en: COFFEE POT
ca: CAFETERA
Cafeteras, generalmente son tarros altos con tapa, con un estrecho tubo de salida sin filtro. Las primeras cafeteras aparecen desde principios del siglo XIX. Antes, el café se mezclaba directamente con agua hirviendo.
en: CALCIUM
ca: CALCI
El calcio es un elemento químico de símbolo Ca y de número atómico 20. Tiene una unidad de masa atómica (uma) de 40,078. El calcio es un metal alcalinotérreo, gris y suave y es el quinto elemento en abundancia en la corteza terrestre. El calcio es también el quinto elemento más abundante disuelto en agua de mar por molaridad y masa, después del sodio, cloruro, magnesio y sulfato en la fabricación de cementos y morteros que se utilizarán en la construcción.
Link to wikipedia/Calcium.
en: DECAL
ca: CALCOMANIA
Calcomanía es una imagen o un diseño impreso sobre papel especial, que se transfiere sobre una pieza de cerámica con superficie esmaltada y cocida, también se puede aplicar sobre bizcocho. Es otro nombre para Transferencia.
_ Ver: Transferencias_
en: CALCIUM CARBONATE - Chalk and Whiting
El carbonato de calcio es la principal fuente de calcio en esmaltes y también un fundente en alta temperatura. Otorga dureza y durabilidad, y en grandes cantidades produce un esmalte mate, puede mejorar el acabado de los objetos en esmalte salino desarrollando un efecto de acabado más grueso.
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El carbonato de calcio es un compuesto químico con la fórmula química CaCO3. Es una
sustancia común que se encuentra en las rocas en todas partes del mundo, y es el principal componente de las conchas de organismos marinos, caracoles, perlas y cáscaras de huevo. El carbonato de calcio es el principio activo de la cal agrícola, y es generalmente la causa principal de agua dura. Es utilizado medicinalmente como un suplemento de calcio o como antiácido, su consumo en exceso puede ser peligroso.
El principal uso del carbonato de calcio se encuentra en la industria de la construcción, ya sea como material de construcción por derecho propio (mármol, por ejemplo) o piedra caliza agregada para la construcción de carreteras o como ingrediente del cemento o como material de partida para la preparación de cal constructor por la quema en un horno.
Es la principal fuente de calcio en esmaltes y también un fundente en todo tipo de esmalte, reduce el agrietamiento, la dureza y durabilidad, y en grandes cantidades produce un efecto mate.
Link to wikipedia/Calcium carbonate
Centrado para bandeado; Bandeado es dibujar una línea redonda y circular en jarras, bols, platos y tapas, que pueden estar en diferentes estados, en dureza de cuero, bizcocho y esmalte base. Centrar la pieza que vas a bandear sobre el plato de la torneta. Los anillos marcados ayudarán, pero mira el objeto desde un lado, girar la rueda lentamente para ver si está colocado correctamente.
Usa una barra para bandeado para apoyar la mano que sostiene la herramienta de manera que apenas toque la pieza y con la otra mano gira la torneta. Si el centrado está bien los dos extremos de la línea deberían reunirse después de completar toda la circunferencia. Para practicar el trabajo sobre bizcocho utilizar un lápiz o un pincel suave con agua, las marcas de lápiz desaparecen en la cocción y el agua se secara. Ver: Bandeado (a) Proceso de trabajo
en: EASEL
ca: CAVALLET
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Caballete es un soporte para exponer y trabajar, puede soportar un lienzo, una pizarra, azulejos, platos, etc. Hay de diferentes tipos, los portátiles que se pueden doblar; en las ilustraciones de abajo hay tres caballetes: el primero a la izquierda, es ligero y las patas se puede cerrar, la foto del centro es el mismo caballete, es adecuado porque la parte principal puede estar recta o moverse hacia atrás, y la última foto muestra el caballete que tengo en mi estudio que es recto y tiene ruedas. Todos tienen dos barras, con vallas a los lados para proteger lo que se ha puesto, además se pueden mover hacia arriba y hacia abajo para apoyar las piezas de diferentes tamaños. Yo prefiero los de pie, porque si se trabaja durante muchas horas es mejor para la espalda. Para pintar o exhibir cuadros y platos, se utilizan los caballetes de pie.
Ver: Azulejos – Soporte / Platos – Soporte
en: WIRE - Electric
Los cable eléctricos se pueden comprar preparados para ser usados en instalaciones eléctricas y están cubiertos de un material dieléctrico por seguridad.eters.
en: BOXES
ca: CAIXA
Caja; la forma más común de una caja es cuadrada, pero puede ser redonda o de otra forma y su fondo siempre está unido a los lados. Pueden tener o no tapas, que se pueden unir o separar.
Ver: Placas – Construcción de cajas
Cajas para esmalte sucio: la foto muestra tres contenedores de diferentes colores y junto a ellos, tres cajas con los mismos colores para saber cual va cada uno. Cada contenedor tiene un preparado diferente de esmalte de base y las cajas de al lado, que miden aproximadamente 30×25cm son para guardar la base sucia de cada tipo. Este sistema evita mezclar un esmalte de base con otro y facilita reconocer cada uno.
Decoración calada, es hacer agujeros en jarros y platos como decoración. Cuando la arcilla alcanza la dureza de cuero, se puede calar. Se necesita una herramienta o utensilio fuerte de hoja afilada, para perforar los agujeros. El patrón debe estar hecho de antemano y marcado en la arcilla húmeda..
1) Al realizar el patrón, se debe considerar que las partes de arcilla que quedan entre los agujeros deben ser lo suficientemente fuerte para que no se rompan, mientras más espacios haya, más débil se vuelve.
2) Utilizar hojas finas para cortar los agujeros.
3) Al cortar, apoyar la pieza por detrás con una mano o sobre un objeto blando.
4) Si el corte ha dejado un borde áspero, hay que suavizarlo con un pincel suave y húmedo.
en: CALCINE
ca: CALCINAR
Calcinar es quitar por el calor del horno. El calentamiento de óxidos o compuestos para eliminar los gases y el agua de la arcilla: se caliente a una temperatura alta pero inferior a la de fusión o punto de fusión, causando la pérdida de humedad, la reducción u oxidación, la descomposición de los carbonatos u otros compuestos.
en: TRANSFER
ca: CALCOMANIA
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Calcomanía, textualmente significa pasar algo de un lugar a otro.
Una calcomanía en cerámica, es la copia industrial de un diseño para reproducirlo en serie. Se puede comprar preparada, pero generalmente la calcomanía se diseña para cada objeto.
La calcomanía se imprime sobre un papel preparado especialmente para este fin y se aplica al final, cuando el color se ha secado, una película transparente que es lo que permite que sea transferida a otra superficie, en la cerámica se hacen para colocarlos sobre una superficie esmaltada y que luego se cuece entre 750 º y 800 º C.
Secuencia de trabajo:
1) El azulejo es de 7,5 × 7,5 cm. Cocido sobre un esmalte de color blanco opaco.
2) Limpiar con un paño suave, ligeramente humedecido la superficie a aplicar la calcomanía, esto ayuda a situar la calca en su lugar.
3) Hay un espacio entre las calcomanías, para recortarlas. Cortarla al tamaño que se va a utilizar.
4) Sumergir en un recipiente con agua, si la calca es pequeña, se pueden introducir tres o cuatro calcomanías a la vez. En pocos segundos la calca se enrolla, esto es debido a la humedad del papel, una vez que se separa de la película que la protege se aplana de nuevo.
5) Sacarla del agua y sostenerla entre los dedos de las manos moviéndolos ligeramente para comprobar que el papel de abajo y la película transparente de encima se separan.
6) Colocar la calcomanía sobre la baldosa separándola 1 cm. aproximadamente del papel blanco, situándola correctamente en su lugar por las dos esquinas superiores.
7) Mantener presionada la calca con una mano y con la otra estirar por debajo el papel blanco hasta que se deslice suavemente.
8) Una vez retirado el papel, rectificar si hace falta la calcomanía para recolocarla correctamente, por lo que hay que situarla de nuevo.
9) Con una media luna de caucho, espátula de goma o simplemente goma de borrar blanda, sacar todo el agua que pueda haber quedado atrapada entre la calca y la baldosa esmaltada, pasando suavemente la herramienta de goma empujando la humedad hacia las esquinas de la baldosa.
10) El último paso antes dar la calcomanía por acabada, es pasar un trapo de algodón por encima apretando suavemente hacia las esquinas. Siempre queda alguna gota de agua atrapada entre la calca y la baldosa. Una gota de agua encerrada en una calca, es una pieza dañada después de la cocción.
Nota: La primera ilustración es de una baldosa de 15 × 15 cm. pintada a mano, fue decorada especialmente para hacer la calcomanía. Las siguientes fotos se han hecho sobre un lienzo de color marrón para que se vea el contraste con el papel blanco de la calcomanía.
en: GAUGE POST
Calibrador o medidor; se utiliza con dos propósitos; medir las líneas decorativas que rodean unas vasija y para comprobar que los anchos de la vasija sean correctos. Es un puntal con uno o más brazos y una base que se puede conectar a una tabla. Los brazos y el puntal son largos y planos con un espacio en el centro unidos por una tuerca que permite que los brazos se muevan hacia atrás y hacia delante, hacia arriba y abajo, se posiciona en diferentes ángulos La pieza se centra en el torno y la base del medidor se atornilla a la mesa, los brazos se colocan a la altura y al ancho necesario, luego al girar la vasija lentamente, se puede comprobar que la forma tenga el mismo tamaño.
en: HEAT
ca: CALOR
El calor es el grado de calentamiento, que puede aumentar o disminuir de temperatura controlando el paso de energía, como el gas o la electricidad. Diferentes temperaturas, produce cambios como la expansión, la evaporación y otros cambios físicos. La arcilla cambia, pasa de ser un producto suave y flexible a ser duro y rompible por efecto del calor del horno. Los esmaltes de ser unas mezclas de polvos, se convierten en una capa vidriada no absorbente y de infinitos dolores y posibilidades también por efecto del calor.
en: CLOBBERING
Cambiar una decoración; es repintar una pieza que ya está decorada, sin permiso del artista o de una empresa.
*Las cánulas, * son para aplicar un color, que está dentro de un recipiente pequeño, se presiona y sale a través de una boquilla creando una línea continua. Para ello se puede utilizar un aplicador de pera, un tubo de inyección o una manga para decorar pasteles. Se pueden comprar de diferentes tamaños de boquillas.
La aplicación con cánula, se puede hacer directamente sobre la arcilla o bizcocho, cubriendo primero lo que se está decorando con uno o más colores, utilizando un aplicador de pera. Las líneas de diferentes colores se pueden hacer de forma irregular, tales como plumeado, llenar espacios, dibujar contornos o rotulación.
en: CHINA CLAY
Arcilla de china, como su nombre indica, proviene de China y es muy conocida por su blancura y la dureza en los cuerpos. En cocciones superiores a 1200 º C puede causar decoloración en los barnices.
No se puede utilizar en su estado natural, pero es un ingrediente importante y común para los cuerpos de arcilla, ya que da la blancura a la loza, gres, porcelana y porcelana de huesos, también ayuda a controlar su resistencia. Para preparar el vidriado y arcilla de colada también se utiliza como materia. Debe cocerse sobre los 1200 º C. Es también la base para la porcelana.
en: KAOLIN CALCINED
ca: CAOLÍ CALCINAT
El caolín calcinado es la principal forma de usar el caolín. En los esmaltes, es utilizado para elevar la temperatura y reducir la tendencia al cuarteo. En las pastas (arcillas) lo hace resistente al choque térmico.
ca: CARBÓ - Pals
Cuatro palos de carboncillo y cuatro palos de carbón comprimido.
Dos lápices de carbón en fundas de papel diseñadas para ser utilizados como lápiz y dos lápices de carbón en las vainas de madera.
El carbón vegetal se usa en el arte para dibujar, hacer ásperos bocetos de pintura y es uno de los medios que hacen posible la técnica del parsemage . Por lo general, se debe guardar aplicando un fijador . Los artistas en general, utilizan carbón de leña en tres formas:
Carboncillo se crea por la quema de palos de madera (generalmente de sauce o de tilo / Tilia ) en consistencia suave, medio y duro. [ cita requerida ]
Carbón comprimido polvo polvo de carbón mezclado con goma dando la forma de palos redondos o cuadrados. La cantidad de aglutinante determina la dureza de la vara. Carbón comprimido se utiliza en carbón lápices.
Carbón en polvo se utiliza a menudo el tono o cubrir una gran parte de una superficie de dibujo. Dibujo sobre las áreas tono se oscurece aún más, pero el artista también puede aliviar (o borrar completamente) dentro del área de tonos para crear tonos más claros.
Nota: En la cerámica de carbón se utiliza para marcar los contornos de los diseños de las superficies de arcilla, bizcocho y esmaltes cocidos o crudo, es un producto natural que se quema cuando cuece sin dañar el trabajo.
