) Neteja de rajoles

Limpieza de azulejos
Cuando el esmalte base está lo bastante seco para limpiarlo, se puede apilar azulejos por parejas, cara a cara y luego de espalda a espalda. Si no están suficientemente secos, se pegan entre si y son inservibles cuando se separan. Coloque 10 parejas de azulejos en una pila y empiece a limpiar los bordes y la espalda. Evitar tocar muchos los azulejos, sus manos tienen aceite y el aceite es incompatible con los colores. A medida que trabaja, mueva los azulejos de un lado de la mesa a otro. Comience el proceso de limpieza con los azulejos apilados a su derecha. Cuando se han limpiado los lados, mueva los azulejos a la izquierda y cuando la parte de atrás se ha limpiado, a su derecha, después sacudir y regréselos a su izquierda.
Recuerde: Todo el esmalte base quitado se puede limpiar y reutilizar.

Para limpiar el esmalte base se debe tener varios cepillos con cerdas naturales y marcos de madera. Mientras más los use, más se desgastan las cerdas, se hacen más fuertes y mejor trabajan, consérvelos a diferentes etapas de desgaste. Los cepillos más desgastados son buenos para limpiar la parte de atrás de los azulejos, en donde hay esmalte de mucho espesor, es una parte difícil de limpiar se fabrican con diseños que sobresalen o marcas comerciales que recogen el esmalte base. Para terminar la limpieza, utilice un cepillo de pelo largo, para quitar el resto del polvo blanco.


Método de trabajo
a) Cubra una mesa con un plástico grande. Tenga varias barras anchas de madera a cada lado, para colocar sobre ellas los azulejos durante las etapas de limpieza.
b) Agrupe los azulejos en parejas, deben tocarse por el lado esmaltado,aproximadamente un pila de diez pares y colóquelos sobre las barras a su derecha.
c) Limpie los bordes de las piezas, luego llévelas a la izquierda.
d) En un recipiente de 13 cm de alto, poner los azulejos mientras cepilla la parte de atrás. Luego ubíquelos a la derecha.
e) Quite el polvo y repare. Mueva los azulejos hacia la izquierda.

Limpieza de los lados.
Las tres formas descritas a continuación, para limpiar los bordes de los azulejos están en orden de mi preferencia.

Nota Con los dos primeros métodos, al levantar y girar los azulejos, para limpiar los lados, limpia el esmalte que ha caído sobre tu mesa de trabajo, para no ensuciar las partes que ya están limpias. El esmalte suelto se puede forzar entre los azulejos y dañar el esmalte base.

Limpieza con los dedos.
Coja varios pares de azulejos, colóquelos de lado sobre una barra de madera y pase el dedo a lo largo de los bordes, para empujar el esmalte. Antiguamente se usaban para esta acción guantes viejos de piel. Se cortaban los últimos tres dedos del guante, se destinaban el pulgar y el índice del guante para esta acción, mientras que el resto del guante se utiliza como protección. También puede utilizar un guante de plástico, pero si le es difícil trabajar con ellos, sólo corte un dedo del guante y úselo para cubrir su dedo índice.


Limpieza con un raspador. Sosteniendo varios pares de azulejos, con los bordes hacia arriba, sobre una madera, utilice un raspador de plástico para limpiar el esmalte base de los bordes, moviéndolo a lo largo.

Limpieza con un cepillo.
Se necesitan cepillos de soporte duro. Antes de empezar a limpiar los bordes, asegurarse que los lados de los azulejos estén nivelados. Para comprobarlo, sostener los azulejos con firmeza y ponerlos de lado, o colocarlos encima del contenedor. Luego sostener el cepillo por las cerdas y con el lado plano presiónelos y nivélelos. Coloque una pila de azulejos encima del contenedor. Sosténgalos con una mano y, con la otra mano, use el extremo de la parte posterior del cepillo, para retirar el esmalte, moviéndolo a lo largo de los lados. Luego, cepille los lados, con movimientos hacia abajo hasta que estén limpios. Cuando un lado está listo, gire la pila y limpie el lado siguiente, hasta que los cuatro lados estén limpios. Recuerde que al cepillarse los lados debe cepillar hacia abajo los bordes, no a lo largo porque las cerdas se introducen entre los azulejos, rayando y dañando el esmalte.

Limpieza del reverso.
Cuando se hayan limpiado todos los lados, limpiar el reverso. Coger los azulejos por pares y ponerlos sobre el contenedor. Con el cepillo más desgastado, que es el más fuerte, limpiar el reverso de los azulejos, frotando el esmalte hacia afuera, mientras más limpio mejor. Durante la limpieza, girar los azulejos de modo que el borde de cada lado se cepille hacia el exterior. Asegúrese de que el borde de la base del azulejo no sobresalga, ya que las cerdas pueden dañar el esmalte base. Si no están lo suficientemente limpios, frótelos otra vez, con un pincel de pelo largo, luego apílelos sobre una barra de madera limpia.

Finalización de la limpieza.
Recoger los azulejos, uno por uno, sostenerlo por los bordes. Inclinar el azulejo hacia abajo y golpea suavemente su borde superior para quitar cualquier trozo de esmalte pegado. Si aún queda alguno, limpiarlo con un pincel grande, suave y seco. Con el dedo frotar suavemente los pequeños espacios libres. Si un azulejo está muy dañado, dejarlo a un lado, luego se podrán reparar todos los daños juntos.

