Diccionario de cerámica

por Susan Mussi

en: SCOOP

ca: PALA

Una pala se usa para coger materiales. Pueden ser de plástico o metal y las hay de diferentes tamaños. Es larga y plana por la parte delantera y rodeada por una pared y con mango por la parte trasera

en: LETTERING - Trailing

ca: LLETRES - Fetes a raig

Palabras en reguero; el reguero se puede hacer sobre arcilla seca, bizcocho o esmalte base. Se dibuja con cuidado el diseño de las palabras, que se puede hacer con un lápiz sobre la arcilla, bizcocho o esmalte base. También se puede marcar con carbón vegetal, ya que se borraran en la cocción. Si es una pieza redonda pequeña, se puede utilizar una torneta con una barra para estabilizar la mano. Saber cómo controlar la densidad de barbotina es muy importante. Cuando haya terminado, la arcilla o el bizcocho se cubre con un vidriado transparente.

en: POT LIFT

ca: PALES D'ELEVACIÓ

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Las palas de elevación en forma de ángulo, es un sencillo método para levantar piezas desde el torno si deformarlas. Están fabricadas de aluminio resistente, existen en tres tamaños diferentes para adaptarse a las multiples formas de la cerámica torneada.

en: PADDLE

ca: PALETA

Paleta (o yunque):
a) Una paleta es una pieza de madera maciza y gruesa.
b) Un yunque es una pieza de forma ovalada de arcilla cocida, madera o piedra.

La paleta es como un palo de amasar, con o sin mango y se utiliza para golpear un lado de una pared de arcilla mientras por el otro se usa un yunque para apoyarlo, adelgaza, aplana y comprime la arcilla, fortalece las paredes y mientras se trabaja, se puede crear y moldear la forma. Se utiliza para aplanar los churros o bobinas.
Leer más sobre: Yunque

en: POLE

ca: PAL

Palo es una barra larga, fuerte, delgada y redondeada que puede ser de madera, plástico o metal.
En la cerámica se utiliza para darle firmeza a la mano mientras se pinta, sentado o de pie y debe ser lo suficientemente larga para pintar la línea más alta de los azulejos estando de pie.

en: BAT - For flattening and leaving textures on clay.

ca: PAL - Per aplanar i deixar textures damunt l’argila.

Palo de amasar son piezas planas y rectangulares de madera que pueden tener también una superficie endentada y con un mango. Se usan para aplanar el barro golpeándolo y dejando una textura si es preciso.
Nota: Este instrumento tiene diferentes nombres y significados en cerámica. La lista continuación enumera las diferentes secciones.

Leer más sobre: Disco de tornear / Martillo / Maza de texturas / Paleta

en: SILK SCREEN

ca: PANTALLA DE SEDA

Pantalla de seda, conocida con este nombre las pantallas de serigrafía ya que las originales eran de seda. Este método ahora se conoce como serigrafía y se hace de muchos materiales, con pequeñas diferencias en los métodos.

“Impresión de pantalla” tiene 9 secciones, esta es la primera; Serigrafia

en: CARBON PAPER

ca: PAPER CARBÓ

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Papel carbón (papel originalmente carbónico) es un papel recubierto por una lado con una capa débil de tinta seca o un recubrimiento pigmentado, por lo general vinculados con cera. Se utiliza para la fabricación de una o más copias simultáneas. En el pasado se utilizaba con la máquina de escribir, papeles en blanco y el papel carbón se juntaban y al escribir un documento original se hacían tres o cuatro copias.

En la cerámica se utiliza para marcar los contornos de un diseño de un objeto a decorar. Un diseño se hace en papel, se coloca sobre el papel carbón y el papel carbón sobre la pieza. Con un lápiz, marca las líneas del diseño ya realizado, así se marcara el diseño en el objeto. Esto se puede hacer en arcilla seca, bizcocho y superficies esmaltadas. Al marcar en un barniz cocido es mejor primero cubrir la superficie con una delgada capa de goma arábiga, que actúa como un adhesivo a los colores y ayuda a mantener la tinta en el dibujo. La goma arábiga y de carbono son productos naturales que se eliminaran en el horno

en: KITCHEN PAPER

ca: PAPER DE CUINA

El papel de cocina; es muy útil para limpiar, incluso pinceles, siempre está seco y limpio, sobre todo si se decora usando pinceles con colores claros que podrían estar contaminados de otros oscuros. También se usa para limpiar pantallas de seda de serigrafía.

en: SANDPAPER

ca: ESCATA

Lija es un papel fuerte, por un lado recubierto con un material abrasivo como esmeril, utilizada para frotar, nivelar y alisar superficies. Existen diferentes tipos de granulometría, desde muy fino a muy grueso

en: TRACING PAPER

ca: PAPER VEGETAL

El paper vegetal en la ceràmica, s’utilitza principalment per copiar un disseny, fotos, lletres, etc. sobre objectes que s’estan decorant, fa fàcil la col•locació, ja que el paper és transparent i es pot veure a través d’ell. Amb l’ordinador, pot escanejar i copiar qualsevol cosa, fer-la a la mida que necessiti, treure els trossos no desitjats o pot copiar els esquemes en paper transparent. Els dissenys i les parts de dissenys es poden aplicar de moltes maneres sobre la ceràmica, per decorar amb diferents mètodes.