Ver: Marcado de diseños pequeños / Marcado de diseños pequeños
Link de Wikipedia Charcoal
ca: CARBÓ - Pols
El carbón pols es un material poroso y absorbente. Está hecho de productos vegetales que se queman, trillándolos posteriormente en un polvo fino. Como es un producto vegetal se quema al hornearlo, por este motivo se usa para marcar los diseños sobre la arcilla, el bizcocho y las bases esmaltadas. Se puede comprar preparado para ser usado de diferentes maneras; palos, lápices o polvo.
Una bolsa de marcaje de carbón se hace para que contenga un polvo fino, ya sea de carbón o de otro talco industrial de un color claro u oscuro. Ver: Marcado – Con bolsa de carbón
en: CARBONATE
ca: CARBONAT
En química, un carbonato es la sal del ácido carbónico, que se caracteriza por la presencia de iones de carbonato, CO2-3. El nombre también puede significar un éster de ácido carbónico, un compuesto orgánico que contiene del grupo de carbonato de O = C (O)2.
Los carbonatos son ampliamente utilizados en la industria, por ejemplo, en la fundición de hierro, como materia prima para el cemento Portland y la fabricación de cal, en la composición de los esmaltes cerámicos.
Link to wikipedia/Carbonate
en: BARIUM CARBONATE
ca: CARBONAT DE BARI
Carbonato de bario evita la deposición de impurezas solubles en la superficie de los cuerpos de las pastas cerámicas, en cantidades aproximadas a un 2%. En esmaltes es un poderoso fundente en loza y gres de alta temperatura (10%). En exceso puede producir un acabado semi mate y con compuestos de carburo de boro se vuelve brillante.
en: CALCIUM MAGNESIUM CARBONATE (Dolomite)
ca: CARBONAT DE CALCI I MAGNESI (Dolomita)
Material natural que combina carbonato de calcio y magnesio. Generalmente se usa como fundente en esmaltes a altas temperaturas, aunque en combinación con otros fundentes puede ser efectiva hasta 1060ª C. Sobre el 5% comienza la opacidad y eventualmente producirá un barniz mate.
en: COBALT CARBONATE
Carbonato de cobalto, también conocido como spherocobaltita un mineral de fórmula química CoCO3. Es la sal de carbonato de cobalto. Forma trigonal roja con gravedad específica 4,13 que se descompone en la fusión. Es insoluble tanto en agua fría como caliente, se utiliza en cerámica esmaltada, se puede encontrar en las tiendas de cerámica.
Link to wikipedia-Cobalt_carbonate
en: COPPER CARBONATE
Cobre (II) de carbonato (a menudo llamado carbonato de cobre o carbonato cúprico) es un compuesto de color azul-verde (fórmula química CuCO3) que forma parte de la pátina verdosa que se ve en latón, bronce y cobre. El color puede variar de un azul claro a verde, porque puede mezclar ambos, carbonato de cobre y carbonato básico de cobre en las distintas etapas de la hidratación. Antes era muy utilizado como pigmento, y todavía está en uso para los colores de artista.
El cobre en el aire húmedo adquiere lentamente una capa verde, porque su capa superior se ha oxidado con el aire.
http://en.wikipedia.org/wiki/Copper_carbonate
en: CARBON
ca: CARBONI
El carbono es un elemento químico de símbolo C y número atómico 6. El nombre carbono proviene del latín carbo, carbón es capaz de auto enlazarse para formar una enorme cantidad de moléculas químicas y biológicas, comercialmente importantes. Se utiliza en la cerámica de maneras diferentes.
La cocción es uno de los mayores gastos en la cerámica, y es importante no perder espacio y tiempo. Los hornos pueden ser rectangulares, circulares, octogonales o cuadrados, se pueden abrir desde arriba o frontalmente. Los grandes hornos industriales están muy bien diseñados, son cuadrados o rectangulares, se pueden cargar fuera, permite trabajar por los cuatro lados y montar los pisos uno por uno. Cuando está completo, se arrastra la carga dentro el horno.
Todos los hornos tienen zonas con ligeras diferencias de calor, se debe considerar la forma y el tamaño en relación a lo que se va a hornear. Los hornos que se abren desde arriba tienen algunas ventajas, como poder ver todo el piso desde arriba, permite arreglar y cambiar la carga y comprobar que las piezas no se toquen entre sí.
Placas refractarias para el horno, son muy importantes, hay muchas piezas y de varios tamaños. Se necesitan suficientes placas para cargar o llenar el horno de forma rápida y adecuada. Las placas para el horno se pueden realizar a tamaños especiales, con un taladro, como se explica en la sección “Azulejos – Cortadora eléctrica”, se pueden cortar y limar para hacer estantes al tamaño necesario. Son más económicas que las de fabricación industrial.
Es necesario tener las piezas separadas por pisos, impide que puedan ocurrir daños, si una pieza explota o un color escurre, este tipo de accidentes puede esparcir dentro del horno, fragmentos de arcilla, dañando el horno y todo el trabajo dentro de él.
Si trabaja con conos, asegúrese de que estén separados de las piezas.
Ver: Horno – Accesorios
en: PACKING (b) Clay to bisque fire
ca: CARREGAR (b) Argila per la cocció de bescuit
Cargar arcilla: antes de comenzar a cargar el horno debe estar limpio, es conveniente que no haya ningún trozo de piezas rotas o restos de esmalte de una cocción anterior.
Siempre compruebe a que temperatura se puede cocer la arcilla. La sobre cocción de la arcilla puede convertirla en líquido y destruir el horno. La arcilla se contrae durante la cocción. Si realiza la cocción de la arcilla a la temperatura correcta, la reducción se detendrá, pero si la temperatura de bizcocho es baja, la contracción va a continuar en la segunda cocción. Hay dos formas de cocción y cada uno tiene diferentes métodos:
a) La arcilla se cuece para convertirse en bizcocho.
b) La arcilla y la decoración se cuecen juntos.
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Cuando se cuece solo arcilla, no importa si las piezas se tocan entre sí, porque nunca se pegan, se pueden apilar platos, tapas, cuencos en caja, boca abajo una sobre otra, recipientes con tapa, etc. Los objetos que son gruesos y pesados, como baldosas, hay que dejar un espacio entre las piezas para asegurar que los fuertes gases escapen durante las primeras horas de cocción, esto ayuda a que la temperatura se distribuya de forma equilibrada en todas las partes del horno y alrededor de los objetos. Los efectos del calentamiento y el enfriamiento desigual, son las causas principales de grietas, deformaciones y roturas, esto es importante si la arcilla es gruesa.
Las baldosas son fáciles de hacer por su forma simple, pero su cocción es difícil, uno de los principales problemas si son grandes y gruesas, es el calor diferente en algunos lugares del horno, puede causar deformaciones y roturas. Si son gruesas se pueden cocer de pie, equilibrando sus lados y sino colocarlos en una plataforma plana con una fina capa de arena, ayuda en los movimientos de contracción durante la cocción.
Ver: Horno – Accesorios
en: PACKING (c) Decorated work
ca: CARREGAR (c) Peces decorades
Cargar piezas decoradas: hay tener mucho cuidado para que la cocción las piezas no se dañen de ninguna manera. Barbotinas y esmaltes no deben tocarse, ni entre sí o en las paredes del horno, repisas, columnas, etc. Durante la cocción, todas las piezas o bases donde se apoyan deben estar limpias de esmalte, ya que actúa como un pegamento y se adhiere a cualquier objeto que toca, es imposible separar las piezas sin dañar la obra.
Soportes para platos
a) Soportes – cuando haya peligro de que escurra el esmalte:
En caso de que exista algún peligro de que un esmalte o color escurra, poner la vasija sobre 3 o 4 trozos de arcilla y sobre una baldosa bizcochada. El azulejo evitara que se dañe el horno y si parte del esmalte se deposita en el espacio de en medio, hará que sea más fácil separar las piezas.
b) Soporte para platos: hay muchos tipos de soportes para cocer los platos, generalmente todos van bien, si los platos están hechos con moldes y por lo tanto, todos del mismo tamaño. Pero, si están hechos a mano, los tamaños varían y son más difíciles de encajar.
c) estantes para platos: ocupan más espacio, pero son más rápidos y más seguros, hechos con baldosas bizcochadas, cortar a los tamaños requeridos, se apoyan en pilares de tubo. Se pueden utilizar patas de gallo, pero al colocarlos sobre o bajo un plato, queda una marca en el esmalte y tendrá que repararse, nunca es perfecto.
Cargar jarros y tapas cuando están decoradas es difícil moverlas sin tocar y dañar la decoración y algunas tapas están diseñadas con la brida bastante alta introducir los dedos y moverla. Si al cogerla se toca una parte que está decorada tendrá que repararse.
d) La mejor manera es poner los jarros y las tapas sobre una placa que se puede mover como una bandeja y no se ha de tocar en todo el proceso, desde la decoración en el torno hasta colocar la bandeja en el horno.
e) Los Jarros se pueden mover y poner la mano dentro del cuello y con la presión de los dedos contra la parte interior del cuello se puede levantar y mover.
f) Las tapas, como son cortas pueden colocarse en placas utilizando puntales de tubo para apoyar los estantes.
Carga de azulejos
Soporte para azulejos también conocido como casillas; la ilustración muestra dos tipos de soporte de baldosas.
g) Son desmontables.
h) Son de una pieza. Es cómodo usarlas para hornos de carga superior, ya que se pueden levantar y ponerlas en el horno
El gran problema con los soportes de azulejo es encajarlos en el horno sin desperdiciar espacio. Un horno debe tener espacio suficiente para colocar un soporte encima de otro. Un punto difícil está en los soportes para azulejos de diferentes tamaños que tienen diferentes alturas, esto complica la construcción de los pisos. Si se trabaja mucho con azulejos, hay que tener numerosos soportes, así cuando se termina de decorar, puede colocarlos directamente en los soportes, evitando dañarlos cuando se mueven de un lugar a otro. Mientras menos se toque y mueva la obra terminada, mejor.
Pequeños soportes individuales: Están hechos a mano para sostener de dos a cuatro azulejos de cualquier tamaño. Son pequeños porque son individuales y se deben sostener juntos de forma segura cuando se mueven. Se utilizan principalmente para cargar los bordes de 7,5 × 15 cm, y esquinas de 7,5 × 7,5 cm. Para llenar los espacios sobrantes al cargar el horno. En la sección de moldes se explica cómo hacerlos.
Ver: Molde: 5 Casillas dentadas hechas a mano
Llenar el horno de carga superior. Utilizar gacetas para azulejos que son de una pieza y soportan 14 azulejos de 15 × 15cm, y soportes dentados para esquina de azulejos de 7,5 × 7,5cm y bordes de 7,5 × 15cm, son pequeños y se colocan uno encima de otro. Un piso sostiene siete soportes de azulejo, 98 azulejos, dos soportes de esquina, 8 esquinas, dos soportes para bordes con 8 bordes. Colocar el soporte de azulejo de forma que la pared de uno está contra los bordes de los azulejos de otro, esto permite que se toquen, ya que ambos están limpios de esmaltes y el soporte de pared pequeño está contra los soportes grandes, esto los hace más seguros.
La parte inferior del horno.
a) En los soportes grandes, colocar los azulejos nivelándolos por los lados con una herramienta recta, como una regla. A continuación levantar el soporte por la parte superior y colocarlo en el horno.
b) El soporte colocado sobre la pared del horno
c) Montando las casillas sobre un estante de madera, para ponerlas al horno.
El montaje de las casillas se hace por separado, adosando a las paredes del horno, cuando está lleno es difícil de mover. Colocar y llenar los espacios que queden.
La parte superior del horno.
1) La planta superior de baldosas
2) En la parte superior de los soportes hay espacio para 4 azulejos más. Descripción de los azulejos de derecha a izquierda, empezando por el que tiene escritura.
Mide 20 × 20cm con palabras en español, catalán e inglés.
Un azulejo realizado de un diseño grande que se rompió.
El número 16 es un azulejo de 20 × 20cm y 1cm de grosor, la forma y las letras son copia de estilo antiguo, se tuvo que cortar para crear esta forma.
El azulejo es de 20 × 15cm, muestra a la Virgen de Montserrat. Se tuvo que reparar, esta es su segunda cocción.
3) El horno abierto después de la cocción
Nota: Primer plano de todos los azulejos en el horno antes y después de la cocción, se puede ver en la sección “Cocción”.