Advertencia: Los azulejos de fabricación industrial solían ser muy buenos, pero los métodos de fabricación han cambiado y esto ha causado nuevos problemas, la mayoría de ellos durante el proceso de secado del esmalte base. Ahora se hacen más ligeros, más delgados y más duros y algo en ellos reacciona contra el esmalte base. Antes, cuando la base se aplicaba y se limpiaba, se colocaban los azulejos una encima del otro, cara a cara y se podían dejar así durante meses. Hoy en día no se puede hacer esto porque el esmalte base se daña, como si tuviera cientos de granos finos de arena y esto lo hace inservible. Ahora los azulejos se deben secar de forma individual, en posición horizontal. En el diccionario hay una foto que muestra nuestro pasillo, con muchos estantes móviles, lleno de azulejos puestos para secar. Cuando estén secos, después de dos o tres días, se pueden apilar cara a cara.

Nota: Considero que las causas de este problema, es que el bizcocho moderno es tan fuerte que cuando los azulejos se juntan, el esmalte retiene la humedad, ya que no puede escapar. Para algunos clientes, compramos azulejos hechos a mano o semi artesanales y estos no reaccionan de esa manera, pero son más gruesos y esto hace que todo sea más caro, sólo los usamos para pedidos especiales y el cliente está dispuesto a pagar el precio. Aquí no he explicado estos problemas y sus soluciones ya que asumo y espero que los lectores todavía puedan comprar azulejos de buena calidad.
Leer más sobre: Azulejos – Problemas

Ver el video: Esmalte-base (f) video – Etapa 2 – Tiles: como poner en el esmalte base.

en: GLAZE-BASE (g) Applying by dipping plates, jar and lids

ca: ESMALT-BASE (g) Preparació dels plats, gerres i tapes

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Preparación de los platos, jarras y tapas
Nota: Ver. Bizcocho, Preparación para usar. Ahí se explica cómo limpiar los azulejos, platos y jarros antes de colocar el esmalte de base

Preparación del esmalte base.
a) Preparar el esmalte base de la misma forma que para azulejos.
b) Asegurarse de tener suficiente esmalte base. Debe haber bastante cantidad para cubrir completamente lo que está preparando, debe tener la correcta la densidad y la viscosidad.
c) Si utiliza el mismo esmalte base que para los azulejos, es posible que necesite cambiar la densidad. Cuando las piezas están hechos a mano, arcilla rojo y blanca, la base necesita menos agua y debe ser más espesa para el bizcocho rojo que para el blanco. Para hacerlo más espeso, antes de mezclar, se debe quitar un poco de agua. Utilizando un cuenco curvo, retirar el agua y guardar.
d) Guardar el agua, ya que siempre se puede volver a agregar cuando termine, tiene esmalte base en ella así que no lo desperdicie.
e) Antes de comenzar a utilizar el esmalte base, agitar y mezclar bien.
*f) *Tener tablas de madera al lado del contenedor para colocar las piezas después de ser sumergidos.

Aplicación del esmalte base, por inmersión.
Plato; Usando los dedos índice de las dos manos, sostener el plato por las puntas y sumergirlo en el esmalte base con un ángulo de 45 º. Toda una mano va dentro del contenedor pero sólo el dedo índice de la otra. Cuando el plato está totalmente cubierto, mover dos o tres veces de izquierda a derecha. Extraer el plato, todavía con un dedo de cada mano, y mantenerlo en un ángulo de 75 º sobre el esmalte. La base se seca en segundos y el exceso de esmalte gotea.

Jarra: con el dedo índice de una mano, sostener el pie de la jarra y con el de la otra el borde del cuello de la jarra. Poco a poco sumergir la jarra en el esmalte base, empezar por el cuello, para que el esmalte base entre en el interior. Cuando este cubierta, girar la jarra hacia atrás y hacia delante para cubrir todo el objeto. Tener cuidado al hacer esto, a menudo se bloquea el aire, que impide bañar el interior. Al retirar la jarra, inclinar la pieza para quitar el exceso de esmalte base.

Tapa: Introducir los dedos en el interior de la tapa y sujetarla al revés. Sumergir toda la tapa en el esmalte base y moverla suavemente para que el esmalte entre por completo. Retirar la tapa y cogerla desde su posición normal, deja que escurra el exceso de esmalte base, sostenerla hasta que haya perdido su brillo. Luego coger la tapa por el tirador y colocarla sobre una barra de madera hasta que se seque.

Nota. Humedecer un pincel o el dedo en el esmalte base y rellenar los espacios que hayan dejado las marcas de los dedos en los bordes, para taparlos. Aplicar más de lo necesario, porque se contrae y se corrige cuando se limpia. Dejar que la pieza se seque y después de unos minutos puede empezar a limpiarla.

en: GLAZE-BASE (h) Cleaning the glaze-base on plates, jars and lids.

ca: ESMALT-BASE (h) Neteja de l'esmalt base en plats, gerres i tapes.

Haga clic en el título para ver más imágenes Limpieza y reparación del esmalte en platos, jarras y tapas

a) colocar una madera encima de la torneta, una toalla sobre la madera, y el plato boca abajo sobre la toalla. Esto evita que el plato se deslice y previene daños en el esmalte, mientras está al revés. Yo siempre dejo el plato ligeramente superpuesto a la madera. Esto hace que sea más fácil recogerlo.


b) Limpiar las esquinas en ambos lados del pie que conecta al cuerpo, en el pie se puede almacenar exceso de base, que puede causar el repelado o pelado. Si es demasiado grueso, raspar el esmalte en las uniones. Gire la rueda del torno, utilizando la barra de bandeado para apoyar la mano, sostener una herramienta para raspar el exceso de esmalte.