Hay diferentes formas de marcar sobre un diseño: Papel carbón / Marcador / Pinchando

Todos los productos usados son vegetales y se queman con la cocción. La mejor manera de marcar un diseño es pinchándolo y frotándolo con una bolsa llena de polvo de carbón, ensuciará la parte delantera y trasera del papel vegetal, que se tendrá que limpiar posteriormente. La mejor manera de hacerlo es ponerlo sobre una superficie plana y borrarlo con una goma suave y grande. Si el diseño se usa mucho, no debería guardarse como un dibujo a lápiz, pues se perderá gradualmente. Imprimir o hacer el dibujo con un rotulador de color oscuro que sea permanente.

Leer más sobre: Archivo tiene 5 secciones, para ir a la siguiente cliquee Archivo – Dibujos y si va a la letra “A” las podrá ver todas juntas.

Copiado desde: Wikipedia/ Tracing_paper
Papel de copia es un tipo de papel translúcido. Se hace sumergiendo papel no recortado de buena calidad en ácido sulfúrico durante pocos segundos. El ácido transforma algo de la celulosa en forma amiloidea con características impermeables. Cuando el papel que se ha tratado se haya limpiado escrupulosamente y secado, el producto resultante es mucho más fuerte que el papel original. El papel de copia es resistente al aceite y grasa y hermético al agua.

en: UMBRELLA STAND

ca: PARAIGÜER

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Paragüero: Por lo general es redondo y alto, se coloca cerca de la puerta principal y se utiliza para guardar los paraguas o bastones. La foto de abajo muestra uno de grande, 46cm de altura y 22cm de diámetro, decorado con el Método Mayólica.
Leer más sobre: Mayólica: 5g – Painting jars

en: PARTICLES

ca: PARTÍCULES

Las partículas son granos finos de 50 micras o menos y son piezas diminutas que no se pueden ver. Un grano define tamaños más grandes que 50 micras. La arcilla se seca más rápido por el exterior que en las partes más compactas, si el trabajo tiene diferentes densidades, se debe tener cuidado de que todas las partículas estén completamente secas, o la pieza puede agrietarse.

en: EGYPTIAN PASTE

ca: PASTA EGÍPCIA

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Orígenes. La pasta Egipcia se desarrolla en el Antiguo Egipto (2686-2181 aC.) Época en que los joyeros utilizaban la fundición, por este motivo el vidriado cerámico está muy ligado a la metalurgia del cobre y el bronce. (No hay ningún vínculo ni relación con la Fayenza.

Definición. Es una pasta auto – esmaltable con un interior arenoso; su composición tiene mucho que ver con el vidrio; es una pasta muy silícica mezclada con sales alcalinas con poca o nada materia plástica, y los óxidos.
Esta pasta tiene la propiedad de auto – esmaltarse (vidriarse a sí misma) y se caracteriza por su color final azul brillante. Algunas veces se decora con óxido de manganeso (color negro).

Auto – esmaltado. Es la acción protagonizada por todas las sales alcalinas y los óxidos metálicos durante el secado. En este proceso estos elementos son estirados y arrastrados hacia la superficie, creando de este modo las eflorescencias .
Estas vitrifican gracias a la presencia de la sílice (formadora del vidrio) en toda la superficie, dando brillantez y color, todo en una sola cocción .

Utilidad. En el antiguo Egipto se usaba básicamente en joyería, amuletos, pequeñas estatuas funerarias y poca cosa más, dada la dificultad al trabajarla.

Composición. En la actualidad las materias primas para formar la masa están adaptadas, pero en la época original, los egipcios tenían los componentes generadores muy al alcance, (ríos, tierras, arena del desierto….).
Partimos de una pasta muy alcalina y muy poca plasticidad, de aquí viene que sea una pasta muy especial. Su composición puede variar mucho según el uso final.
En la composición base suelen intervenir: sílice, Feldespato, creta, caolín, carbonato sódico, bicarbonato sódico, arena fina y el óxido de cocer para dar los famosos azules egipcios. También se pueden añadir otros óxidos para desarrollar diferentes tonalidades.

Base brillante de pasta egipcia de 850ºC

Sílice…………………. 75 gr.
Creta ……………….. 3
Feldespato K ……… 2
Ball Clay ………….. 5
Carbonato Na …….. 4
Bentonita …………. 3

Colores
Azules – Óxido de Cobalto 0,5 % a 2 %
Turquesa – Óxido de Cobre 1 % a 3 %
Púrpura – Óxido de manganeso 1% a 4%

Preparación. Se imprescindible tener todos los materiales y enseres preparados antes de empezar el proceso, puesto que es una pasta muy exigente y muy rápida de trabajar.

1) La base pesada
2) Un mortero grande
3) Una espátula de plástico rígido o semi-rígido
4) Una lamina de plástico
5) Agua destilada o de lluvia
6) Un biberón o tubo para medir el agua
7) Una cedazo
8) Muy importante : Usar una máscara por el polvo y guantes de plastico.