Ver: Horno – Accesorios / Cocción (b) Proceso
en: TROLLEY
ca: CARRET
Carro para un alfarero consiste en estantes con ruedas. Existe diferentes tipos, algunos pueden ser plegables, algunos tiene estante que se puede poner y sacar, mover hacia arriba y abajo para acomodar los trabajos de diferentes los tamaños. Son muy útiles para mover y almacenar el trabajo decorado
en: TROLLEY KILNS
Los carros para hornos son estantes que se pueden montar y cargar fuera del horno, lo que significa que se puede trabajar en los cuatro lados y en cada piso por separado. Al terminar, ya que tiene ruedas, se puede volver a introducir en el horno. Estas instalaciones sólo están disponibles en los grandes hornos industriales
en: CRANK
ca: CASELLES
Casillas es un soporte para los platos, baldosas, etc., en el interior del horno. Se hacen de muchas formas y tamaños y tienen paredes, brazos, patas o estantes para apoyar los objetos uno encima del otro, por separado, sin tocarse. El de la izquierda puede llevar azulejos de 10×10cm. 15×15cm. y 20×20cm.
en: CRANK - Walls
ca: CASELLES - Paret
Casillas: las hacemos, ya que son muy útiles para llenar los espacios pequeños en el horno y se pueden poner todos los tamaños raros de azulejos. Como las partes están separadas, moverlas es difícil, así que hay que colocarlas dentro del horno arriba o de la manera más cómoda posible. La primera vez que los hicimos se utilizó arcilla roja, pero es mucho mejor utilizar la refractaria y cocerlas a una temperatura alta, duran más tiempo. Si los brazos se rompen, hay que cortarlos con un cortador eléctrico de azulejos. En el diccionario bajo el título de Molde – Casillas hechas a mano se explica la mejor manera de hacer estas casillas.
en: ROTARY SIEVE
ca: SEDÀS ROTATORI
Los cedazos rotatorios están hechas de metal y todas las partes son desmontables. Hay diferentes tipos de discos con engranajes de diferentes tamaños. Tiene dos manillas y una de ellas sobrepasa la pared a ambos lados y sirve para levantarla, ambas están sujetas a la pared con tornillos y en medio hay un agujero que permite pasar a la segunda manilla que está sujeta al pincel. Al girarla rota un pincel sobre el engranaje y empuja las substancias ya sean líquidos o polvo a su través.
a) La pared. b) los discos de diferentes tamaños que forman la base c) La manilla de sujeción. d) El pincel. e) La manilla giratoria. f) Las primeras tres piezas juntas. g) Las tres últimas piezas juntas. h) La rotatoria completa.
en: RIDDLE
ca: SEDÀS
Cedazo – cernidor – tamiz – colador. Son varios nombres para definir al utensilio para cribar a través de una malla. Hilos entretejidos en diferentes materiales, forman agujeros cuadrados de diferentes tamaños. Se utiliza para separar y limpiar los materiales, como la arcilla, la chamota, los esmaltes, etc.
en: CEMENT
ca: CIMENT
El cemento es una mezcla de diferentes arcillas y calizas, se mezcla con agua y arena para formar un líquido espeso que al secar se convierte en concreto, es un material de construcción y también utilizado para pegar y reparar piezas separadas.
Existen productos especiales hechos para alfareros con cemento de alta temperatura para la reparación de bizcocho roto y no cocido que puede soportar temperaturas de gres y trabaja con esmaltes.
Cenefa es la decoración que va alrededor de un objeto. En platos, jarros y tapas la cenefa siempre es parte de la pieza, pero con las que tienen relieve o son azulejos pueden ser parte de ella o separada por completo. En las siguientes tres secciones de Cenefa todo el trabajo está decorado utilizando el método de la mayólica.
Se pueden comprar ya decoradas pero las de bizcocho son difíciles de encontrar, y se han de recortar azulejos de 15×15, 15×20 y 20×20cms por la mitad para hacer una cenefa y para hacer una esquina se ha de cortar la cenefa por la mitad. Son utilizadas para la decoración arquitectónica o para enmarcar espejos y cuadros de azulejos.
Nota: Mientras se pinta se ha de colocar una hilera de bordes encima del soporte, entre los azulejos que se estén pintando y el mismo estante. Así, si los productos utilizados caen, se recogen en la barra del borde y no tocan ni lesionan los azulejos. Ver: Arquitectura-Cerámica / Azulejo – Cortador eléctrico / Azulejos – Soporte
Cenefas en relieve: Si hay que hacer una gran cantidad de cenefas en relieve, es mejor hacer un molde. A continuación exponemos una idea para una solución rápida y simple. El molde ha de ser mas grande que la pieza acabada, hay que tener en cuenta que la arcilla encoge durante el secado y la cocción.
Las fotografías muestran parte de un diseño de los azulejos de un “patio” restaurado. Las baldosas principales eran de 15 × 15 cm. colocados en diagonal, y las cenefas decoradas de 7,5 × 15 cm. y situadas en posición horizontal. Se decoraron directamente sobre el bizcocho, dejando el color del azulejo como fondo. El diseño se marcó sobre el azulejo utilizando papel carbón y los espacios se llenaron de colores.
En las fotos de arriba, hay una cenefa en relieve. La verdadera forma se ilustra en el dibujo de la derecha, porque es difícil apreciar el relieve en la foto.
A continuación se indica cómo crear y utilizar un molde de cenefa simple
Forma cortada b): Una plantilla fuerte y delgada de madera cortada al tamaño necesario, con el perfil del borde recortado. Debe ser suficientemente ancha por los lados, por la parte superior y ha de ser bastante fuerte para que la arcilla pueda pasar raspando.
Anchura: b) Más las dos paredes laterales. a)
Largo: Puede ser de cualquier longitud, pero se hace generalmente para cortar tres cenefas.
Las paredes a): Son necesarios dos pares; el primer par debe ser la longitud exacta de la cenefa que se está realizando. Y suficientemente alta para mantener la plantilla b) mientras va raspando la arcilla. Tambien debe ajustarse una abrazadera de metal c) para sujetarla en la tabla f). El segundo par debe ser de la misma altura y anchura que el primero, pero más largo.
Base e): Debe ser más larga que las paredes. Poner las cuatro paredes paralelas entre sí a lo largo de la cenefa en la base y fijarlas fuertemente a ella con pegamento o clavos.
Tabla de madera d): cortar a la misma anchura que el espacio, pero más largo, hace que sea más fácil de retirar o sacar las cenefas.
Secuencia de trabajo
1) Rodar la arcilla formando un cilindro grande y sólido, el doble de la altura y ligeramente mas grande que la cenefa que va a realizar. Ponerlo entre dos barras de guía a la mitad de la altura del cilindro y cortar por la mitad con un cortador de alambre. Separar las dos mitades y poner la parte plana hacia abajo entre las dos paredes de madera d)
2)*Poner la plantillade madera *b) con la forma recortada entre las dos paredes y empuje a lo largo por la parte superior de la arcilla. Este paso se tendrá que repetir varias veces hasta que todo el exceso de arcilla se haya sacado y quede la forma de la cenefa.
3) Tire de la barra d) con la arcilla, por lo que solo se adentrará hasta el final de las paredes. Cortar los extremos de la cenefa con un cortador de alambre, para que quede a 90º
4) Hacer lo mismo a través de la longitud de la cenefa. Tire de la madera y continue el corte a la longitud correcta.
5) Una vez cortada, sacar la barra de madera d) con la cenefa.
Hay que tener muchas barras de madera para dejar la cenefa humeda en ellas, hasta que estén lo suficientemente secas para sacarlas sin deformarlas.
6) Sobre una tabla de madera cubierta con un paño, colocar las cenefas para que se sequen. Colocar encima otra tabla para que no se deformen.
en: BORDERS (3) Plate structure
ca: SANEFES (3) Estructura en plats
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Platos con cenefas, en la sección Método de la Mayólica, la sección sobre las cenefas se trata con más detenimiento ya que explica cómo hacer y utilizar los diseños.
Una cenefa es un espacio que va alrededor del borde exterior de un objeto. Con los platos, la palabra CENEFA se utiliza para describir diseño o parte en su estructura.
En la estructura de los platos, la cenefa está en un nivel más alto que el centro y puede ser de cualquier tamaño, rectos o torcidos; a continuación se muestran 5 dibujos como ejemplo:
Diseños de platos con cenefa
Yendo de izquierda a derecha
a) El plato no tiene una cenefa estructural, pero tiene decorado un diseño de cenefa especial.
b) El plato no tiene una cenefa estructural o un decorado.
c) El plato tiene una cenefa estructural, pero no es decorado con un diseño de cenefa.
d) El plato tiene una cenefa estructural decorada con un diseño especial
en: BORDERS (4) Plates Designing
ca: SANEFES (4) Disseny de Plats
Platos con cenefa, como se explica en la sección anterior son parte estructural de un plato o un diseño que va alrededor de la circunferencia exterior.
La circunferencia del centro de la cenefa es más estrecha que la exterior. Esto debe tenerse en cuenta haciendo el diseño más ajustado en el borde interior; ambas líneas deben seguir la curva del plato. Corte un pedazo de papel transparente para que tenga la misma forma que la parte que debe cubrir. Marque en el diseño la línea central y puntee el contorno básico.
Con cualquier plato, taza o tapa que sea curvo, ya sea hacia el interior o exterior, el papel transparente se debe cortar para que el tamaño pueda disminuir o aumentar, mediante la superposición o separación, esto ayuda a que el papel se ajuste alrededor de las curvas.
El plato se ha preparado y marcado con una línea de lápizen los siguientes lugares.
a) La parte superior central de la parte frontal está marcada. Esto ayuda a decorar el diseño superior de la forma correcta.
b) Las líneas de bandeado
c) Los espacios de la cenefa
Hay que calcular y hacer el diseño para que quepa a lo largo del borde y el número de veces que sea necesario, para que encaje exactamente. Aquí voy a explicar un diseño repetido en ocho ocasiones. Marque en el borde del plato con ceniza vegetal empezando por arriba; así la parte superior central se encontrara cerca de usted. Al marcar aquí, evita trabajar sobre el plato y dañarlo. Coloque el papel transparente de modo que su centro coincida con la línea en el plato y se encuentre entre las dos primeras líneas de bandeado a lápiz. Marque el primer diseño, gire el plato y marque el lado contrario, luego marque ambos lados a 90 ° a la derecha e izquierda y continúe llenando los espacios entre cada uno.
Si los platos con los que trabaja están hecho con moldes no hay problemas en ajustar los diseños, pero si son manuales, es posible que tenga que ajustar el tamaño y el espacio, ya que nunca son exactamente iguales.
en: BORDERS (5) Plates Painting
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Cenefas de platos cuando se comienzan a decorar:
a) Comenzar con las líneas de bandeado, excepto las que rodean el margen del plato que se ha de dejar para el final, para decorarlo se ha de alzar verticalmente y se podría perjudicar el borde.
b) Segundo; se ha de pintar el centro del plato.
c) En tercer lugar los bordes
d) Acabar pintando el bandeado alrededor del margen externo.
Las siguientes fotografías muestran las diversas posibilidades que existen para las cenefas. Hay tantos diseños y tamaños que se deben fotografiar y archivarlos. La mejor manera de hacer esto se explica en Archivo de cenefas.
Ver: Archivo (e) Archivando diseños de platos / Mayólica: 6a – Platos preparación para pintarlos
Diseños de cenefas como parte de los azulejos.
Líneas rectas que van por el borde exterior de los azulejos, son de diferentes anchos y colores y pueden variar desde una sola línea hasta un diseño elaborado.
a) Una línea de color oscuro a 1cm, aproximadamente, del margen se pinta alrededor del azulejo i el espacio entre ambos se rellena con un color.
b) Tiene una línea oscura y dos pinceladas de colores diferentes. Las esquinas se cortan a 45º y se pintan verdes.
c) Un diseño clásico usado en platos y márgenes separadas, forman parte del azulejo.
d) Las dos líneas azules están sobreimpuestas por el diseño en algunas partes y recortadas en las esquinas.
e) Un margen que forma parte del azulejo podría usarse también como diseño de uno separado.
f) Un margen elaborado que tiene el mismo diseño a ambos lados, pero la parte superior e inferior son diferentes.
Cenefas de Azulejos – Azulejos, que están separados.
Azulejos con cenefas son por lo general un patrón repetido en los azulejos separados que se establecen en sentido horizontal y vertical en torno a un diseño para formar un marco. Estos pueden ser de cualquier tamaño, pero normalmente miden media baldosa de ancho y una esquina es generalmente la mitad de una cenefa. No todos los tamaños se pueden comprar, así que tienen que ser cortados de azulejos del doble de su tamaño. En Europa, se utilizan en la decoración de interiores: baños, puertas y para la elaboración de marcos de azulejos y espejos.
La primera foto muestra tres diseños diferentes, cada uno tiene tres piezas, dos piezas laterales idénticas y una pieza de esquina. Si se mira atentamente, puedes ver las líneas que los separan. Éstos se conocen como cenefas de azulejos. Para hacerlas, las baldosas tienen que ser cortadas y el método de decoración es exactamente el mismo que para un azulejo normal.
en: ASHTRAY
ca: CENDRER
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Cenicero es una plato que varía en tamaño, por lo general unos 20 cm o menos de diámetro, y puede tener cualquier forma, redondos, cuadrados, etc. Los bordes exteriores se alzan muy ligeramente, pueden ser con o sin esquinas, los bordes tienen aberturas a medio círculo para sostener los cigarrillos. Están hechos para poner la ceniza que se produce al fumar.
en: ASH
ca: CENDRA
Ceniza: polvo que queda tras la combustión de cualquier material. Las cenizas que se usan en la cerámica son naturales, a partir de árboles, plantas, huesos animales y conchas, se han preparar de forma que quede un polvo muy fino. La ceniza de madera o vegetal se puede conseguir quemando las cajas con que se embalan las frutas y verduras. La ceniza deberá descomponerse en un polvo fino que habrá que tamizar para eliminar los trozos más gruesos. Cúbrala con agua y pásela por un tamiz de malla fina: repita esta operación varias veces. Extienda este lodo sobre una superficie plana para que se seque. Cuando esté seca completamente, se ha de guardar en tarros herméticos.