Agujeros para colgar


c) Si el plato tiene agujeros para colgar, limpiar el esmalte pasando un alambre delgado a través de ellos.
d) Para limpiar el pie, utilice un cepillo de dientes y cepille hacia afuera. Es muy importante que el pie de los platos, jarras y tapas estén limpios para que no se adhieran a lo que los soporta durante la cocción.
e) Cuando se deja secar a un ángulo, la base puede correr y dejar una línea gruesa, raspe cualquier grumo y retire cualquier objeto extraño como pelo, suciedad, etc. f) Sumergir el pincel en el recipiente pequeño de esmalte base para la reparación y rellene las pequeñas marcas y los agujeros en el borde donde estuvieron los dedos, en segundos esas partes se secaran y se pueden nivelar.
g) Con un pincel largo, suave y seco, quitar la suciedad o la base suelta, luego suavice las partes utilizando un pincel con agua o con una fina capa de base.
h) Para terminar, Dibuje su nombre o el nombre de la marca.
i) Gire el objeto a la posición correcta y repare cualquier daño visible en la parte delantera.


j) Utilizar un lápiz de mina blanda y marcar la parte superior central, en la parte frontal del plato. Esta marca debe estar entre los dos agujeros en el reverso que se utiliza para colgar el plato, esto permite saber donde marcar el diseño.
k) Las Jarras y las tapas se limpian igual que los platos y la marca de la empresa se escribe en la parte inferior de la jarra.

en: GLAZE-BASE (i) Leaving the glaze-base

ca: ESMALT-BASE (i) Emmagatzemar l'esmalt base

Almacenar el Esmalte base
Las instrucciones siguientes se aplican al esmalte base que se prepara y que esta en reposo. Primero, remover bien el esmalte base, para no dejar una capa de espesor en los lados o parte inferior del recipiente. Luego, con una mano, remover circularmente el esmalte, siempre en la misma dirección, lentamente hacer los círculos más pequeños. Hacer esto durante un minuto impedirá que el esmalte base se endurezca. El esmalte puede permanecer en estado líquido durante meses sin tocarlo. Cuando no se utilice, cubra el recipiente para mantener el esmalte base lo más limpio posible.

Nota: Las mesas: La mesa que soporta los contenedores con los diferentes esmaltes base, debe ser muy fuertes ya que en grandes cantidades son pesados, diséñela de modo que las tapas formen una tabla que se puede utilizar. Leer más sobre: Mesas – Para Esmaltes Bases

en: GLAZE-BASE (j) Drying

ca: ESMALT-BASE (j) Assecat

Secado
Proceso de secado del esmalte base, el tiempo de secado de un esmalte base depende de la temperatura y la humedad del lugar donde trabaja, el tipo de esmalte base, su espesor y el grado de absorción del bizcocho. Hay cuatro etapas de secado:
a. Suficientemente seco para mover.
b. Suficientemente seco para limpiar:
c. Suficientemente seco para decorar.
d. Demasiado seco para decorar.

a. Suficientemente seco para mover: segundos después de aplicar el esmalte base al azulejo, podrá ver, mirando desde el lateral que tiene una textura brillante y húmeda que, en segundos se contrae, mientras se seca. Cuando esta textura desaparece, la pieza está lo bastante seca para moverla. Puede levantarla, tocando sólo el reverso o los lados, deberá limpiarla y ponerla a un estante para continuar el secado. Si no quiere perder tiempo esperando a que se seque, coloque tres o cuatro tablas al lado del recipiente. Tan pronto como vierta el esmalte base sobre los azulejos, mientras aún brillan y están secando, colóquelos sobre las tablas. Cuando apoya las baldosas sobre la madera se ensucia y se pegan un poco, al levantarlas, sostenerlas por esquinas opuestas y girar ligeramente el azulejo para separarlo sin inclinarlo. Tener las tablas al lado del recipiente permite mantener los azulejos planos, para que el esmalte no se deslice y tenga una superficie irregular. Continuar la preparación de los azulejos hasta que las tablas están llenas. Para entonces, los primeros preparados estarán lo bastante secos para pasarlos a los estantes. Cuando se colocan en los estantes use siempre primero el estante de arriba, y vaya bajando de nivel, así no se dañara todo lo que está debajo.

b. Suficientemente seco para limpiar: Después de una hora, los azulejos deben estar suficientemente secos para apilar y limpiar, cara a cara, esmalte a esmalte, sin sufrir daños. Agrúpelos de seis a diez pares. El tiempo de secado depende de la temperatura y la humedad donde trabaja y del tipo de bizcochado de los azulejos, puede durar hasta doce horas. Los de fabricación industrial tardan más tiempo en secar.

c. Suficientemente seco para decorar: El esmalte base debe estar seco antes de empezar a decorar. Esto puede tardar hasta veinticuatro horas. Tiene que estar lo suficientemente seco para que no se pueda sacar con la humedad con el pincel. La humedad también puede causar que los colores se esparzan. Cuando esto sucede no se ve, pero después de la cocción, puede pasar que los contornos bien definidos en la decoración se vean más gruesos y borrosos, los colores aparecen más suaves. Si desea que los azulejos sequen más rápidamente, después de limpiar el esmalte base, colócalos en un soporte para azulejos o donde tenga que decorar. Mantener los azulejos juntos y apilados ayuda a retener la humedad. Para una emergencia, se pueden poner en el horno a fuego lento por un corto tiempo. Recuerde: es más fácil limpiarlos cuando están húmedos, pero deben estar secos para pintar.

d. Demasiado seco para decorar: Cuando se deja mucho tiempo el esmalte base en los azulejos, puede suceder que al pintar, tenga la sensación que decora sobre polvo. Para corregir este problema, humedecer el esmalte base, rociándolo ligeramente con agua limpia. Dejarlo por un tiempo para que el agua se extienda de manera uniforme.