Manera de prepararla

a) Pesar la base y la mezclar muy bien en seco hasta que quede una mezcla
homogénea. Después pasarla por el cedazo.
b) Poner el agua destilada o de lluvia dentro de un biberón para medirla,
no quiere mucha agua y hay que echarla poco a poco.
c) Poner la base dentro de un mortero, introduciendo el agua a medida
que se mezcla con la ayuda de la espátula. Tener cuidado de no añadir agua en exceso, porque se llega al estado líquido con mucha facilidad.
Un vez conseguida la masa, se puede manipular y darle la forma final
según el diseño y decidir la técnica a utilizar.
d) Atención: A la hora de manipular la pasta, se tiene que hacer de forma rápida y continuada y no tocarla excesivamente, dado que tiene tendencia a humedecerse y se
ablanda con facilidad. Es conveniente empezar la pieza y acabarla ininterrumpidamente, al dejarla en reposo el resultado final no es satisfactorio.
e) Si se quiere trabajar la pasta con moldes de apretón, han de ser de barro cocido,
ya que el yeso se contamina con las sales y los hace inutilizables.
f) Otra manera de tratarla es en forma de engobe.
g) En la manipulación de esta pasta se tienen que extremar las medidas de protección:
Mascarilla para el polvo y guantes de látex para evitar el contacto de la pasta con la piel.

Secaje. Esta acción tine una duración mínima de dos o tres semanas.
Es importante que durante este periodo la pieza se oxigene por un igual, porque
el espacio que no haya tocado el aire, quedará sin esmaltar.
Durante este proceso conviene no tocar la pieza para no malograr las eflorescencias forjadoras del color. El ambiente del local donde se trabaje, determina el secado: frío, calor, humedad, etc… influye directamente en el resultado final.

Decoración. Cualquier tipo de decoración se tiene que practicar antes del proceso de secaje, es imposible actuar sobre la pieza una vez iniciada la aparición de las eflorescencias.

Cocción. La temperatura de cocción ideal oscila entre los 850ºC hasta los 1050ºC según la formulación de la base.
La curva de cocción es la de una de baja temperatura, con un mínimo de 8 horas y un enfriamiento lento.
En las cocciones de la Pasta Egipcia, se han de proteger las placas del horno, ya que tiene tendencia a desprenderse pequeñas salpicaduras de esmalte. Es muy importante hornear la pieza tal y cómo se ha secado para no tocarla en crudo.
Autora – Maria Teresa Capeta

en: LEG - Bowl

ca: POTES

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1) Pierna es la parte inferior de un cuerpo humano, compuesto por dos secciones separadas que van desde la cadera hasta el tobillo.
2) Patas de muebles, como sillas, sofás, etc., son postes que pueden ser de cualquier tamaño o forma entre el cuerpo principal y el suelo. Esto permite un espacio en medio que puede ser de cualquier tamaño y en los muebles bajos, evita la suciedad y la humedad.
3) Las patas en los cuencos. Los cuencos pueden tener patas, lo que explicamos a continuación. Las fotos muestran tazas y un bol con patas. Están fabricadas en España y se utilizan para el Cremat que explicamos en la sección: Leer más sobre: Bol tornear / Pie hecho por separado.

en: COMBING - Clay and slips.

ca: PENTINAT - Argila i barbotina.

Peinar, es marcar líneas paralelas en la arcilla, barbotinas y colores con cualquier herramienta con dos o más dedos, como tenedores, plumas para colores, etc. Las plumas fueron uno de los primeros instrumentos utilizados para la decoración.

Peinado de barbotina sobre arcilla
Al marcar la arcilla con un tenedor, dejarán bordes ásperos que se han de suavizar con un pincel suave y húmedo antes de añadir los colores. Las líneas marcadas forman un patrón o textura y cuando se cubre con un esmalte transparente o barbotina, las sombras causadas por las líneas marcadas se acentuarán.

Peinado de barbotina y colores: Cubrir lo que se está decorando con un color, luego decorarlo con otros colores por reguero o goteo y luego peinar, para que los colores se superpongan e integren. Esto se puede hacer directamente en arcilla o bizcocho, pero si alguna pieza se queda sin pintura se debe cubrir con un esmaltado. Esto le dará un efecto agradable debido a la superposición de diferentes colores.

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en: CONING - Clay.

ca: PASTÓ - Argila.

Pella, es un bloque de arcilla, que se coloca firmemente en el plato del torno como preparación para el primer centrado en giro. Tiene la forma de cono. La base fundamental para realizar una o varias piezas, es tener la pella bien centrada. La fuerza del centrado va en relación a los kilos de pella (arcilla) que se tiene para tornear, a las kilos más fuerza.

Las piezas pequeñas como las tapas de las teteras, normalmente se hacen a partir de una pella grande, así el ceramista se evita el trabajo de centrar pieza por pieza

Leer más sobre: TAPA (d) – Hecha con un cono / Tornear a la pella

en: PINCHING - Making a bowl with the pinching technique.

ca: PESSIC - Fent un bol amb la tècnica del pessic

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Modelar a pellizco, es uno de los métodos más antiguos para dar forma a la arcilla.
1) Hacer una bola de arcilla.
2) Luego, con el pulgar presionar desde el centro de la bola con los dedos hacia el exterior. Pellizcar los bordes lentamente, adelgazando las paredes uniformemente.
3) Al hacer las paredes más delgadas, empezar a crear la forma que desee.
4) Para obtener una forma que se estreche el cuello por arriba (por ejemplo), no se debe hacer en dos piezas o unirlas con barbotina, las piezas de pellizco han de salir de una sola masa de arcilla. Solo se añade si es el caso, asas o complementos adicionales.
Fotografías cedidas por:Javier Fanlo

en: PINCHING - plus coiling clay

ca: PESSIC - Pessic i rotllos d'argila en un bol

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Pellizcar un bol que se ha iniciado con rollos de arcilla.
1) Dar una forma continua, con rollos de arcilla creando un cuenco invertido.
2) Girar a la posición correcta, aplanar y adelgazar las paredes peinando la arcilla.
Fotografías cedidas por:Javier Fanlo

en: HAIR

ca: PÈL

El pelo crece a partir de la piel de los mamíferos y abarca diferentes partes del cuerpo. El pelo se compone de cientos de hilos muy finos que crecen juntos. Se diferencian en la textura, color y grosor con cada animal.