En la cerámica, el carbó vegetal se usa para marcar los contornos de los diseños. El diseño deberá hacerse perforando en papel transparente; después se coloca encima de la pieza que se va a decorar y se frota con una pequeña bolsa con ceniza. Esto hará que la ceniza pase por los agujeros y que se marque el diseño. Como el carbón vegetal es un producto natural, se quema a 700ºC por esta razón, al cocer las piezas a 980ºC se consumirá durante la cocción y desaparecerán los restos del producto.
Véase: Marcado de diseños
Otra función de las cenizas es que formen parte de un esmalte o engobe ya que son materiales muy fundentes y ayudan a bajar la temperatura de cocción y a crear efectos de traslucidez.
Ver: Marcador / Marcado – Con bolsa de Carbón / Marcado de azulejos – Diseño grande / Marcado de azulejos – Diseños pequeños
en: BONE ASH
ca: CENDRA D'OSSOS
Ceniza de hueso (hueso calcinado, fosfato tricálcico) hecho de huesos de animales y se utiliza principalmente para producir la translucidez en la porcelana.
en: CENTIGRADE
ca: CENTÍGRAD
Centígrado es la escala por el cual el calor se mide y se indica por la letra C. Punto de congelación es de 0 º C y punto de ebullición es 100 º C. En la escala Fahrenheit, el punto de congelación es de 32 º F y el punto de ebullición 212 º F.
en: CENTERING
ca: CENTRAT
Centrado es poner la arcilla o cerámica correctamente en el centro de la rueda . Cuando se centra la arcilla puede dar vueltas para hacer un objeto circular o modelar. También es necesario durante el bandeado, para que los extremos de las líneas que rodean el objeto se toquen perfectamente.
Los tornos o tornetas están marcados con anillos circulares de finas hendiduras, esto ayuda en la correcta colocación; en la foto, se pueden ver las hendiduras. Ver: Torneta (c) Sobremesa
en: CENTRIFUGAL
ca: CENTRÍFUGA
Centrífuga es una fuerza creada por las manos de los alfareros al girar la rueda del torno, la acción con la conjunción de las fuerzas impulsa la arcilla a subir hacia arriba desde el centro y abrir hacia fuera.
en: TOOTHBRUSH
ca: RASPALL DE DENTS
Cepillo de dientes es pequeño con un mango largo, utilizado para limpiar los dientes. En cerámica también se utiliza para limpiar pequeñas zonas y sacar el esmalte de los pies de los platos, jarras y tapas Es muy importante que los pies estén limpios para que no se peguen a la placa del horno durante la cocción
en: WAX
Cera. Se llama también cera de abeja y es una substancia sólida, amarillenta sin glicerina hallada en las grasas y aceites. Las abejas la secretan, y tiene forma plástica cuando está caliente, deshaciéndose a unos 145ºF, se emplea de forma muy variada para fabricar velas, modelos, piezas fundidas y oleosas, etc. Las abejas la usan para construir sus paneles.
Link to Webster wax
Nota: Olvidaron mencionar que también se usa en cerámica para decoración resistencia cerosa.
Ver: Decoración con engobe
en: CERAMIC
ca: CERÀMICA
El término Cerámica viene de la antigua palabra griega “keramos”, que significaba arcilla modificada por el calor o arcilla quemada. Actualmente tiene un significado más extenso pues cubre todo el proceso de la utilización de arcilla tanto en la cerámica industrial como la hecha a mano, es decir, desde trabajar la arcilla al producto ya acabado. Las obras de cerámica se hacían de la arcilla tomada directamente de la tierra, que en la actualidad y por motivos industriales, se mezcla con muchos otros materiales. Algunas de las primeras piezas se hicieron para ser usadas con la comida y los líquidos, para cocinar, transportar y almacenar agua, vino, aceite y trigo, así como muchos otros productos, valorizándose de tal manera que llegó a transformarse en un arte y lujo en la fabricación de figuras, azulejos, así como piezas de mesa y decoraciones, siguiendo diferentes estilos y métodos.
en: POTTERY
ca: CERÀMICA
La cerámica es la forma que se ha hecho con arcilla, secada, cocida y luego esmaltada, puede ser formas decorativas o útiles. La arcilla es un producto natural excavado de la tierra, que se ha descompuesto de la roca de la corteza terrestre durante millones de años, esta descomposición se produce cuando el agua erosiona y descompone la roca. En el pasado, existían muchas fábricas de cerámica en determinados lugares cerca de minas de arcilla, apta para la fabricación de cerámica, cada empresa realizaba todo el proceso.
Se excavaba la arcilla de la tierra, se mezclaba con agua, se limpiaba quitando todo el material insoluble. Se filtraba el agua de la arcilla y se dejaba reposar hasta alcanzar un estado semi seco, después se cortaba y se dividía en bloques. Se almacenaba en cuevas, a veces durante años, el envejecimiento ayudaba a la plasticidad.
Antes de utilizar la arcilla debe estar bien amasada para formar un cuerpo moldeable y suave, para tornear o hacer azulejos, jarros y platos, etc. Para la primera cocción, la arcilla ha de estar seca, debe comenzar el proceso lentamente, para permitir que se evapore el agua por completo hasta llegar a 600 º C, cuando se convierte en una cerámica. El fuego continúa hasta alcanzar la temperatura requerida para el tipo de arcilla que se utiliza. Hay muchos tipos de arcillas, con diferentes colores, texturas y diferentes temperaturas de cocción. A mayor temperatura, más dura y resistente. Existen muchas maneras de formar piezas con arcilla, con el torno del alfarero, moldes, modelado o baldosas para cuadros o placas, se pueden decorar con diferentes técnicas como el estriado, dibujo, relieve, incisión, etc.
Después de la cocción la arcilla se transforma en un material sólido, frágil pero aún poroso y se conoce como bizcocho. La cocción se puede dividir en dos secciones: cocción de bizcocho, cuando la arcilla y barbotinas se hornean en una cocción y cuando la arcilla bizcochada, se decora y se vuelve a cocer. Cada uno de estos métodos tiene muchas variantes y es el esmalte o la barbotina y la decoración que vuelven a la arcilla en estado vítreo.
en: YELLOW WARE
Cerámica amarilla estaba de moda en Inglaterra alrededor del 1800. Un esmalte base blanco opaco se mezcla con el amarillo y las piezas se sumergen en él, cubriendo completamente el interior y el exterior. Se decoraba de dos maneras, ya sea usando el método de la Mayólica directamente sobre la base cruda o mediante el método de resistir a un esmalte cocido.
en: RAW WARE
ca: CERÀMICA CRUA
Cerámica cruda es la arcilla preparada, pero no cocida. Se puede aplicar el esmalte a la arcilla en las diferentes etapas de secado, también decorar con engobes y esmaltes que se aplican por inmersión, vertido, pulverizado, etc. Se denomina cerámica cruda decorada.
en: QUEEN'S WARE
Cerámica de la reina, nombre utilizado por Josiah Wedgwood para referirse a la loza especial de color crema que realizó y regaló a la Reina Charlotte.
La cerámica funcional, fue el primer tipo de cerámica que se realizó hace miles de años; eran los objetos básicos para cocinar y transportar agua. Ahora, hay diferentes usos funcionales: cocinar, comer, beber, decorar, etc.
en: FLAMEPROOF WARE
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Cerámica resistente al fuego: son productos de cerámica elaborados especialmente para aguantar el calor directo, como la llama del gas. En muchos países mediterráneos, ha sido la batería de cocina estándar durante muchos siglos.
Hay tres tipos:
1) Cuando la pieza esta vitrificada en la superficie superior y alrededor de los bordes para que sea impermeable. El bizcocho se deja por debajo, que soporta la llama del fuego directamente, se usa para cocinar. Estas piezas suelen tener una base curva, pensadas originariamente para cocinar en un fuego de leña. Antes de utilizarlas por primera vez, conviene remojarlas en agua durante 24 horas.
2) Cuando esté totalmente esmaltada; son para usar dentro del horno de cocina, nunca en llama directa.
3) En un pueblo llamado Pereruela, (en la provincia de Zamora en España,) en el centro del noroeste de España, famoso por su alfareria, las mujeres hacen las cerámicas. Su especialidad son los platos usados para cocinar, hechos en refractario. Son gruesos, fuertes, baratos y de un hermoso color amarillo cuando se compran, pero con el uso se vuelven marrón oscuro. Son muy fuertes y se utilizan para ambos tipos de cocina, directamente encima de la llama o en el interior del horno. Antes de utilizarlos para cocinar, recomiendan llenarlos de agua y dejar que hierva durante unos minutos.
Ilustraciones (a) y (b) muestran una selección de platos y © tres de ellos fabricados en Pereruela. El primero tiene el color original y los dos últimos han sido usados durante muchos años.
en: CERAMIST
ca: CERAMISTA
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Ceramista es la persona que trabaja la arcilla en cualquier estado, desde fabricarla girando la rueda o a mano, apretándola y otros métodos similares para decorar industrialmente o a mano, usando alguno de los diferentes métodos y finalmente horneando la pieza.
En los países de habla inglesa se conoce como “pottery” (alfarería), que viene de la palabra “pot” (pote) que era el principal objeto fabricado en los viejos tiempos, el trabajador era un “potter” (alfarero) y la profesión se conocía como “pottery” (alfarería).
en: CHAMOSITE
ca: CHAMOSITA
Chamosita es un mineral del grupo de chiorite, un silicato de aluminio hidratado de hierro, que se halla en cristales de color gris y blanco en minerales de Fe oolítico. También se le llama piedra de huevo y es un compuesto de caliza con diminutas concreciones redondeadas que parecen huevos de pescado.
Nota: Esta sección es tomada de la edición impresa del Diccionario Enciclopédico de Webster’s Encyclopedic.
en: GROG
ca: XAMOTA
Chamota: Es un material granular que ha obtenido de la pulverización del ladrillo, piedra refractario, u otro producto cerámico cocido. Se añade a la arcilla para dar textura, reducir la contracción durante la cocción, ayuda a la arcilla a modelarse de manera uniforme, evitar grietas y deformaciones cuando se cuece. La chamota puede ser de diferentes grosores y colores. Hay que asegurarse que la chamota puede cocerse a la mima temperatura de la arcilla a la que se va agregar. Se obtiene de cortar o limar azulejos. Cuando se utiliza un cortador de azulejos eléctrico, se obtine bizcocho en forma de polvo, que es la chamota.
en: CHIMNEY
ca: XEMENEIA
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Chimenea es una estructura vertical, que forma un túnel que pasa el humo, gases, polvos, etc. Puede conectarse directamente a una máquina o tiro directo, suele ser más ancha en el inicio para poder superponerse al espacio donde la materia escapa. Esto crea una corriente de aire que envía los gases hacia arriba y hacia fuera. La parte superior está en el exterior del edificio y por lo general se eleva por encima de un techo.
Las tres primeras fotos muestran chimeneas que se adjuntan a los hornos.
En las fotos de abajo son de una chimenea para exteriores y otra para interiores
ca: XINA - Pisa
China es el nombre de cualquier loza blanca cocida a baja temperatura para porcelana. Fue desarrollado en Europa para competir con la costosa porcelana importada de China y adquiere el nombre del país de donde proviene.
en: THERMAL SHOCK
ca: XOC TÈRMIC
Choque térmico se refiere a la fractura del material debido a cambios extremos de temperatura, esta variación causada por lo general en la cocción del horno, origina grietas.
ca: XURROS – Construcció amb xurros
Churros o colombines, es uno de los métodos más antiguos de hacer cerámica. Formas de arcilla como cuencos se construyen mediante el uso de churros de arcilla flexible. Colocar uno encima de otro y presionándolos juntos. Las formas creadas con churros, se pueden dejar el interior y exterior de la pieza como decoración o alisarlos con golpes suaves hasta que la pared sea más delgada, fuerte y tenga la forma deseada. Mientras se trabaja, apoyar el interior con la mano izquierda y golpear suavemente el exterior con la derecha, luego hacer lo mismo en el interior si lo que están haciendo es lo suficientemente grande. También se puede hacer con una paleta o un yunque. El método de golpear hacen a las paredes muy delgadas y fuertes, y al terminar, la arcilla se puede suavizar o quedar con una textura irregular.