Alternativamente, sostener el azulejo horizontalmente, con el esmalte base hacia abajo e introdúcelo en un recipiente con agua limpia. El azulejo debe apenas tocar el agua un segundo, la parte frontal debe estar húmeda y el reverso seco.

en: GLAZE-BASE (k) Repairing

ca: ESMALT-BASE (k) de Reparació

Reparación: Para reparar el esmalte base, poner un poco del esmalte que utilizas en un recipiente con tapa, esto ayuda a mantenerlos limpios y en estado líquido. Tener recipientes de diferentes bases o colores, etiquetados para reconocerlos rápidamente. Mezclar bien antes de usar y si se ensucia, cambiarlo. Si está sucio, será de un tono más oscuro que se ve después de la cocción.
Al limpiar el esmalte base de los azulejos, es posible que algunos estén dañados. Pueden ser grumos, suciedad, agujeros dejados por burbujas de aire, o rasguños. Para reparar grumos, raspar con un pedazo muy fino papel de lija. Si el daño es una fibra extraña, se quemará en la cocción y dejando un espacio, retocar y reparar la zona.
Para reparar las partes dañadas, mojar un pincel en el esmalte base que ha guardado para reparaciones y cubrirlo. Esto crea grumos, déjelo secar durante unos minutos, y luego rasque hacia abajo a la altura correcta y retira cualquier esmalte suelto. Finalmente, con un cepillo suave, con un fino esmalte base, suavizar las partes.

en: GLAZE-BASE (l) Cleaning-up

ca: ESMALT-BASE (l) Neteja

Limpieza: Cuando haya terminado, guarde el esmalte base que ha cepillado. Rasque el esmalte de las paredes, mesas, tablas y azulejos que no quiera utilizar. Si tiene azulejos que han comenzado a decorarse, pero se han dañado, quite el esmalte con los colores y tírelos a la basura. Con una espátula de plástico o un cepillo fuerte y seco retire esmalte. Luego quite el resto y póngalo en el recipiente correcto para este tipo de esmalte sucio.

Nota: Tengo tres tipos diferentes de esmalte base permanentemente preparados que se conservan en grandes contenedores de plástico. Cada contenedor tiene un color diferente y forma parte de la mesa donde preparo los azulejos. Tengo tres cajas de plástico de los mismos colores que los contenedores, donde guardo cada tipo de esmalte base sucio. Cuando una caja está llena, añado agua y lo paso por un tamices al recipiente con el mismo tipo de esmalte y lo mezclo.

Es imposible que no se ensucie el esmalte base preparado. Cuando tengas una pequeña cantidad en un contenedor, límpialo antes de preparar más. Vierte el resto del esmalte base en un cubo, limpia y lava el contenedor, pasa todo el esmalte base sucio por un tamiz y vuelve a ponerlo al recipiente, luego preparar más. Leer más sobre: Esmalte-base – Preparación / Esmalte-base – Espesor

en: GLAZE-BASE (m) Textures

ca: ESMALT-BASE (m) Textures

Texturas del esmalte base: Se refiere a las texturas hechas por la aplicación del esmalte base al bizcocho utilizando técnicas diferentes.

Goteo: Se puede usar cualquier cosa, desde una bolsa para congelar tartas, una jeringa o un cepillo grande y suave. Literalmente, es gotear la base o pintura sobre el objeto que se decora. Los colores diferentes no se tocan entre sí, a menos que este previsto en el diseño que se deben mezclar. Goteo se puede hacer en arcilla seca con barbotina, con colores sobre un esmalte base o colores directamente sobre bizcocho para llenar los espacios y hacer texturas.

Bocadillo: Preparar dos azulejos con un color o esmalte base y de inmediato, cuando todavía están húmedos, júntalos cara a cara. Al separarlos tendrán una textura áspera. Mientras más rápido se haga y más húmedo sea, la textura será más áspera. Dejar secar y luego limpiar el reverso y los contornos.

Salpicar: Para hacer una textura desigual utilizando esmalte base que se ha convertido en depósito y que el agua se ha separado del esmalte. Antes de agitar, llene un pequeño recipiente con la base espesa y déjala a un lado. Luego agite el esmalte que está en el contenedor, añada agua para hacer una sustancia ligera. Preparar los azulejos con este esmalte de base y dejar secar. Después, ya sea cogiendo los azulejos en la mano o colocándolos en las tablas sobre un cubo, sumerge un “pincel de hojas de palma”, o algo similar, en el recipiente con esmalte base espeso y aplicarlo sobre los azulejos preparados.

Esto creará una fuerte textura moteada, dejar secar y luego limpiar el reverso y los bordes. Tener mucho cuidado cuando los apile cara a cara, y trate de no poner demasiados en cada pila. Esta técnica es buena para los diseños con mucho blanco de fondo, porque la textura se rompe. Si se pintan, los diferentes espesores dan sombra al esmalte base que se ha aplicado. Esto también puede hacerse con un esmalte de color.

en: GLAZE-BASE (n) Textures with added substances

ca: ESMALT-BASE (n) Textures amb substàncies afegides.

De la misma manera que se puede agregar chamota a la arcilla, también se puede agregar otras sustancias al esmalte base o esmalte de colores para dar diferentes texturas. Algunos se quemaran, como el arroz y aserrín, otros como la chamota y la arena dejará una textura áspera y antigua. Asegúrese que los materiales sólidos vitrifiquen a igual o mayor temperatura que el esmalte, de lo contrario se pueden derretir y desteñir. La chamota también puede ser útil para crear texturas. Si tiene una máquina eléctrica para cortar azulejos, conserve el polvo que se produzca. Pasar todo a través de un tamiz antes de mezclar con un esmalte base o color. Leer más sobre: Chamota

en: GLAZE-BASE (o) Textures with colors

ca: ESMALT-BASE (o) Textures amb colors

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En los siguientes cinco diseños se ha aplicado el esmalte base sobre los mismos, como ya se ha explicado. Las fotos son para mostrar los diferentes efectos conseguidos por la aplicación de colores de diferentes maneras así como las texturas.