El Pelo de los animales se utiliza para las cabezas de los cepillos de pintura, limpieza, etc. Para trabajar en la cerámica, hay muchos pinceles hechos con pelos diferentes en diversos tamaños y formas para dejar los trazos del pincel, y diferentes para el trabajo en los estilos especiales. En la sección “Pinceles” hay fotos de los diferentes tipos con sus nombres.

El pelo sintético es hoy en día el mas utilizado de los pinceles y más económico. Cuando compre, asegúrese de saber lo que está comprando. Leer más sobre: Pinceles – decoración

en: SLIP TRAILERS

ca: PERES

Las Peras, se fabrican de diferentes tamaños, son de plástico o goma y tienen la forma de una bombilla de boquilla larga y delgada de unos 3 cm de largo. Se llenan de barbotina y con la presión de las manos en la bombilla, la barbotina sale en línea larga, se utiliza para decorar y rotular directamente en los objetos de cerámica.

a) Pera con un juego de cánulas de diferentes grosores a modo de tapón. Sirve para decorar y rotular.
b) Es una pera simple de farmacia, en cerámica se utiliza habitualmente para sacar la acumulación de líquido de una pieza. También se puede decorar, la introducción del material es por succión.
c) Es una pera pero de forma cilíndrica, es de rosca y tiene cánulas intercambiables.

en: DRILLING HOLES (a) Into bisque or glazed ware.

ca: PERFORACIÓ DE FORATS (a) En bescuit o ceràmica esmaltada.

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Perforación de agujeros en bizcocho y cerámica esmaltada. Debe utilizar un instrumento fuerte y puntiagudo, como un cortador de diamante para rayar o marcar un pequeño punto donde necesite el agujero. Si la pieza es plana colocarla sobre un trozo de madera. Se necesitan cuatro manos, dos para sostener el azulejo hacia abajo y dos para taladrar. Utilizar un taladro eléctrico común para hacer agujeros, la marca hará que el taladro no se deslice o resbale. Comenzar con una broca muy fina, a continuación, cambiar la broca al siguiente tamaño y agrandar el agujero, hay que seguir haciendo esto hasta que tenga la medida adecuada. Tener una madera debajo da un soporte que permite que el taladro vaya derecho, disminuye la presión y la posibilidad de romper el azulejo. En una superficie dura la vibración del taladro podría romper el azulejo.

La mejor manera de perforar agujeros; Cuando se decora con colores o una base de esmalte y la decoración ha terminado pero no se ha cocido, coger un pequeño instrumento, como un palillo de dientes y hacer una marca en la base de esmalte donde se desea hacer el agujero. Después de cocerse, la marca mantendrá el taladro en su lugar. Esto se hace para realizar relojes de sol, el agujero es para sujetar el brazo de metal que refleja la sombra del sol que da la hora.

Los agujeros en los platos son difíciles de hacer porque el tamaño del pie generalmente es estrecho, la probabilidad de romperse es mayor. Es mejor hacerlo cuando todavía la arcilla esta húmeda, utilizando una herramienta conocida como perforadores para sal y pimienta

en: DRILLING HOLES (b) Large holes into pottery.

ca: PERFORACIÓ DE FORATS (b) De forats grans en ceràmica.

Perforación de agujeros grandes en azulejos, es necesario para pasar tubos o cables a través de cuadros para los grifos y/o una mesa con un agujero en el centro para pasar una sombrilla. Existen brocas especiales para los agujeros grandes que se pueden comprar en diferentes tamaños. Es una sola pieza, una broca que sobresale del muro que la rodea y es del tamaño del agujero que sea necesario, está diseñado para cortar círculos. Se inserta en un taladro eléctrico y cuando se utiliza la broca entra en el azulejo y mientras perfora, la pared de la broca recorta el círculo.
Ver un video: Drill bits for large holes in tiles

en: HOLE PIERCER - To use with clay.

ca: PERFORADOR DE FORAT

Perforador de agujero de corte, es una herramienta para hacer agujeros en la arcilla, para lámparas de donde el cable tiene que pasar, en teteras y en la decoración en arcilla en general.

Hay dos tipos:
a) El principal, hay de diferentes tamaños, con un mango y una hoja de acero inoxidable que es larga, sólida, recta, termina en punta, tiene una longitud para evitar la obstrucción al acceder a la arcilla
b) Es básicamente el mismo, pero para agujeros más pequeños, la hoja entera disminuye alrededor de un punto.

en: HEAVY

ca: PETAS

Pesado es cuando un producto tiene mucho peso en proporción a su tamaño.
Pesada se utiliza también para describir una línea o una forma que es amplia, gruesa u ordinaria, no delicada

en: WEIGTHS

ca: PESES

Las pesas son de metal, son de formas diferentes, discos redondos y planos, columnas redondas, verticales, etc. Las formas planas (b) están diseñadas para guardarse una encima de l otr y las verticales (a y c) dentro de tacos de madera con espacio para cada pieza por separado. Ambas son escalonadas para que se pueda apreciar si falta alguna.