Churros. Los dibujos a continuación ilustran las dos maneras de crear los churros.
Las siguientes reglas se aplican a ambos tipos de enrollado.
a) Los churros se pueden hacer en todos los tamaños, largos y anchos.
b) Si desea hacer un objeto redondo, use un torno.
c) Para evitar grietas, todas las arcillas deben estar húmedas y tener la misma consistencia.
d) Para fortalecer la pared, el primer churro de la base debe ser el más grande.
e) Para evitar que la pared se debilite, cortar los churros de manera que las uniones no caigan una encima de la otra.
f) Al realizar las uniones, cortar los churros a 45 º.
Trabajo secuencia
a) Apriete la arcilla en cilindros. Colóquelos sobre una superficie plana, que rueden hacia atrás y hacia delante hasta que sean del tamaño necesario.
b) Puede hacer la base con churros o aplanando una bola de arcilla. Hágalo de la forma y tamaño requerido para la pieza.
c) Corte los extremos de los churros a 45 º para poder unirlos, esto fortalece la unión.
d) Ambos sistemas son iguales, excepto que en el serpenteado, el churro no está cortado en cada planta, continúa hasta que se necesite otro churro.
DIFERENTES USOS DEL CHURRO
Decoración con Churros: añadir churros para formar un diseño en arcilla ya formada.
Añadir Churro, se usa para unir provisionalmente un objeto de arcilla a una tabla o torno para evitar que se mueva mientras se gira o se mueve. Estos se utilizan cuando se tornea platos, tarros y tapas con el fin de añadir o recortar el pie.
Churros para fortalecer las uniones; como las esquinas interiores y exteriores de las cajas. Coloque un churro de arcilla donde las dos partes se unan, por dentro y por fuera, empújelo y suavícelo. También pueden utilizarse en la fabricación de paredes de madera para moldes. Colocar un churro entre los dos trozos de madera se deben unir, luego presiónelos y retire la arcilla que sobra. Si unión está seca, primero cúbralos con una capa espesa de barbotina.
Ver: Pellizco -Haciendo un bol con la técnica de pellizco / Pellizco – Pellizco y rollos de arcilla en un bol
en: CHISEL
ca: CISELL
Cincel: Es una herramienta de carpintería utilizada para rebajar trozos de madera. Se utiliza en la cerámica para separar piezas que durante la cocción se han adherido unas a otras. Link to just-kids-furniture
en: TAPE MEASURE
ca: CINTA MÈTRICA
Cinta de métrica es una cinta larga y flexible de tela, metal o madera marcada con las subdivisiones en centímetros o pulgadas que se usa para medir espacios. Si es flexible se llama cinta métrica y si es rígida, es regla graduada
a) Centímetros o pulgadas. b) Cajetilla. c) Gancho. d) Cerradura. e) Cuerda colgante.
en: CLASS (a)
ca: CLASSE (a)
Clase, grado en la división de personas o productos de acuerdo a tipos, el rango o la educación.
en: CLASS (b)
ca: CLASSE (b)
Clase: Una reunión de de forma regular de un grupo para estudiar un tema bajo la dirección de un profesor.
en: COBALT
ca: COBALT
El cobalto es un metal duro, lustroso y gris, un elemento químico de símbolo Co y número atómico 27. Base de cobalto para colores y pigmentos se ha utilizado desde la antigüedad por las joyas y pinturas, los mineros durante mucho tiempo dieron el nombre de Kobold al mineral de cobalto. El cobalto es usado en la preparación aleaciones magnéticas, resistentes al desgaste y de alta resistencia.
Esmalte (vidrio de silicato de cobalto) y azul de aluminato de cobalto CoAl2O4 dan un característico color azul al esmalte, cerámica, tintes, pinturas y barnices.
El cobalto se ha encontrado en la escultura Egipcia y joyería Persa desde el tercer milenio a.C., en las ruinas de Pompeya (destruida 79 d.C.), y en China que datan de la dinastía Tang (618-907) y la dinastía Ming (1368-1644 d.C.). Link to wikipedia-Cobalt
en: COPPER
ca: COURE
El cobre es un elemento químico de símbolo Cu (del latín: Cuprum) y número atómico 29. Es un metal dúctil, con una conductividad térmica y eléctrica muy alta. El cobre puro es muy blando y maleable, y en una superficie recién puesto, es de color rosado o melocotón.
En los compuestos de cobre se conocen en varios estados de oxidación, por lo general +2, donde a menudo donen colores azul o verde debido a sus minerales naturales, como el turquesa e históricamente se han utilizado ampliamente como pigmentos. Las estructuras y esculturas metal-arquitectónicas de cobre con el tiempo se corroen y adquieren una aracterística pátina verde. El cobre como metal y sal pigmentada, tiene una presencia significativa en el arte decorativo en la construcción de colores cerámicos. Link to wikipedia-Copper
Cocción en cerámica, es el calentamiento de un producto cerámico a una temperatura determinada. Hay muchos tipos de arcillas y antiguos métodos de decoración, con diferentes temperaturas. Hay dos etapas en el proceso de cocción. El primero, cuando se enciende el horno y el calor sube a una velocidad controlada a la temperatura requerida y la segunda, cuando el horno se ha apagado y la temperatura está descendiendo. Existen diferentes combustibles para cocer la cerámica: el gas, madera, aserrín, petróleo, carbón y eléctrica
en: FIRING (b) Clay
La primera cocción de la arcilla se transforma en bizcocho y se conoce como “Cocción de Bizcocho”. Esto cambia la composición química de la arcilla para que sea un material semejante a la piedra, frágil pero aún porosa al agua. El calor debe subir lentamente durante las primeras horas de cocción hasta que la temperatura llegue a 600 ºC, que es el momento en que deja de ser de barro y se convierte en bizcocho, una transformación conocida como “cambio de estado de la arcilla”.
Las piezas de arcilla deben tener un amplio espacio para que el aire y el calor los envuelva durante el secado o la cocción. La arcilla debe estar seca para la cocción del bizcocho. Las piezas que no están decorados con ningún tipo de esmalte pueden tocarse unas con otras. Por ejemplo, tazas colocadas boca abajo, una encima de otra permite que el calor se reparta uniformemente alrededor de cada pieza, pero, poner varias baldosas planas una encima de otra, sería crear una barrera, el calor aumentará más rápido en el exterior que en el interior y dará lugar a deformaciones, grietas y roturas.
Nota: Yo sólo trabajo la arcilla para piezas de relieve y baldosas de un tamaño especial. Si las piezas son grandes, vacio la arcilla lo más posible y la dejo secar al aire durante bastante tiempo. El inicio de la hornada, la hago lentamente, de modo que se pueden secar por completo, así todos los productos químicos y el agua se quema y evaporan.
Durante todo el proceso de la cocción el calor aumenta, la arcilla se reduce y cambia de color. Cuanto más lentamente es la cocción durante las primeras horas, menor será la probabilidad de roturas. La temperatura normal para la cocción del bizcocho es entre 850 ºC – 1300 ºC. A mayor temperatura, menor porosidad habrá en la arcilla cocida. Durante las primeras horas de cocción, los gases tienen que escapar, por esta razón es conveniente que las mirillas del horno estén abiertas. Cuando se cuecen piezas en relieve a una temperatura final de 1300 ºC, hago que el horno tarde 5 horas para llegar a 600 ºC, y el resto tarda alrededor de 6 horas más. Las siguientes descripciones son las temperaturas para diferentes arcillas. Cuando se compra arcillas por lo general vienen con instrucciones que deben seguirse.
Arcilla roja 900 º C – 1100 º C
Loza Blanca 1060 º C – 1180 º C
Gres 1200 º C – 1300 º C.
Porcelana 1280 º C – 1350 º C
Porcelana China 1200 º – 1300 º C.
en: FIRING (c) Things to remember
ca: COCCIÓ (c) Coses per recordar
Cocción – cosas que recordar
a) Asegúrese de que la temperatura de horno, nunca sea mayor que el permitido para el tipo de arcilla que está utilizando. Todas las arcillas han de estar marcada con las temperaturas de cocción. La sobre cocción de la arcilla puede desintegrarla, derretirla, y destruir el horno.
b) La temperatura de cocción de las arcillas está entre los 850 ºC y 1300 ºC
c) A más alta temperatura, más fuerte es el bizcocho y mejor para la decoración exterior.
d) La arcilla debe estar seca para cocerla a bizcocho. Las cerámicas que no están decorados con ningún tipo de esmalte pueden tocarse entre ellas.
e) No haga nunca una cocción de bizcocho, junto con piezas decoradas con esmalte en la misma hornada. Los gases y el agua que desprende la arcilla al bizcocharse, podría afectar a los esmaltes, dándoles un color mate o pálido, como una cocción incompleta.
f) Cuando un diseño se compone de muchas partes y se mezclan diversas técnicas de decoración y color, todas han de cocerse la primera vez a la temperatura más alta permitida por la arcilla, para que el encogimiento sea proporcional.
GRES
a) El Gres se puede bizcochar hasta alcanzar los 1300 ºC y luego decorarlo, volverlo a cocer con los esmaltes a temperatura de hasta 1280 ºC o menos.
b) Puede bizcocharse a 1000 ºC luego decorar y hacer una segunda cocción con los esmaltes a temperatura hasta 1280º C o menos. Cuando un trabajo consta de varias piezas y algunas no están decoradas, tienen que cocerse junto con las esmaltadas para que la contracción sea la misma.
ca: COCCIÓ (d) Comprovació de calor
Para la comprobación de calor, hay diferentes instrumentos; pirómetros, termopares, etc., permiten conocer la temperatura real del horno. Los conos pirométricos se han de colocar en diferentes partes del horno para medir el calor. Si uno se dobla más que otro, indica la parte del horno que está más caliente.
Cocción de colores. Hay una cantidad ilimitada de colores con diferentes fórmulas, texturas y manera de aplicar, lo puede convertirse en una especialidad en sí misma. Los colores se dividen en tres grupos, relacionados con diferentes temperaturas de cocción:
Baja cocción: entre 600 º C a 1050 º C
Media cocción: entre 1050 º C a 1200 º C.
Alta cocción: entre 1200 º C a 1300 º C.
Si los colores se han de cocer varias veces, ya sea a temperaturas iguales o diferentes, antes debe hacerse una prueba. Los colores de baja temperatura, generalmente son estables, pero los colores de media y alta temperatura; en una segunda cocción, pueden perder su brillo, se vuelven más oscuros o sufren otras consecuencias. Cuanto menor sea la temperatura de cocción, más débil también es el esmalte y mayor es el riesgo de dañarse después de la cocción. Cuanto mayor sea la temperatura, el esmalte es más fuerte, resistente y menor es el riesgo de abrasión.
en: FIRING (f) Decorated bisque
ca: COCCIÓ (f) Decoració de bescuit
Decoración de bizcocho, cuando la arcilla cocida se convierte en bizcocho, se puede decorar y volverla a cocer. El período de calentamiento del horno puede ser más rápido que con la cocción de arcilla. Cuando las piezas están decoradas hay que asegurarse de que no se toquen entre sí o en cualquier parte del horno y que la bases están completamente limpias de esmalte, porque pueden soldarse sobre las placas. Los esmaltes, funcionan como pegamento y se adhieren a cualquier cosa que toque al cocerse. Si hay la posibilidad, que al cocer una pieza el esmalte aplicado gotee, hay que ponerla sobre una pequeña placa para proteger el horno. Esto le permitirá sostener la pieza cuando este cocida, para que pueda separarse de la losa con un golpe seco.
Hay muchos tipos de esmaltes que tienen reacciones diferentes y pueden cocerse a diferentes temperaturas. La cerámica se puede decorar y cocer; se puede volver a redecorar y volverla a cocer a una misma o menor temperatura. Si los colores tienen diferentes puntos de fusión, hay que empezar con los de temperatura más alta, volver a cocer a la misma temperatura o más baja. Nunca lo contrario, ya que los colores se quemarían por completo. Hay que hacer siempre pruebas con los colores que se cuecen por encima de 1000 ºC, si se han de cocer más de una vez, pueden cambiar y convertirse en mates.
Hay muchos tipos de cocción de esmalte:
Esmalte de engobe o barbotina – 1 Cocción: La arcilla y el engobe se cuecen juntos.
Bajo esmalte – 2 Cocciones: Bizcocho. Barniz transparente en la parte superior.
Sobre esmalte – 3 Cocciones: Bizcocho. Esmalte. Decoración sobre esmalte.
En el esmalte – 2 Cocciones: Bizcocho. Esmalte de base y la decoración se cuecen juntos.
COCCIÓ (f) Decoració de bescuit
en: FIRING (g) Colors before and after
ca: COCCIÓ (g) Decoració de bescuit
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Cargar el horno, es un trabajo que se ha de hacer con cuidado y de manera eficiente. Para ello, necesita una gran cantidad utensilios de hornos para que se puedan colocar y separar los niveles.