El método de trabajo:
1) Los platos se sumergen en una base de esmalte fina. En los azulejos esta se derrama encima.
2) A continuación tanto los azulejos como los platos se salpican con una base de esmalte gruesa usando un pincel de palma o algo similar, para obtener la textura deseada.
3) En las fotos “a” y “b” las baldosas se ponen sobre un tablero que se coloca encima de una torneta para que se puedan girar. La silueta del diseño se recorta con papel que se pone encima con algún peso, luego se rocía con el color deseado manteniendo el aerógrafo a la misma altura de los azulejos, de una manera muy suave en la parte superior, para representar la imagen de cielo, aplicándolo más espeso en la parte de abajo para simbolizar el suelo. Hay que procurar que los colores no se igualen, ya que se perderían los contrastes de las texturas que se acentúan en la superficie. Se aprecia en las dos primeras fotos. Quitar el papel de encima y marcar las líneas exteriores del diseño, para decorarlas después. Limpiar lo colores no deseados dentro del dibujo.
4) Platos; marcar y pintar el diseño, después con un pincel grande y suave, decorar el fondo con un verde-cobre.^
5) El gallo se hizo de la misma manera que en el número anterior, pero para el fondo amarillo se uso un color mas espeso con un pincel muy suave para evitar que se allane la textura.
6) Este plato se hizo de la misma manera que los números 4 y 5 pero el fondo no se decoró, para que una vez cocido el color rojo del bizcocho, acentúe las diferentes texturas de la base.

en: GLAZE-BASE (p) Cleaning the base

ca: ESMALT-BASE (p) Neteja de la base

a) Limpiar el esmalte base utilizando: Conservar todo el esmalte base sucio después de limpiar el trabajo, el reverso de los azulejos, el pie de platos y jarras, etc., todo se puede volver a usar. Mantener los diferentes tipos de esmalte base, sucios separados cada uno en una caja de color. Cuando tenga una cantidad grande, agregue agua, páselos por el tamiz y de nuevo en el contenedor del mismo esmalte.

b) Limpiar esmalte base líquido: Por mucho que tratemos de mantener limpio el esmalte base líquido en el contenedor, cogerá suciedad y se debe limpiar. Cuando se tiene poca cantidad, sacarlo y ponerlo en cubos. Lave y limpie el contenedor, luego vuelva a colocar el esmalte base sucio utilizando un tamiz, prepare y agregue más.

en: GLAZE-BASE (q) Different ways to apply it.

ca: ESMALT-BASE (q) Les diferents maneres d'aplicar-ho.

Hay muchas maneras de aplicar esmalte base, todas ellos pueden ser alteradas por la adición de producto para formar texturas, colores y patrones. Los siguientes son enlaces al diccionario. A continuación detallamos las ocho más usadas, hay dos maneras aplicar la inmersión y vertido. La diferencia esta cuando las piezas se cubren por separado o se realiza en un solo movimiento.

Inmersión / Esmalte-base preparación / Esmalte-base aplicación en los azulejos / Vertido / Esmalte-base texturas / Cánulas – Decoración

en: HIGH-TEMPERATURE GLAZES

ca: ESMALTS D’ALTA TEMPERATURA

Esmaltes de alta temperatura es cuando los esmaltes y colores se preparan para soportar temperaturas superiores a los 1200 ºC.

en: PALETTE KNIFE

ca: ESPÀTULA

Espátula: es una herramienta con una lámina plana de metal con agarradera o mango similar a un cuchillo con punta redonda, no es cortante como un cuchillo. Los dibujos a la derecha muestran las diferentes formas y la única parte que se curva es el cuello que conecta el mango a la hoja. Se fabrican en diferentes tamaños y se utiliza para mezclar, limpiar, moler colores, tintes y otros productos.

en: SPATULA

ca: ESPÀTULA

Espátula es una herramienta utilizada para rascar, se utiliza en cerámica para limpiar después de trabajar con materiales húmedos o secos, arcillas, polvos y mezclar líquidos. Son de metal o de plástico, las de metal tienen esquinas afiladas y son un poco flexibles y las de plástico se utilizan en la cocina. Ambas son muy útiles en la cerámica.

en: FORMING TOOLS - Steel, to work with clay.

ca: ESPÀTULES TALLANTS - Acer

Las espátulas cortantes, son herramientas fabricadas en acero, con distintas formas en ambos extremos y algunos con dientes de sierra. Se utiliza principalmente para la arcilla seca, yeso y decoración delicada.

en: SPONGE

ca: ESPONJA

a) Esponjas Naturales. Son ligeras, blandas, suaves, absorbentes y existen de muchos tipos, tamaños, texturas, colores y formas, se utilizan para lavar y limpiar.
b) La goma espuma, es un material absorbente y poroso, como el caucho, utilizadas especialmente para el lavado, limpieza y relleno de almohadas, etc. También conocido como esponjas sintéticas

en: SPONGE-STICK

ca: ESPONJA - PAL

Esponja de palo, se pueden comprar o hacerlas uno mismo. La esponja está encolada o atada al extremo de un palo, se hacen de dos o tres formas diferentes. En la cerámica, se utilizan para alisar la arcilla en lugares difíciles de llegar con las manos.

en: SPONGING

ca: ESPONJAT

Esponjado: Es humedecer una esponja y espuma de poliuretano con un líquido y utilizarlo de diferentes formas, formar texturas, limpiar, aplicarla en colores y suavizar superficies.