Leer más sobre: Balanza / Balanza de precisión

en: WEIGHT

ca: PES

El peso es una unidad que expresa la dureza o masa respecto a un objeto. Las unidades más usadas son kilos y libras.

en: GALLERY - A ridge inside the neck of a pot.

ca: PESTANYA

Pestaña. Es la parte de la pieza que sobresale del interior del cuello y sirve para fijar y encajar la tapa.
Leer más sobre: Tapa (c) – Hecha al torno / Tapa (d) – Hecha con un cono

en: FOOT (a) Pottery: plates, jars and bowls.

ca: PEU (a) Ceràmica: plats, gerres I bols.

PIES
Pie La base o fundamento sobre el cual todo es creado – De Webster
Pie La parte inferior externa de un utensilio que está diseñada para mantenerse en pie – Susan
Los diferentes tipos se dividen en las siguientes secciones:
Pie realizado durante el torneado.
Pie hecho durante el torneado y que tiene la forma del jarro
Pie que es moldeado por separado y después se une.
Pie elevado que rodea el borde exterior.
Pie que es completamente plano.

Pies y las razones por las que se hacen.
Para realizar una base recta y redondeada para dar equilibrio a la pieza.
Para añadir elegancia a la forma básica y al diseño en general.
Para crear un espacio en el centro del pie que pueda aplicar el esmalte, así como para firmar o estampar un sello.
Pueden ser de cualquier altura y anchura, en relación con el objeto en que se apoya.

La siguiente sección explica y muestra ilustraciones respecto al método de formar la base de los cuencos usando el mismo método para platos, potes y cualquier objeto redondo.

Las ilustraciones
a) Muestra lo limpia que ha de estar la base de un cuenco para hornear una vez barnizado. Tiene agujeros y alambre para poderlos colgar.
b) La primera fotografía muestra su posición respecto a la forma del cuenco y la segunda es una visión desde abajo con la firma de la obra
c) Herramientas de corte apropiadas para dar forma a la base

en: FOOT (b) Pottery: turned like a bowl.

ca: PEU (b) Ceràmica: tornejat como un bol.

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El pie, de una pieza se forma al estirar la parte principal de una pella. Una pella es un cono de arcilla que se convierte en: un cuenco, un jarrón, etc. En la base se deja suficiente arcilla para formar el pie, cuando se retornea al revés. En España los potes para farmacia y cálices se hacen con esta técnica. Las primeras fotos muestran tres diferentes que han sido decoradas. Las segundas, son las piezas y la parte de abajo de los pies, uno es de barro solo bizcochado, la siguiente es una vasija decorada y la última por debajo con la firma.
Ver: tornear el pie

en: FOOT (c) Pottery: attached separately.

ca: PEU (c) Ceràmica: fet per separat.

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Pie que se hace por separado y se une después: Los cuencos se hacen de arcilla en el torno y los pies por separado a la mano. Ambos se dejan hasta que estén en dureza de cuero. Las partes que tienen que unirse se marcan, humedecen y se unen firmemente. Todos los espacios alrededor de los bordes exteriores del pie se rellenan de barro, cuando se cuecen el fuego adquieren la misma firmeza. En esta foto se puede ver cómo el interior del cuenco esta vitrificado, pero la parte de abajo y las patas la arcilla esta a la vista, esta hecho para cocinar. Los vasos están hechos de la misma manera, pero no tienen que tocar la llama, la superficie esta totalmente vidriada, con excepción de las partes que tocan la placa del horno. Éstas son las formas son típicas para hacer una bebida especial catalana “El cremat” (aguardiente caliente, mezclado con café y otras sustancias). Si lo quiere aprender a hacer bol cremat

en: FOOT (d) Pottery: classic turning.

ca: PEU (d) Ceràmica: clàssic de torn.

a) Trabajar con una madera portátil sobre la rueda principal, es como una bandeja que puede acoplarse a la rueda. Utilizando un disco redondo se coloca la arcilla en el centro y se realiza la forma de la vasija dejando suficiente arcilla en la parte inferior para el pie.
b)) Luego se deja reposar hasta que seque lo bastante como para ponerse boca abajo sin deformarse, la arcilla al secar se separa del disco, estirando con un cortador de alambre sobre la superficie de la tabla y debajo de la arcilla.
c) Colocar el recipiente boca abajo, sobre la tabla y llevarlos nuevamente al torno. Girar la rueda lentamente y con las manos mover cuidadosamente la pieza centrándola de nuevo sin deformar la pieza. Luego unirla a la tabla con un rollo de arcilla para que no se mueva mientras se retornea.
d) Girando lentamente la rueda y con un vaciador, poco a poco eliminar la arcilla sobrante.
e) Girar la rueda y con una herramienta de torneado, quitar la superficie rugosa alrededor del pie, así la curva es correcta con el resto del recipiente.
f) Al girar la rueda utilizar un punzón y marcar, muy ligeramente la circunferencia exterior del pie. Esto sirve de guía para rebanar la arcilla exterior. Para hacer esto sujete firmemente las manos, también puede utilizar una barra de bandas. Véase. Barra para bandeado.
g) Girar la rueda con la herramienta de retornear para cortar la arcilla hasta que la pared del pie sea de 90 º.
h) De la misma forma marcar la circunferencia interior para realizar el pie.