Esta carga de horno tiene siete estantes individuales para los azulejos de 15 × 15cm., en cada una de las dos plantas y en la parte superior hay cuatro baldosas sueltas de diferentes tamaños. En cada estante hay 14 baldosas y pequeñas repisas que se aprovechan para colocar piezas en las esquinas y bordes.
Las fotos siguientes muestran primeros planos de las diferentes baldosas, antes y después de la cocción.
No hay nada más agradable que comprobar que todas las piezas se han cocido correctamente en el horno.
Las fotografías muestran los azulejos antes y después de la cocción, se pueda apreciar los cambios de colores.
a) Los azulejos en el horno antes de la cocción
b) Después de ser horneados
c) Una baldosa de 20 × 20cm., con un texto en español, catalán e inglés (es una baldosa por nuestros clientes). El nº 16 es una baldosa gruesa para simular el estilo antiguo en la forma y la tipografía.
d) El azulejo de 20×20cm. es la reproducción de uno que forma parte de un diseño muy grande que se rompió y tuvo que ser reemplazado. El ultimo de 20×15cm., muestra la Virgen de Montserrat que tuvo que ser restaurado con una segunda cocción.
en: FIRING (h) Cycle
ca: COCCIÓ (h) Cicle
Ciclo de cocción es todo el proceso de la cocción del horno, comenzar a 0 º C para finalizar a 0 º C.
Cocción métodos. La combustión de un horno puede ser: con leña, carbón, gas o electricidad. Cuando el carbón y la madera son utilizados como combustible, pueden introducirse humo, hollín y cenizas en el horno que puede afectar la apariencia de las piezas. Los hornos modernos, alimentados con gas o electricidad, son más limpios y más fáciles de controlar que los antiguos hornos de leña o carbón, permiten que la cocción sea más rápida.
Ver: Horno eléctrico , Cocción de gas, en hoyo, Cocción con serrín , en aserrín, con sal, con sodio, con leña.
Link cocción de cerámica Métodos Robert Compton Pottery
en: FIRING (j) Range
ca: COCCIÓ (j) Rangs
Cocción de rangos se refiere a las diferentes temperaturas que se puede cocer la arcilla, barbotina, bizcocho, etc.
ca: COCCIÓ A BAIXA TEMPERATURA
Esmaltes de baja temperatura son los que madura hasta 1050 º C.
en: UNDER FIRED
ca: COCCIÓ BAIXA
Cocción baja es cuando los objetos no alcanzan la temperatura correcta. Puede ser causado por que el horno no funciona o una formula no se ha preparado correctamente y le falta temperatura..
Bizcocho: Es muy difícil saber cuándo una pieza no está bizcochada a la temperatura correcta, pero si la golpea se nota que el sonido es plano y el color puede ser diferente a otras piezas, en caso de duda, volver a cocer otra vez. Cuando se decora una pieza poco bizcochada, y se cuece junto el esmalte, la arcilla seguirá encogiéndose pero el esmalte no, esto creará fallos en el esmalte, haciéndolo mate o craquelado
Esmaltes: si están poco cocidos, tendrán una superficie mate. Si se cuece otra vez a la temperatura adecuada vitrificará correctamente. La causa de esto, puede ser por algo erróneo en funcionamiento del horno o en los productos que se utilizan. He visto azulejos una mitad mate y la otra mitad correctamente cocida. Si esto ocurre, cubrir el trabajo que se debe reparar con una fina capa de esmalte y volver a cocerlo. Cuando el esmalte transparente está crudo, tiene una superficie desigual, pero después de la cocción se integra dejando una superficie brillante. Existen muchos problemas con los azulejos industriales actuales, cuando están decorados y se cuecen a la temperatura correcta, son mates, por lo que aparentemente falta temperatura. Las soluciones a estos problemas se explican en Azulejos.
en: SAWDUST FIRING
Cocción con serrín: Es una manera simple de realizar la cocción de la arcilla. Las piezas cocidas con serrín quedan ahumadas.
Horno de serrín
Construir una forma cubica con ladrillos con una tapa desmontable. También sirve una maceta de arcilla, el agujero de la base sirve para el tiraje del humo siempre que se eleve sobre unos tacos de arcilla o un cubo metálico. Llenarlo con las piezas a cocer y el serrín. Cada pieza debe estar rodeada de serrín y no tocarse entre ellas. La cantidad de piezas depende del tamaño del contenedor. Se empieza la quema el serrín de arriba hacia abajo, poniendo unas hojas de papel de periódico, se tapa y se deja cocer hasta que el serrín se haya consumido, puede tardar hasta 24 horas. Dejar enfriar lentamente, la arcilla se convierte en bizcocho ahumado.
Cliqueé para entrar en un buen video Sawdust Fired Ceramics.
en: COLLAPSING
ca: COL•LAPSE
Colapso la sobre cocción de la arcilla hace que se colapse y se convierte en líquido. He visto un horno donde la arcilla se esparció sobre la pared y en la base como el chocolate espeso derretido y cuando terminó la cocción, se había convertido en un bloque sólido. El horno entero tuvo que ser desmontado y reparado. Siempre que compre arcilla, hay que comprobar a qué temperatura debe cocerse.
en: COLEMANITE
ca: COLEMANITA
Colemanita (CaB3O4(OH3)•H2O) es un mineral borato alcalino encontrado en depósitos geológicos. Colemanita es un mineral secundario que se forma por la alteración de bórax y ulexita.
Link to wikipedia-Colemanite
Colgador de platos: Este sistema fue inventado por el propietario de una tienda de cerámica en el casco antiguo de Barcelona. La habitación es muy grande, con muros de piedra cubiertos de platos. Para no tener que subir a una escalera cada vez que un cliente quería ver un plato, él inventó EL COLGADOR de PLATOS, de dos tamaños distintos, ambos son lo mismo pero con diferentes mangos y longitudes. Los ganchos en las paredes están permanentes y el gancho para plato permite que a cualquier altura se puedan retirar y volver a colgar rápidamente.
¿Cómo funciona?
La parte que sostiene la placa está hecha de un alambre de metal delgado y fuerte, de forma ovalada, y con profundidad y anchura suficiente para sostener los platos más grandes. El interior del colgador se envuelve con plástico de burbujas para ayudar a sostener el plato no se mueva, sobre todo los más pequeños. Todos los platos están hechos con dos orificios en el reborde; una cadena se pasa por ellos para que se puedan colgar.
La parte trasera del colgador tiene un pedazo de metal con una abertura en el centro. En la parte superior, a cada lado de este espacio, hay una pieza de metal en forma de “Y”. El plato se pone en el colgador y la se desliza por ambas “Y”. El colgador se levanta de modo que el gancho en la pared donde se ha de colgar el plato se introduzca en el espacio entre ambos metales debajo de la cadena. Finalmente, el colgador se mueve hacia abajo hasta que el gancho captura la cadena y el plato se cuelga
en: COLORS - Storing
Almacenamiento de Color: Se deben mantener limpios de polvo y suciedad, o se puede echar a perder el trabajo. Hay que mantener los diferentes estados de la preparación de colores en distintos tipos de tarros para que sean fácilmente reconocibles. Asegúrese de que los frascos sean del tamaño adecuado en relación con lo que compra o usa.
a) Mantener los colores en polvo dentro de los frascos bien cerrados.
b) Tener un frasco de tamaño mediano, bien cerrado, para colores preparados.
c) Para trabajar, mantener los colores en frascos pequeños, y si uno se puede confundir con otro, hay que etiquetarlo.
Arriba, de izquierda a derecha, en polvo, colores preparados para usar, colores preparados que se utilizan.
en: COLORS - Shine
El brillo de color se realiza con diferentes intensidades de esmalte, de mate a un brillo de cristal. Si el esmalte, es demasiado mate después cocerse, se cubre con una fina capa de esmalte transparente y se hornea otra vez, puede que esto sea una señal de que el horno no ha llegado a la temperatura adecuada
en: COLORS - Testing
ca: COLORS - Prova
Prueba de color: Hay que tener un archivo de todos los colores que utiliza, marcando detrás la temperatura de cocción. Archivar el nombre del color, donde lo compra, los nombres industriales de los ingredientes y las medidas necesarias para hacerlo, más dos muestras de cada color y una foto de la muestra. Para probar colores utilizar un pequeño pedazo de arcilla seca o bizcocho de lo que se va a decorar.
Con un color oscuro, marcar al revés un código o lo que se está probando. Un código es mejor, ya que las muestras son muy pequeñas y no hay mucho espacio para escribir. En poco tiempo, tendrá cientos de piezas, marcarlas bien separar en una caja diferente los distintos métodos. Se puede comprar hornos pequeños para hacer las pruebas de los colores, la cocción es más rápida pero el color nunca es exacto. Es mejor probarlos en un horno grande aprovechado la cocción de otras piezas.
La forma más fácil para mantener las muestras es colgarlas, hay que hacer un agujero a cada pieza. Existen dos formas:
a) Se pueden clavar en una barra de metal que se cuelga, esto significa que debe coger la barra y sacar de todos los pedazos para conseguir la deseada.
b) Colocar un cable por el agujero y hacer un gancho, luego cuélguelo, esto permite que se cojan de forma individual.
Si se hacen las piezas de arcilla para los ensayos, hay que hacer un hueco o perforar un agujero en cada muestra, colocar un pedazo de alambre a través del agujero y darle forma de gancho. Hacer dos muestras, uno para colgar y la otra muestra pegarla en la parte superior del tarro o recipiente donde se mantiene el color. Siempre hay que probar un color nuevo. Un color con el mismo nombre pero no del mismo fabricante puede ser diferente.
De izquierda a derecha: piezas de prueba – piezas de prueba codificadas – piezas de prueba para colgar.
en: BODY STAINS
ca: COLORANTS
Los colorantes son colores especialmente preparados para ser añadidos a la arcilla y producir tierra coloreada. Pueden mezclarse entre ellos, para conseguir efectos aleatorios o piezas separadas de distintos colores. Pueden ser utilizadas para producir modelos previamente proyectados.
en: COLORS
ca: COLORS
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En la cerámica existen varias maneras diferentes de aplicar, preparar y hornear colores a temperaturas diferentes.
En el Diccionario cada color se encuentra bajo su nombre así como bajo el nombre del método de decoración usado, hay más información respecto a los colores.
Las fotos muestran colores horneados a 980ºC usando el Método Mayólica para dar una idea respecto a sus posibilidades, sobreponiéndose las unas sobre las otras.
Colores, doble cocción: Los colores que se cocerán dos o tres veces, a la misma o menor temperatura, hay que probarlos para ver si pueden verse afectados. Cuanto mayor sea la temperatura para la verificación, es más probable que se produzca un cambio. Pueden perder su brillo, volverse más oscuros y sufrir otras alteraciones. Si se usa colores para vitrificar a diferentes temperaturas, siempre debe comenzar con la temperatura más alta que la arcilla puede soportar y luego bajarla ya que la sobre cocción puede dañar la arcilla y cambiar o desvanecer los colores. El gres puede cocerse hasta 1300 º C y luego decorar utilizando y mezclando diferentes métodos: primero con colorantes u óxidos de tierra, que se vitrifican a 1280 º C, luego con el óxido a una temperatura de 1000 º C, después el método de la Mayólica a 980 º C y finalmente a 800 º C.
Etiquetado de colores: La humedad siempre ha sido un problema a la hora de rotular botellas de vidrio, plástico o cajas, ya que gradualmente se borra la escritura. Afortunadamente, ahora existen rotuladores que permiten marcar directamente sobre cualquier superficie y no desaparece. La manera tradicional es enganchar una etiqueta marcada sobre el vidrio y cubrir con cinta adhesiva, que la mantiene limpia y seca. Además de etiquetar puedes, como se ve en la foto, hay que hacer dos muestras de ensayo, una para poner a los archivos y la otra para enganchar sobre la tapa del bote; el color se guarda como se ve en la foto. Esto facilita reconocer y recordar el color exacto. Se tienen que marcar los botes y archivarlos, porque si no, con el tiempo, hay tantos colores, que es imposible recordarlos.
en: COLORS - Damp
ca: COLORS - Humit
Cuando se humedecen los colores en polvo, deben estar muy secos para utilizarlos en la técnica de sobre cubierta, ya que tienen que mezclarse con barniz u otras sustancias que se añaden al agua. Para secar, esparcir el polvo sobre un pedazo de papel y dejarlo en un lugar cálido. El periódico es bueno, ya que es absorbente.
en: COLORS - Instruments for applying
ca: COLORS - Instruments per l'aplicació
AEROSOL O ESPRAY: se utilizan para aplicar colores líquidos en un objeto. Tiene una botella para mantener el líquido y una pistola unida a una tapa. Tiene un tirador que con la presión del aire expulsa el líquido sobre una superficie. Hay muchos tipos, tamaños y forma y se puede controlar con la mano o eléctrico. Ver: Espray / Equipo de pulverización
APLICACIÓN CON BOTELLA; se hace con una pequeña botella de plástico que permite con la presión de la mano apretar la barbotina para que salga por la punta (arrastre). Tienen cuatro partes, la botella, el cuello, la parte superior y la punta. Las puntas se hacen con distintos agujeros de diferentes anchuras para realizar líneas variables y una más gruesa para escribir. Ver: Peras
APLICACIÓN CON PERA; para decorar con arrastre se necesita un contenedor de plástico suave en la forma de una bombilla con una boquilla larga y delgada de unos 3 cm de longitud. Se llenan de barbotina y con la presión de la mano en el bulbo sale una linea larga ininterrumpida. Son pequeñas y se pueden comprar con boquillas intercambiables. Ver: Peras
APLICACIÓN CON TUBOS; Los tubos son de metal o de plástico y vienen con boquillas en formas diferentes. Dado que los colores no son sólidos, las redondas de diferentes tamaños de boquillas son las que más se utilizan. Ver: Icing tubes (c) & (d)
JERINGAS; eran originalmente de vidrio para uso médico, que ahora son de plástico, se utilizan en cerámica para dibujar líneas y llenar espacios. Hay diferentes tamaños y boquillas. Ver: Jeringas
Las empresas cambian de manos y los productos cambian, piensan que se necesitan nuevos colores y dejan de hacer los que has estado utilizando desde hace diez años! A menudo, se deben realizar nuevas combinaciones para preparar los colores que se desean. Se puede tratar de comprar en otras empresas, pero un color con el mismo nombre puede ser completamente diferente.