Formas de utilizar esponjas en la cerámica.
a) Se pueden cortar en formas que sobresalgan o huecas para crear diseños y texturas. Las esponjas con diseños se pueden untar con barbotina o un color para marcarlo en una pieza de cerámica.
b) Al decorar platos apoyarlos sobre un objeto sólido y colocar un trozo de esponja fina, entre el plato y la mesa. Esto evita dañar el esmalte base y el plato se deslice.Leer más sobre: Mayólica: 5e – Platos preparación para pintarlos
c) Útil para limpiar y suavizar la arcilla, y crear texturas con los colores.

en: SPRAY

ca: ESPRAI

Rociar con espray, es pasar un líquido a un objeto utilizando una pistola rociadora a presión para aplicar un recubrimiento a través del aire sobre una superficie, la presión es aire comprimido. Existen diversos tipos de pistolas, pueden estar controladas por la presión manual, eléctrica u bucal. Tienen un gatillo que al presionar expulsa una fina niebla de líquido que se descompone en partículas y cubre una superficie con una capa fina y uniforme. Con un buen rociador eléctrico, se puede controlar la densidad y el área de pulverización.
Se debe tener gran cuidado cuando se utiliza un rociador y protegerse con una mascarilla.
Leer más sobre: Esmalte-Base (m) Texturas

en: SPRAY EQUIPMENT

ca: ESPRAI EQUIPAMENT

a) Pulverizador botella manual de plástico, útil para humedecer la arcilla y humedecer el esmalte base, cuando está demasiado seco para decorar.
b) Pistola pulverizadora por succión. La pintura se aplica por el aire comprimido que proviene de un compresor, de esta manera se obtiene una perfecta aplicación. El depósito contenedor de líquido esta abajo.
c) Pulverizador bucal. Tiene una aplicación limitada, es solo para pequeños detalles o fijar colores antes del bizcocho.


d) Pistola pulverizadora con depósito de gravedad es controlada con la mano y se puede ajustar la presión.
e) Manguera con pistola en el cabezal, ha de conectarse al compresor.
f) Despliegue de la pistola para pulverizar, deposito, tapa, boquilla y rosca.
g) Compresor compacto de 25 litros. Con regulador de presión y de aire.

en: FOAM RUBBER

ca: ESCUMA DE POLIURETÀ

Esponja, es un material poroso, generalmente fabricado artificialmente que tiene diferentes usos, desde un colchón para dormir hasta una fregona para el suelo, es suave y absorbe el agua.
a) Son útiles para limpiar la arcilla, frotar superficies, estampar una textura con barbotina, o bien sobre un esmalte cocido. .
b) Una determinada forma cortada con espuma, se sumerge en un color y luego se marca sobre la superficie.
Leer más sobre: Impresión
c) Se utiliza también para apoyar el borde del plato para que no resbale mientras la pieza se decora y para evitar que el esmalte base se dañe.
Leer más sobre: Platos – Soporte

en: TIN OXIDE

ca: ESTANY - Óxid

El estaño es un mineral que se obtiene a partir de un proceso manipulado.

El estaño se utiliza en la cerámica para la fabricación de los esmaltes. Su función es la de un opacificante. En alta temperatura, la proporción del porcentaje es más alto que en baja temperatura.

en: STAND

ca: PRESTATGES

Estantes son muebles expositores, pueden ser verticales u horizontales. También hay estantes que sirven para trabajar. Existen diversos soportes utilizados para mostrar las diferentes especialidades. Encontrará Soportes en las siguientes secciones. Leer más sobre: Soporte de platos / Soporte de azulejos

en: PLATE Shelves

ca: ESTANTS PER A PLATS

Estantes para platós: Se fabrican con una curva para sostener platós lo que salva espacio y funcionan si se trabaja con muchos platós que tienen la misma forma, sobreponiéndose gracias a los tubos que los sujetan uno encima del otro.
Leer más sobre: Cargar (c) Piezas decoradas

en: PLATE Setters

ca: PRESTATGES PER A PLATS

Estantes para platos: Se fabrican con una curva para sostener platos lo que salva espacio y funcionan si se trabaja con muchos platos que tienen la misma forma y medida, sobreponiéndose gracias a los tubos que los sujetan uno encima del otro.
Leer más sobre: Cargar (c) Piezas decoradas

en: PULLING

ca: ESTIRAR

Estirar es sostener la arcilla entre las manos, tirar hacia abajo con una mano, lenta y uniformemente para convertirla en un cilindro largo, luego, presionar y marcar para dar forma Se puede añadir al cuerpo principal para hacer un asa. Otra forma es añadir primero la arcilla a la jarra y luego estirarla.
Leer más sobre: Asas / Asas – Estirado / Asas – En forma de anilla / Asas – Anilla estirada

en: FLUTING - Cutting grooves into clay.

ca: ESTRIAR - Tallar ranures en l'argila.

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Estriar es cortar ranuras para decorar una pieza en una superficie de arcilla. Se realizan cuando la arcilla esta en dureza de cuero. Es más fácil trabajar sobre los objetos rectos, ya que las ranuras son del mismo ancho de arriba a abajo. Cuando se hacen estrías, debería usar una tabla o un puente para estabilizar las manos.

Se puede estriar con muchas herramientas, unas son las gubias de talla, de metal con mango de madera; las hay con diferentes ángulos de corte y tamaños. La gubia avanza cortando la arcilla, resaltando una línea larga y delgada, en un solo movimiento, esto hace que aparezca un surco.

Fotos (a, b, c) son piezas estriadas de Monona Álvarez
Piezas estriadas por Glòria Garcia Falcó (d –J) en la escuela de cerámica de Núria Pié.

en: EUTECTIC

ca: EUTÈCTIC

Eutéctico, es la mezcla de dos componentes o materiales, en el que uno de ellos tiene un punto de fusión mas bajo que el otro y hace uno de los materiales se derrite. A menudo es una anomalía. Puede ser una anomalía, o el resultado buscado de una deformación térmica.

en: EXPANSION

ca: EXPANSIÓ

Expansión: la mayoría de los materiales se expanden con el calor y se contraen con el enfriamiento. La arcilla se va reduciendo durante la cocción hasta alcanzar la temperatura establecida, no se altera cuando se enfría, pero el esmalte aún puede reducirse si el equilibrio entre los dos no es el correcto. Esta diferencia entre el bizcocho y el esmalte es la causa del craquelado.