i) Con la herramienta de retornear alise la superficie rugosa alrededor de la base, así la curva será la correcta.
j) Siguiendo la línea marcada, sostener verticalmente la herramienta de retorneado y con cuidado cortar la pared interior, para que tenga la misma profundidad y sea paralela a la pared exterior.
k) Si se trata de un plato para colgar como decoración hacer dos agujeros en el pie con un punzón, que no sea demasiado delgado. Dejar los agujeros del tamaño necesario para pasar una cuerda y lo suficientemente separados para sostener el peso del plato.
l) Aplicar el toque final suavizando los bordes irregulares que quedaron al hacer los agujeros y eliminar cualquier imperfección en la superficie
.

en: DRY FOOTING

ca: PEU SEC

Pie seco: es la manera que un alfarero utiliza para quitar el esmalte del pie o base de un plato, jarra o tapa antes de cocerlos, ya que el esmalte en el horno se convierte en vidrio y se puede adhiera a las placas.

Leer más sobre: Pie (a) Alfarería; platós, jarros y tazones.

en: CHINA STONE

ca: PEDRA XINESA

Piedra china es un granito de grano medio, rico en feldespato parcialmente descompuesto, se caracteriza por la ausencia de hierro. Contiene minerales como cuarzo, feldespato y mica; minerales accesorios incluyen caolinita y fluorita. Se encuentra en una zona de Cornwall en el Reino Unido y es la única fuente natural en el Reino Unido de material feldespático que actualmente se extrae comercialmente. Los niveles de producción en cuatro años hasta el año 2003 es un promedio de 2.800 toneladas al año. Enlace Wikipedia; China Stone

en: CORNISH STONE

ca: PEDRA DE CORNISH

Piedra de Cornish es una roca compuesta de feldespato y cuarzo, y se utiliza como fundente en cerámica, dando blancura a la arcilla y esmaltes y es también conocida como Piedra China.
Ver: Piedra China.

en: LIZARD SKIN

ca: PELL DE LLANGARDAIX

Piel de lagarto es el nombre dado al efecto en el esmalte que asemeja a escamas. Se realiza sobreponiendo dos esmaltes diferentes y cocerlos juntos. El esmalte superior tiene más de arcilla que hace que se contraiga durante el secado que lo separa en pequeñas secciones. Cuando se cuece, el esmalte se funde y esas secciones se hunden en ella y forman una superficie similar a la piel del lagarto.

en: PIG-SKIN

ca: PELL DE TARONJA

Piel de naranja, se denomina cuando una superficie esmaltada, presenta un aspecto defectuoso, con una textura que se asemeja a la piel de naranja, también se conoce como piel de cerdo.

en: GREEN WARE

ca: PEÇA CRUA

Pieza cruda, se refiere a la arcilla que se ha trabajado dando la forma, está seca pero no se ha cocido.

en: BITS - Small pieces of fired clay.

ca: PILONS– Peces petites d’argila refractaria.

Pilones o columnas; son generalmente pequeños trozos de arcilla cocida, de diferentes formas y tamaños, hechos a mano o industrialmente como se muestra en las fotos “a, b y c”. Utilizados como soportes en hornos para elevar las placas o equilibrar las piezas introducidas. Si no se usan durante la cocción, pueden hacerse de cualquier material. Si se imprime en pantalla de serigrafía se pueden usar naipes de juego “e” para equilibrar un poco la altura.

Nota: En la foto de arriba muestran diferentes pilones; las fotos “a, b y c” han sido fabricados industrialmente, “d” está hecho a mano, “e” azulejos industriales rotos y “f” cartas de juego.
Leer más sobre: Serigrafía (4) Preparando una pantalla

en: BRUSH

ca: PINZELL

Pincel es un utensilio con un mango de madera con pelo de cerda o pelos unidos a un extremo por una pluma de metal. Se fabrican en diferentes formas, tamaños y materiales, con diferentes tipos de cerdas de pelo animal o fibras de origen industrial. Tienen cientos de usos diferentes, desde la pintura de un objeto delicado hasta la limpieza de una chimenea.

Hay pinceles hechos de diferentes tipos de fibras utilizadas en la decoración de cerámica A través de los siglos, los pinceles se han desarrollado en formas variadas. Pueden ser hechos de diferentes tipos de pelo para producir diferentes golpes de brocha, para dejar diversas texturas y pintar utilizando diferentes técnicas y productos. La siguiente lista nos da los nombres de los tipos de cabellos y fibras. Explica los principales estilos de decoración en la que se utilizan. Las fotos muestran un tamaño, pero muchos están disponibles en diferentes tamaños.

en: BRUSH - Lengthening paintbrush hair.

ca: PINZELL - Allargar el pel.