Nota: Cuando usted compre un nuevo color, primero prepare una pequeña cantidad para probarlo. En los últimos dos años muchas de las combinaciones de colores que utilizaba normalmente los he tenido que cambiar. Ahora, en lugar de manganeso para los contornos utilizo 50% marrón rojizo + 50% de marrón fuerte. Recientemente, la empresa donde he comprado los colores desde hace 20 años cambió de dueños y cambió sus colores y claramente el cambio de un color afecta a todos los colores con que se mezcla. El color más afectado ha sido el ocre, que dejaron de hacerlo y el más cercano que tenían era marrón fuerte. Ahora compro a otra empresa, pero es un color ocre es muy débil y cuando lo pintó sobre un amarillo, casi no se ve, y debo mezclarlo con el rojo fuerte en lugar de carmesí.
º
en: BLURRED COLORS
ca: COLORS BURROSOS
Colores borrosos se produce cuando se mezclan con el esmalte o entre ellos, lo que se puede considerar como un error o utilizar como decoración. Sucede con muchos colores y depende en gran medida de la capacidad de absorción del esmalte. En el método de la mayólica, la causa puede ser por decorar la pieza mientras la base sigue estando demasiado húmeda.
ca: COLORS – Mètodes d'aplicació
La aplicación de color tiene muchas técnicas distintas para dar diferentes texturas, de la misma manera el uso de un esmalte opaco-base se puede utilizar para los colores y para engobes. La lista siguiente es la sección diferente en el diccionario que se ocupa de ellas con más información.
Ver: Cánulas – Decoración / Cuerda seca / Esmalte-base (m) Texturas / Esmalte-base (n) Texturas con sustancias añadidas. / Extrusora / Mayólica: Colores: (c) Como utilizarlos / Salpicar / Sobre Esmalt – tercera cocció
en: COLUMNS OF TILES
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Las columnas, los diseños rectangulares y verticales en azulejos hechos como decoración, se utilizan para decorar chimeneas, puertas principales, etc. Estaban de moda durante el período del Art Nouveau, en la última mitad del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX.
La foto muestra uno de nuestros diseños de columna. Los dos son lo mismo, pero decoradas con colores diferentes. Cada una consta de 16 azulejos, 15 × 15 cm., y el conjunto media 120 × 30 cm.
en: FUELS
ca: COMBUSTIBLES
Combustibles: Petróleo, madera y gas se utilizan para calentar los hornos, pero en mi experiencia la electricidad es la más fácil. Para cocer en grandes cantidades de piezas, u hornos muy grandes, el gas es el más económico.
Material combustible Es una sustancia que se consume al cocerse, como el arroz, hojas, pétalos, etc. También sustancias orgánicas o naturales, como la ceniza vegetal o polvo de talco, que se utilizan para marcar diseños hechos con un punzón en arcilla y esmaltes. El barniz y el óleo se utilizan para adherir y mantener los colores separados (motivos decorativos) cuando se pinta sobre el esmalte cocido.
en: CALIPERS
El compás de calibre, es un instrumento para comparar y comprobar los tamaños. Están hechos de madera, plástico y metal y cada unidad tiene dos brazos que se unen en un extremo y se curvan en el otro extremo. Ambos brazos se pueden mover 180 º, permitiendo señalar los extremos hacia adentro o hacia afuera. En la articulación se puede apretar para que el tamaño sea exacto al medir y comparar tamaños.
Dibujos de izquierda a derecha
a) Un calibrador de compás midiendo el borde exterior de un reborde.
b) Un calibrador de compás midiendo el borde interior de un reborde.
c) Unión del calibrador de compás es una forma precisa de medir las tapas para los tarros para que encajen con exactitud. Cuando se mide el tamaño de un extremo el otro se mueve en dirección opuesta, así tienes la parte interior del cuello y la parte exterior de la tapa.
en: COMPONENTS
ca: COMPONENTS
Los componentes son todas las sustancias necesarias para completar una composición específica.
en: COMPOSITION
ca: COMPOSICIÓ
La composición es la manera de estructurar las diferentes piezas artísticas y métodos combinados para formar un todo unificado.
en: FLUE
ca: CONDUCTE DE FUM
El conducto en un horno es diseñado para transportar el calor desde la cámara a la chimenea o respiradero.
en: CONE - Grading
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La tabla de conos de abajo, muestra la relación entre el calor y la velocidad del calentamiento del horno.
en: CONE - Witness
ca: CON - Cocció
Cono de cocción, se colocan dentro del horno, en diferentes lugares, para comprobar que la temperatura es la misma en todo el horno. Después de la cocción, se puede ver en qué medida de han doblado y con este comportamiento de los conos, se puede juzgar el calentamiento en las diferentes partes. Se deben utilizar conos grandes y en su extremo más grueso colocar arcilla porosa colocarlos en vertical con una inclinación de 10 º. Son conocidos como soporte de arcilla. Colóquelos en diferentes partes del horno para poder comprobar si el calor es el mismo en todas partes. Si uno se ha doblado más que los otros se significa que en esta parte del horno está un poco es más caliente, o por el contrario, si uno es más recto significa que en este espacio no ha llegado la temperatura final. Esto se puede comprobar al abrir el horno, o si se colocan los conos correctamente para verlos a través de la mirilla.
CONO COCCIÓN: a) Más doblado, b) Correctamente doblado, c) Poco doblado, d) Soporte de arcilla.
ca: CON - Piromètric
Conos pirométricos, medir y controlar el calor en el horno mientras se lleva la cocción y cortar la electricidad cuando se alcanza la temperatura correcta. Existen dos métodos: el americano Orton y el Inglés Harrison. Ttrabajan de la misma forma, pero tiene dos diferencias básicas: una es su numeración en relación con el calor y la otra es su forma. Conos Orton son pirámides inclinadas y las Harrison son rectas y cuadradas.
Hay dos tamaños, conos y mini barras. Los conos son más grandes y miden 63 mm. de longitud y los mini barras 25 mm. Son delicados y pueden romperse fácilmente. Tienen diferentes colores y números en relación al calor y se componen de minerales que alcanzan una temperatura específica. Se colocan en un asiento de horno entre la barra de detección y los soportes de cono. Cuando el horno alcanza la temperatura correcta, que es un punto de colapso, el cono se dobla y esto automáticamente corta la electricidad, que apaga el horno y termina la cocción.
CONTROADOR DEL HORNO: a) Detección de tubo, b) Detección de la barra, c) Cono, d) Soportes para con.
en: CONE - Sockets
ca: CON - Suport
Soporte para conos, son pequeños bloques de arcilla para mantener un cono de cocción en posición vertical, cuando se utiliza para comprobar el calor en diferentes partes del horno. Generalmente se hacen para sostener uno o tres conos. La foto de abajo muestra el soporte para conos.
CONO SOPORTE: a) Cono soporte, b) Cono.
en: CONSISTENCY
ca: CONSISTÈNCIA
La consistencia es cuando un producto tiene siempre el mismo estándar. En la cerámica esto es muy difícil, ya que lo que compramos nunca es exactamente lo mismo. El esmalte y la barbotina dependerán de los productos que se añadan. Encontramos que los bizcochos artesanales necesitan menos agua en el esmalte que las piezas de fabricación industrial. Instrumentos llamados densímetros prueban la densidad de un líquido, pero como las sustancias se utilizan por separado y siempre están secas, no son muy exactos.
en: HAND-BUILDING
Construido a mano, es la realización de cerámicas con las manos. Vasijas y esculturas se crean utilizando diversos métodos como: churros, pellizco o con placas. Ver construcción con churros, método del pellizco y la construcción con placas. Ver: Churros – Construcción con churros / Placas – Construcción de cajas / Pellizco -Haciendo un bol con la técnica de pellizco / Pellizco – Pellizco y rollos de arcilla en un bol
Construyendo con arcilla es crear una forma mediante la adición de arcilla a trozos, a partir de placas, colombínes (churros) o modelada para la escultura arquitectónica.
Ver: Arquitecttura – Escultura / Churros – Construcción con churros / Placas – Construcción de cajas
ca: CONTENIDORS PER A BARBOTINA
Los contenedores para la barbotina, pueden ser de plástico duro o de acero, los de las fotos son de plástico duro. El de la izquierda es para preparar la arcilla de colada, tiene acoplada una batidora eléctrica, que agita continuamente la arcilla mezclándola con agua y el de la derecha está conectado a un tubo conductor de succión por motor eléctrico, por donde se transporta la arcilla liquida hasta el molde. Se colocan sobre tablones de madera con ruedas, para poderlas mover o cambiarlas de lugar.
Ver: Vaciado por colada
Contenedores de arcilla: Se fabrican de materiales plásticos muy fuertes con ruedas y tapaderas muy ajustadas, de diferentes formas y tamaños y son utilizados para mantener la arcilla húmeda, esta se compra en paquetes de plástico que sino se abren se pueden mantener humeda durante meses. Al abrir los paquetes se han de poner dentro de un contenedor.
en: CONTRACTION
ca: CONTRACCIÓ
La contracción, es la reducción o disminucion de un material, las arcillas, se encogen durante el secado y la cocción. El esmalte se contrae de forma natural o intencionadamente. Si durante la cocción el esmalte reduce más que la arcilla donde ha sido aplicado y es accidental, es imposible de reparar, esto se explica en grietas, y cuando se hace intencionadamente, és cuarteado.
Control de medidas, hay instrumentos para controlar los distintos elementos.
Ver: Densímetro / Horno – Verificador de calor / Pirómetro
en: CUTTING - WIRE
ca: TALLADOR DE FANG
Cortador de barro; se compone de dos mangos de madera unidos por un alambre delgado y se utiliza para cortar a través ellos la arcilla y separar en secciones
en: DIAMOND CUTTER
Cortador con diamante; se llama así porque inicialmente se hacía con un diamante. Tiene forma de “T” y en medio de la parte superior hay una piedra muy fuerte con filo. Se utiliza para raspar las partes sucias y con grumos y para hacer pequeños dentados en piezas con esmalte cocido. Es útil realizar pequeñas marcas para la perforación de agujeros, cuando se trabaja sobre piezas esmaltadas, ya que no permite que el taladro se deslice.
Ver:Perforación de agujeros bizcocho y esmaltadaid
en: HOLE CUTTERS
Cortador del agujero es una herramienta para hacer agujeros y extraer la arcilla, en general para decoración. Se fabrican de diferentes tamaños, con un mango y una cabeza de acero inoxidable, es un tubo redondo vacío, cortado en la parte superior a 45 º.
ca: TALLADOR DE DISC O MARCADOR
Cortador de Disco o marcador: se usa para cortar o marcar círculos de diferentes diámetros en arcilla plana. Se puede comprar o hacerlo a mano. Se necesita un disco plano de madera, aproximadamente de 6cm de diámetro, además de una barra delgada de madera de unos 2cm de ancho, puede ser de cualquier longitud y debe tener agujeros al través a las distancias requeridas.
Un extremo de la barra de madera se inserta en el centro del disco de manera que se puede mover alrededor. Se estira la arcilla y el disco se coloca en la parte superior. Al insertar un instrumento estrecho y afilado a través del agujero apropiado, haga al girar el brazo, se puede cortar o marcar el círculo.
en: CUTTERS
ca: TALLADORS
Cortadores: Hay muchas herramientas para cortar diferentes tipos de materiales. La siguiente es una lista para ayudarle a encontrar el que está buscando.