en: THERMAL EXPANSION

ca: EXPANSIÓ TÈRMICA

La expansión térmica es la relación de volumen y tamaño de un material cerámico según la temperatura. Cuanto más se expande durante el calentamiento, más se contraerá mientras se enfría. Cuando se cuece la arcilla, escultura o un trabajo en relieve de una sola pieza que tiene diferentes grosores, el cambio de temperatura debe ser lento para que la expansión y contracción no sea demasiado abrupta, las partes más finas se calentarán y enfriara más rápidamente que las partes gruesas

en: DISPLAYING

ca: EXPOSITOR

Exponer, es enseñar, exhibir o hacer visible la obra. Si trabaja la cerámica como un negocio, debe mostrar su trabajo de manera atractiva en su estudio y en las tiendas donde vende, explique a sus clientes cual es la mejor forma de hacerlo. Azulejos y balsosas no pueden ponerse uno encima del otro, porque no se ven y no se venderán!

en: DISPLAYING TILES

ca: EXPOSITOR DE RAJOLES

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Muestra de azulejos de diseños individuales: En la foto se observa una pared que muestra cuadros donde se ve como que es posible exponer una gran cantidad de azulejos sin ocupar mucho espacio, este método permite poner y quitar los cuadros de forma individual.

Pared mostrando azulejos – vista lateral
El espacio debajo de la barra que pasa sobre la parte superior del azulejo debe ser lo suficientemente grande para que se pueda mover a lo largo de la barra inferior. Cuando la pieza esté en su lugar, la madera sobresale y la sostiene.

Para poner y sacar los azulejos:
Deslice el azulejo hacia arriba y luego hacia abajo sobre el borde inferior, hasta que quede colocado. El tamaño del espacio que queda en la parte superior debe calcularse de manera que la baldosa pueda se pueda levantar para sacarla luego sobre el borde inferior. La medida exacta deberá calcularse de manera que parte de la barra que se superpone a los azulejos sea más pequeña, a fin de no tapar demasiado el diseño.

en: DISPLAYING TILES AND PLATES

ca: EXPOSITOR DE RAJOLES I PLATS

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Muestra de platos: Hay diferentes tipos de placas según los tamaños y formas. Cubrir las paredes con madera blanca, de un lado a otro y lo más alta posible. Una vez fijada, se tiene que calcular donde se quieren los platos y marcar el lugar; se pone un clavo a 45º para colgar la placa. Esto es rápido y práctico, porque si se tiene que cambiar de lugar, sólo se ha de sacar el clavo y moverlo, no hay que hacer agujeros, ganchos,etc.

Exposición de diseños de cuatro o más azulejos: Es recomendable no montar o enmarcar un diseño de azulejo, esto dependerá del gusto del cliente y donde quieran ponerlo. Es mejor construir un soporte de baldosas. Hacer una falsa pared de madera fuerte y segura a la altura necesaria, dar una ligera inclinación y en la parte inferior, colocar una barra de madera, aproximadamente de 1 ½ cm. de ancho. Esto es para apoyar a los azulejos cuando están puestos. Puede verse en la segunda mitad de la foto de arriba.

en: DISPLAYING SHELVES FOR TILES

ca: EXPOSITOR PER A RAJOLES

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Muestra de los azulejos en los estantes: La foto muestra los estantes de azulejos en la sala de exposición de nuestro estudio, diseñado para almacenar y exponer cuadros. Todos ellos son móviles por lo que el espacio entre ellos se puede cambiar. Hay espacio para 15 azulejos detrás del estante en la foto. El dibujo muestra la vista lateral del expositor.

en: BURNING OUT

ca: EXTINGIR

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Extinguir se produce cuando una sustancia en un objeto que se está cociendo tiene menor punto de fusión que la cerámica y desaparece. Esto puede ser perjudicial o ser utilizado de manera constructiva.

En el diseño que se muestra en la foto de abajo, los contornos fueron pintados con barniz sintético sobre los azulejos en estado de bizcocho Cada espacio se rellenó con un color. Las líneas ayudan a mantener los colores separados y cuando se lleva a la cocción el barniz desaparece, dejando el los contornos del color del bizcocho a la vista.

Los productos naturales como el aceite vegetal, barnices y colas se utilizan para adherir los colores en una base que ya se ha vidriado. Actúan como un aglutinante durante la decoración.

Arroz, pétalos, etc. se pueden mezclar con la arcilla o esmaltes para formar patrones, y cuando se cuecen, se extinguen, dejando su forma marcada. Leer más sobre: Cuerda Seca

en: EXTRUSION - Forcing clay through different objects.

ca: EXTRUSIÓ- Forçar l'argila a través d’un encuny.

La extrusión es hacer pasar la arcilla a través de diferentes objetos, tubos, mallas de alambre, utensilios de cocina, etc. o por medio de un dico de troquel. Con esto, la arcilla sale como un tubo en la forma del disco. Los moldes tienen un diseño especial y pueden ser huecos o sólidos. Los sólidos se utilizan para la decoración y para hacer asas.

en: EXTRUDER (1) Machine to press and form coils of clay.

ca: EXTRUSORA (1) Màquina que empeny o comprimeix l'argila.

Extrusora: Hay dos tipos diferentes de extrusoras, pueden funcionar eléctricamente o a mano y cada uno de ellos tiene muchas variaciones.

Extrusora controlada a mano, pasa la arcilla bien amasada a través de un tubo formando rollos que se usan para hacer asas, aplicar en decoración o hacer rollos.

Extrusora eléctrica es una máquina que comprime y recupera la arcilla para que pueda utilizarse de nuevo, da plasticidad y facilita el amasado. Comprime la arcilla convirtiéndola en un tubo sólido, es decir un rollo. Existen diferentes formas y tamaños, para empresas industriales son grandes y pequeños para talleres o escuelas.