Pinceles, estiramiento de los pelos; si los pelos de un pincel se acortan mucho, pero lo quiere seguir usando, se pueden reparar y alargar de la siguiente manera. Con una cerilla caliente la férula, que es la banda metálica que acoge los pelos del pincel. Al calentarse, la cola de su interior se fundirá transformándose en un líquido derretido, a continuación usar unas pinzas para estirar suavemente el pelo. Leer más sobre: Férula

en: BRUSH - Cleaning paint brushes.

ca: PINZELL – Neteja de pinzells.

1) Limpieza del Pincel con agua: cuando termine de trabajar, limpie sus pinceles. Los colores de esmalte, se pueden limpiar solo con agua y jabón. No los use para otros tipos de pintura y nunca dejar la cabeza del pincel sumergidos en cualquier líquido, los pelos se pueden doblar. Con el tiempo se puede corregir, pero ¿por qué perder el tiempo?

2) Limpieza del pincel con un disolvente: cuando los pinceles se han utilizado con un determinado producto hay que limpiarlos con un disolvente. Después se han de lavar con agua y jabón para que queden completamente limpios. Se pueden echar a perder si se dejan sin limpiar.

3) Pincel, remojando: la mejor manera de remojar pinceles, ya sea en agua o en un disolvente, es poner juntas todos las cabezas de los pinceles, mirando hacia abajo y atados a un trozo de madera o a un pincel en dirección opuesta, que permite que la madera sobresalga de las cabezas de los pinceles. De esta manera los pinceles no tocan el fondo de la jarra y las cerdas no se dañaran o deformaran, se pueden dejar en remojo el tiempo necesario.

en: BRUSH - Paintbrush stands.

ca: PINZELLS – Suports per pinzells.

a) Soporte para pinceles: de bizcocho se hace de arcilla y se hornea. Diseñado para contener todos los pinceles necesarios, dejando un espacio entre cada uno a fin de poder recogerlos con facilidad. Necesita una base que sobresalga, donde los pinceles se colocan para coger la pintura que gotea.

b) Soporte de metal para pinceles. Los antiguos porta-bolígrafos son muy buenos para esto. Las ultpms dos fotos muestran modernas plataformas que sostienen 9 pinceles.

en: BRUSHES - Practicable for pottery.

ca: PINZELLS – Aprofitables en ceràmica.


a) Pincel – para limpiar bizcocho. Se utilizan para limpiar el polvo de todos los objetos de bizcocho antes de empezar a decorar. Se necesita un pincel que no sea demasiado duro ni demasiado suave. Los más populares son anchos, de mango corto y con el pelo suave y lavable. Van bien los que sirven para pintar muebles.

b) Pincel – para limpiar esmalte-base. Muy suaves, son pinceles largos y grandes, hechos en China, baratos, lavables y no pierden los pelos. Cuando la cerámica se ha preparado con una barbotina o esmalte de base y debe ser limpiada de polvo o suciedad, estos pinceles son excelentes ya que son muy suaves, no rayan ni dañan la superficie sin cocer.

c) Pincel – para limpiar las piezas pequeñas. Los dos siguientes se utilizan para limpiar el esmalte sobrante de la base de un plato o un jarro. Utilice cualquier cepillo viejo y fuerte, corte un poco el pelo, un cepillo de dientes es bueno.

d y e) Cepillo – para limpiar los residuos del esmalte base en azulejos. Se puede utilizar del tipo para fregar suelos. Debe tener cerdas naturales y el cuerpo de madera. Hay dos tipos, uno tiene cerdas que son más delgadas, más suave y más fuerte que el otro.
Cuando los azulejos se han preparado con un esmalte base, debe utilizar estos cepillos para limpiar la base del revés y los lados. Para empezar, utilice un cepillo fuerte, cuanto más se use y más se consume, va mejor. Los más desgastados son buenos para limpiar la parte de atrás de los azulejos, en la que hay una gran cantidad de esmalte base. Todos los azulejos industriales se hacen con unas incisiones que sobresalen en la parte posterior, mientras más elaborado es el relieve, más difícil de limpiar. Leer más sobre: Esmalte-Base (f) Limpieza de azulejos

f) Escoba hechos de hojas de palma que tienen la forma indicada en los dibujos y están hecho con hojas de palma y de diferentes tamaños. Si el cepillo es nuevo, sumérjalo en agua. Mientras más viejo y más utilizado, mejor. Sacúdalo un poco para lograr una textura irregular. Se puede utilizar para quitar el polvo del bizcocho y es muy bueno para crear texturas desiguales con esmaltes y colores. Leer más sobre: Esmalte-Base (m) Texturas

g ) Pincel – Para pintar líneas en Mayólica, se necesitan dos o tres pinceles, tamaño 10, recorte diferentes grosores para formar una punta estrecha y plana. La parte gruesa mantiene la pintura, que corre a lo largo de la parte delgada y permite movimientos largos e ininterrumpidos. El dibujo muestra un pincel antes y después del corte.

en: BRUSHES - For decorating pottery.

ca: PINZELLS – Decoració en ceràmica.

La fotografía siguiente muestra cuatro pinceles, cuyo nombre describe la forma de los pelos.

a) pincel plano. b) pincel chino. c) pincel abanico. d) pincel de punta.