Ver: Cortadores de pastas / Placas – Cortadora / Azulejo – Cortador eléctrico / Azulejo – Cortador a mano / Azulejo – Cortador de arcilla
en: SHAPE CUTTER
Cortadores de formas, son tubos de metal con diferentes formas. Tienen un mango con un muelle que se empuja a la pieza y corta la misma forma y tamaño que tiene el cortador. Se pueden repetir las formas, formando un patrón calado.
en: BISCUIT CUTTERS
Cortadores de pastas: son piezas de metal con formas diferentes que se utilizan para cortar la masa y las galetas haciendo figuras diferentes. Se utilizan para cortar la arcilla del mismo modo.
en: CRAZING
ca: CRAQUELAT
Craquelado es cuando aparecen grietas no deseadas en la superficie del esmalte después de la cocción. Esto es causado por el esmalte que tiene una mayor tensión y se contrae más que la arcilla o el bizcocho, durante el enfriamiento se han formando las grietas. Si un esmalte de base se prepara con esta textura para usar como decoración, también se conoce como cuarteado.
en: CRATER
ca: CRÀTER
Cráter es la boca de un volcán, la forma es redonda como un tazón con pared varían en altura y con los bordes ásperos. La palabra se utiliza en cerámica para describir formas similares que se forma incorrectamente en los esmaltes. Pueden ser accidentales o formados como parte de un diseño.
en: CRATER - GLAZES
ca: CRÀTER - ESMALTS
Cráter esmaltes, los cráteres se forman a propósito, como parte de la decoración, los cráteres debe tener los bordes lisos, no afilados como en los cráteres accidentales
ca: CRÀTER-SEPARACIÓ
Cráter es cuando un esmalte se separa y se retira del bizcocho, dejando un espacio al descubierto.
en: CRAYON
ca: CRAYÓN
Crayón es un palo puntiagudo o un lápiz de color de arcilla, tiza o cera, etc., que se utiliza para dibujar. Existe una gran variedad de colores hechos especialmente para la cerámica, para dibujar directamente sobre el bizcocho o esmalte cocido. Después de que el dibujo está terminado y antes de cocerse, una fina capa de esmalte se pinta o rocia sobre todo el trabajo. Muchos diseños atractivos se producen con este método.
en: CREAM
ca: CREMA
Crema es un color blancuzco, ligeramente amarillo. Se llama así ya que es del mismo color que la parte grasa de la leche, que se eleva a la superficie cuando el líquido se deja reposar. Las fotos muestran dos azulejos, uno es color blanco, de fabricación industrial, y el otro es “Siglo XVIII” que es el esmalte de base que utilizamos como se explica en la Mayólica.
ca: CRISTAL•LITZACIONS - ESMALT
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La cristalización en un esmalte, lo forma el alto contenido de óxidos de zinc y titanio puros, en la composición del esmalte que causan que los cristales se expandan. Cuando el horno llega a 1250 ºC, el esmalte se convierte en líquido y forma la distribución y expansión de los cristales en la pieza de cerámica. Si se ha decorado el interior de un cuenco, todos los cristales se formarán hacia el centro, creando una delgada y sólida capa de cristales de colores de diferentes anillos de crecimiento. En un cuenco no existe peligro de que el color se deslice, pero si se aplica sobre un jarrón, hay tomar precauciones para asegurar las placas del horno. Generalmente son esmaltes que escurren.
Imagenes de Concha Martín Soriano
en: CRISTOBALITE
ca: CRISTOBALITA
Cristobalita es una sustancia de cuarzo que se encuentra en roca volcánica en forma de cristales incoloros transparentes y se utiliza en cerámica para mejorar la tendencia a resistir la barbotina. Muy peligroso si se inhala.
en: RAW
ca: CRU
Crudo se aplica a los materiales no cocidos que son utilizados por los alfareros, como arcilla cruda, barbotina o esmalte en crudo. También define a la arcilla sacada de la tierra, antes de ser procesada mediante el triturado y tamizado para eliminar piedras y darle plasticidad.
en: CRACKLE
ca: CLIVELLAT
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Cuarteado es el nombre dado intencionalmente al método que forma finas grietas en el esmalte de base como decoración, y craquelado es el nombre para las grietas accidentales. Se puede comprar un esmalte de base con esta textura preparada. Al mezclar la base estriada con agua, no se debe pasar por el tamiz, ya que tiene una textura muy fina arenosa lo que provoca las grietas. La cuerteado aparece después de la cocción, durante el proceso de enfriamiento, causando la contracción del esmalte más el bizcocho. Antes de abrir el horno mientras se está enfriando, se puede escuchar un clic ya que se encoge y se rompe. Cuando se retira del horno, la textura es difícil de ver, para acentuarlo frote toda la pieza con un paño mojado en un color preparado, habitualmente se utiliza un fuerte marrón. A medida que la pintura se integra en las grietas, las líneas aparecen. Luego, frote con un papel suave y desechable, quitando todo el color innecesario. Si la pieza se va a utilizar como decoración, se puede dejar como está, de lo contrario, debería llevarse a cocción de nuevo. Recuerde que los colores no cocidos pueden ser venenosos. Un esmalte estriado se puede colocar sobre otro y se obtienen resultados muy interesantes. La estriada debilita el esmalte y no es recomendable utilizar para el trabajo exterior, donde la temperatura varía o para algo que va a ser de uso continuo.
CUARTEADO: Azulejo y Plato
Las superficies estriadas se dañan cuando se usan mucho. Las siguientes cuatro fotos son de dos diferentes platos estriados decorados por nosotros. Los he utilizado en mi casa durante seis años y sólo para mantener la fruta fresca. Son para mostrar cómo la suciedad de la fruta y el lavado frecuente de los bols han afectado la estriada, se han integrado y no se pueden limpiar. El plato anterior está aún perfecto, es más antiguo, pero nunca se ha utilizado, se ha colgado como decoración.
Cubeta de lavado y jarro: Antes, cuando las casas y los hoteles no tenían agua corriente, la mayoría de los dormitorios ofrecían estas posibilidades para lavarse: un jarro lleno de agua y un bacinete donde ponerla.
en: SPOON
ca: CULLERA
*Cuchara*es un utensilio pequeño y poco profundo cóncavo en un extremo y con un mango. Se utiliza para servir alimentos sólidos e ingerir alimentos líquidos o semilíquidos. También se utilizan para medir y mezclar ingredientes.
Se hacen de tamaños diferentes y se utilizan para muchas finalidades.
Cuchara para servir. Cuchara para el postre. Cuchara para sopa. Cuchara de té. Cuchara de café. Cuchara para salsa.
en: MEASURING SPOONS
Cucharas de medición, se usan para determinar pequeñas cantidades cuando se mezclan colores u otros ingredientes en cerámica. Una balanza es mucho más exacta.
en: DRY CORD
ca: CORDA SECA
Cuerda seca; Es una técnica para realizar los contornos de un diseño, a un nivel más bajo que la base de esmalte o los colores. Se puede hacer de dos maneras. Las tres secciones siguientes muestran ejemplos de cómo se puede usar este método.
Los azulejos pueden se de bizcocho o estar cubiertos con un color o base de barniz. El diseño se ha preparado al tamaño requerido y los bordes se han punteado. A continuación se marcan sobre los azulejos con un polvo oscuro de carbón si está trabajando con colores claros o con polvo de talco industrial si es de color oscuro o bizcocho.
1) Los azulejos se pueden preparar con un esmalte de color o esmalte base. Marcar el diseño con el carbón vegetal si se trata de un color claro o con polvos de talco industrial cuando la pieza es oscura. Rasque los contornos, retirar cualquier base suelta, redondee y limpie los bordes con un pincel suave y agua. Los azulejos están decorados y las líneas se pueden dejar o pintar.
2) Con azulejos de bizcocho se marca el diseño y los contornos se pintan con oleo que se quemará con el horneo, mostrando el rojo del bizcocho, o bien se pintan con un color de cerámica oscuro que permanecerá. Los espacios se rellenan luego con colores o con una base de barniz y se decoran.
Herramientas necesarias
a) Hacer un rascador como se muestra en el siguiente dibujo Utilice una barra o un lápiz viejo y con un pedazo delgado de metal plano, doblarlo en forma de triángulo, unido a un extremo. Su tamaño depende del tamaño de los contornos que desea.
b) Un pincel suave y limpio para quitar el esmalte que ha quedado separado al rascar.
c) Agua limpia y un pincel suave para suavizar las asperezas de las esquinas
* Cuerda seca – diferentes métodos se muestran y explican en las siguientes tres secciones*.
en: DRY CORD 1
ca: CORDA SECA 1
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LA GARRAFA
Nombre de un restaurante, tamaño total 60 × 165cm. consta de 44 azulejos cada azulejo de 15 × 15cm, cocidos a 980 º C.
Las baldosas de bizcocho se prepararon con un esmalte base blanco opaco como el que se usa en la Mayólica. Se colocan sobre una superficie plana. El contorno de las letras se marcaron con carbón vegetal. Siguiendo estas líneas y usando una espátula, se rasca el esmalte de base, dejando el bizcocho de las letras al descubierto. Los bordes de las letras se limpiaron con un pincel suave y seco. Con otro pincel mojado en agua limpiaron, se suavizaron los bordes. Se rellenaron por goteo con esmalte de color rojo, dejando una línea que muestra el bizcocho entre el esmalte blanco de base y el rojo. Los contornos, se marcaron, porque son parte integral del perímetro, y los bordes redondeados de las letras de pintaron de negro para acentuarlos. Se realizo en Mayólica. Finalmente se cocieron todas las baldosas juntas.
en: DRY CORD 2
ca: CORDA SECA 2
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GÉMINIS
Tamaño total 90 × 90cm.
36 azulejos de 15 × 15cm.
Cocción a 980 º C.
Géminis está decorado con Mayólica, uno de los cinco nombres diferentes, diseñados para las entradas de un grupo de edificios, para que cada uno se viera desde la carretera. Las baldosas tienen una textura formada por una fina capa de esmalte de base, luego con la misma base pero mas espesa se salpica sobre la parte superior, Para acentuar el diseño, todos los trazos se hicieron con Cuerda Seca. El diseño se marcó con carbón vegetal, acentuado los contornos que forman el perímetro de las letras y las figuras, la base de esmalte se rascaron dejando un espacio de 1cm. de ancho, mostrando el bizcocho. Este espacio se pinto de negro, luego el resto del diseño se decoró con Mayólica.
Ver: Esmalte-base texturas
en: DRY CORD 3
ca: CORDA SECA 3
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PESCADORES
El mural se hizo con 44 azulejos de 20 × 20 cm. y el tamaño total mide 220 × 80cm, el dibujo se hizo en papel y punteado con un punzón, se marcó directamente sobre el bizcocho con talco industrial, el blanco del talco contrasta con el rojo del bizcocho. Los contornos del dibujo se pintaron con pintura negra al óleo, a continuación los espacios se llenaron esmaltes cerámicos que vitrifican a 1000 ºC. Cuando se cuece la pintura al óleo, al ser un producto vegetal, desaparece y deja los contornos del color del bizcocho.
Las dos primeras fotos estan hechas desde el exterior del edificio y la tercera muestra es un ajuste arquitectónico
en: BODY
ca: CUERPO - PASTA
El cuerpo es el término usado para describir la fórmula estructural de un material. El cuerpo de la arcilla cambia de acuerdo al lugar donde se encuentra y se mezcla con otros materiales para producir cualidades especiales.
en: WEDGE
Cuña: es una pieza de material duro que generalmente tiene una forma triangular tridimensional en la que los dos lados principales se unen con angulación muy aguda. Se mantienen en dos secciones para evitar que se muevan. La más usual está fabricada de madera que se pone en el suelo junto a la puerta para mantenerla abierta. En cerámica se pueden fabricar en la forma y tamaño requerido y luego se hornean.
en: WAD (1)
Cuña, es una pequeña pieza de arcilla refractaria, para cerrar y balancear objetos cuando se introducen en un horno, no se fusiona con ellos y se puede sacar ya vaciado el horno después del horneo.
Nota: Wad y wedge tienen la misma traducción al castellano que es: cuña. Aunque Wedge significa que está horneada.
en: WAD (2)
Cuña, también se refiere a las piezas de arcilla que han pasado por la caja dot, que presiona la arcilla a través de la tobera para formar una cuña, serpiente o rollo. Se usan para hacer platos, asas y para cerrar partes que se han de unir, como las esquinas de una caja o alabeos.
Ver: Extrusora / Troquel – Disco
Cacerola es un recipiente hondo con 
El Collar se perfila en la parte delgada del jarron para crear una decoración en el cuello, que es la parte mas estrecha de la pieza. Añade estilo a la decoración de la pieza de cerámica.
Cucharita, es una cuchara pequeña, diseñada para poner y mezclar el azúcar en una taza de té y su nombre en inglés lo obtiene por esta función.
El cuello es la parte de un jarrón o botella que se estrecha en la parte superior, está diseñado para reducir la cantidad de líquido que se pueda verter y le otorga una forma elegante.
Cuña; es una barra de refractario de los accesorios del horno, tiene forma de triángulo cóncavo y se fabrica de diferentes tamaños.