Nota: Las extrusoras eléctricas también son conocidos como Molinos de arcilla Molinos de arcilla

Leer más sobre: Extrusor (a) Manual / Extrusor (b) Eléctrico / Extrusor (c) Como mantenerlo limpio

en: EXTRUDER (a) Manual to form coils for handle and applied decorating.

ca: EXTRUSORA (a) Màquina per formar xurros per a nanses o decoració aplicada.

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La extrusora es una maquina que hace pasar la arcilla a través de un tubo formando rollos usados para hacer asas para jarros, tazas, teteras o como decoración añadida. Hay diferentes formas para sujetarlas o añadirlas a una mesa o pared. Se usan con diferentes troqueles, que son discos metálicos con espacios abiertos para extraer rollos de diferentes formas. La arcilla utilizada ha de ser limpia y bien amasada.

A continuación se explica cada ilustración.
1) Muestra como el tubo arrastra la arcilla a través del troquel
2) Da los nombres y muestra cada sección de una extrusora
3) Jeringa extrusora. El troquel está enroscado a la parte inferior, el tubo se llena de arcilla y al bajar la manilla se expulsa el rollo a través de la jeringa.
4) Extrusora de mesa. Está unida fuertemente a una mesa o estante que sobrepasa dejando espacio para que el rollo pueda pasar. La manilla está ajustada a un tornillo largo con un disco al extremo. El tubo se llena con arcilla, se gira la manilla que empuja el disco hacia abajo del tubo hasta tocar la arcilla, apretándola hacia abajo y hacia fuera, formándose un rollo.
5) Extrusor de arcilla con gatillo. La presión sobre el gatillo empuja hacia abajo y hace girar el tornillo empujando el percutor a través del tubo sacando la arcilla a través del troquel.

Consejos
No se ha de dejar que la arcilla se endurezca en el interior del tubo, comience el proceso de limpieza tan pronto como haya acabado y ponga gotas de aceite a menudo sobre el tornillo.

Nota: Se llaman de diferente manera, en el Diccionario, los nombres están ordenados correctamente con una corta explicación y unidos a este artículo. Caja de Puntos y Molino de Guatas son nombres diferentes usados para el mismo producto. Fotografías cedidas por. Ceramic Material

Leer más sobre: Extrusora (1) / Extrusora (b) Eléctrica / Extrusor (c) Como mantenerlo limpio

en: EXTRUDER (b) Electric for compressing and recuperating clay.

ca: EXTRUSORA (b) Màquines elèctriques per a comprimir i recuperar l'argila.

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Extrusora eléctrica, es una máquina para amasar y recuperar la arcilla para que pueda volver a usarse. Hay muchos tipos de extrusoras, para las empresas industriales son grandes y para los talleres artesanos son más pequeñas. Se hacen para la mezcla de arcilla en un estado utilizable y expulsándolo en bobinas de diversos tamaños.
La galletera sólo se debe utilizar para un tipo de arcilla, no deben mezclarse si no están muy limpias porque se contaminan las arcillas. Cuando la arcilla está demasiado húmeda hay que dejarla secar antes de pasarla por la amasadora.

Las grandes industrias las utilizan en las etapas finales de la fabricación de la arcilla. La arcilla que se extrae de la tierra, se seca, se tamiza con mallas finas, se mezcla con agua, pasa de nuevo a través de un tamiz, se deja secar hasta un estado maleable, entonces se amasa con la extrusora.
Estas fotos muestran una de las más pequeñas que es simple y buena, con un brazo que empuja la arcilla hasta que sale por la boquilla. Muchas se hacen con corte automático.

La boca se llena de barro, con la palanca se empuja hacia abajo, esto obliga a la arcilla a pasar a través de las turbinas de mezcla, a continuación, la tapa se levanta y se agrega más arcilla. Esto se va repitiendo y la presión empuja el barro hasta que sale por la parte delantera, se puede cortar en la longitud necesaria con un cortador de alambre.

Leer más sobre: Extrusora (1) / Extrusora (a) Manual / Extrusor (c) Como mantenerlo limpio

en: EXTRUDER (c) Keeping the clay damp.

ca: EXTRUSORA (c) Conservació de l'argila humida.

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Cómo mantener una extrusora pequeña en buenas condiciones cuando no se utiliza

Cuando no esta funcionando, siempre queda barro dentro en la máquina, debe protegerse porque no siempre se mantiene blando, hay que procurar que no se seque y se endurezca.
a) El exterior de la extrusora preparada y bien tapada. La boca, donde sale la bobina tiene una tapa de plástico, pero es insuficiente, es conveniente poner un trapo húmedo entre la pata y el barro y cubrirla exteriormente con plástico bien atado, para conservar el barro de salida.
b) En el interior. Poner una bolsa de plástico en el interior del cuello, empujándola en la medida de lo posible, acoplándola a las paredes interiores para que quede sin aire. Poner dentro un trapo húmedo en otra bolsa de plástico, cerrarla y dejarla en el interior. Esto evitará que el barro se seque, ocasionalmente, si no se usa a menudo hay que humedecer el trapo.

Leer más sobre: Extrusora (1) / Extrusor (a) Manual / Extrusor (b) Eléctrico

en: TRANSPARENT GLAZE

ca: TRANSPARENT - esmalt

Esmalte en la cerámica funciona como un barniz para muebles, excepto que debe ser cocido. Se compone de polvos finamente molidos, que se mezclan con agua, luego se aplica sobre piezas de arcilla o en estado de bizcocho. En la cocción, el esmalte se funde y se convierte en una capa transparente y fina de vidrio que puede ser brillante o mate. El color natural del bizcocho o la arcilla se reflejan a través del esmalte y le otorga una atractiva y fuerte característica y hace que la obra en cerámica no absorba líquido. Esto se conoce como esmalte cocido.