Los pinceles. a lo largo de los siglos se han desarrollado de diversas formas y se hacen de diferentes tipos de pelo para producir movimientos desiguales, técnicas, texturas y para pintar utilizando diferentes productos. El mejor pincel es de pelo de ardilla, hay de diversas formas y tamaños, pero es caro. Existen pínceles buenos y más económicos. El pelo no debe ser muy largo, capaz de retener la pintura para permitir pinceladas largas, fuertes y lisas y debe ser lo bastante suave para seguir el movimiento o intensidad que uno impone para crear líneas, curvas y aplicar la densidad del color.
A continuación se presenta una lista de los nombres de los diferentes tipos, y los nombres de los estilos de decoración con los que se utilizan. Las fotos muestran sólo uno, pero los hay de diferentes tamaños.

Pinceles para decorar la cerámica, se hacen con diferentes tipos de pelos y fibras
a) Fibra Mexicana es un cabello fuerte, de color crema y se utiliza en barbotina para crear texturas.
b)Pelo de Cabra es generalmente de buena calidad, se sostiene en un mango y se sujeta envolviéndolo con alambre. El pelo forma un cuerpo grande y suave por lo que puede contener grandes cantidades de pintura. No deja marcas de pincel y se utiliza para pintar en barbotina y esmaltes.
c) Pelo de Cerdo es un pelo fuerte, de color crema utilizada para la barbotina y limpiar polvo.
d) Fibra Mexicana es un cabello fuerte, de color negra.
Gama de fibras*: son fuertes, negras y se utiliza para barbotina y cepillar la broza.
e) Pelo de Buey es fuerte, marrón y resistente. Los pinceles son anchos, con curvas marcadas. Se utilizan para pintar sobre grandes espacios planos o líneas de expresión utilizando la esquina del cepillo.
f) Pelo de Poni, generalmente son hechos en Japón, el pelo es fuerte y ancho.
g) Pelo de Marta: hay una amplia gama de estos pinceles, todos terminan en una punta fina. Los tamaños pequeños van bien para el dibujo y el trabajo de detalle; los más grandes, son para la decoración general de esmalte y barbotina, son útiles también para la decoración y cubrir los espacios esmaltados.
h) Pinceles de pelo de oveja, por lo general provienen de China. Son unos pinceles de pelo largo, suave y blando, excelentes para la aplicación de los esmaltes de cerámica.
Izquierda: Pincel chino pelo de ovejas, asa de bambú y férula de cuerno de buey.
Derecha: chino, con pelo de oveja y hecho con asas de bambú. Son pinceles separados, del mismo tamaño, que se unen para formar un solo pincel. El de la de la foto se compone de diez unidades. Los diferentes tamaños dependen de la cantidad de pinceles juntos.
i) Cepillos de pelo de ardilla se hacen en diferentes formas y tamaños. Dan una fuerte y suave línea, son muy convenientes para la decoración en general, en el método del bajo y sobre esmalte. Es un pincel de pelo largo y punta fina puede retener gran cantidad de pintura, lo que permite largos trazos y líneas ininterrumpidas

en: POUNCING

ca: PUNXAR

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Pinchando es hacer agujeros en los contornos de un diseño, para poder marcarlos sobre otro objeto. Colocar un pedazo de tela sobre una superficie dura. La tela debe ser lo suficientemente gruesa para permitir que un punzón o alfiler pase a través del papel. Girar el papel de calco con el diseño de forma que el reverso quede hacia arriba y colocarlo sobre la tela. Marcar los agujeros en los contornos con lapiz para pinchar

Recuerde, mientras más pequeños los agujeros y más cerca estén, mejor será marcado el dibujo.

Usar papel vegetal es mejor porque se puede ver si está correctamente colocado. Si se ha de usar mucho, el diseño debiera imprimirse o marcar con una pluma de marcaje, que lo hará permanente, pues se tendrá que limpiar. El dibujo punteado se pone sobre un producto preparado y las líneas punteadas se frotan con una bolsita de marcaje llena de polvo de carbón. Ya terminados se han de limpiar, y la mejor manera de hacerlo es ponerlos sobre una superficie plana y con una goma blanda y grande, eliminar el polvo de carbón a ambos lados.

Usar papel colocarlo en un pedazo de tela y pinchar las líneas del dibujo directamente a través del papel. Al terminar, girarlo y lijar ligeramente el reverso. Esto ayuda a eliminar la textura rugosa que puede rayar la base cuando se marca el diseño. Si el papel es duro y difícil de atravesar, para ablandarlo, frotar con una barra de jabón seco. Se puede poner también papel de calco encima del dibujo, pincharlos y suavizar luego la áspera parte de atrás. Si no importa del lado que esté el diseño, se ha de marcar para evitar que la parte rugosa se encuentre sobre el producto.

Leer más sobre: Carbón en bolsa / Marcado de Azulejos – Diseño Grande / Marcando Azulejos – Diseños Pequeños

Leer más sobre: Archivo – Archivando dibujos por tema y tamaño / Archivo – Presentación de diseños para jarros / Archivo – Archivando diseños de platos. / Archivo – Archivando diseños de azulejos / Archivo – Archivado serigafía

en: PAINT/ To

ca: PINTAR

Pintar es el acto de aplicar colores líquidos sobre una superficie utilizando un pincel. Puede ser figurativo, abstracto o simplemente una superficie plana.

en: HAND PAINTING

ca: PINTAR A MA

Pintar a mano es decorar y pintar sobre un objeto con la mano sin utilizar ningún tipo de proceso tales como transferencias, serigrafía, etc.

en: PAINTING POTTERY

ca: PINTAR CERÀMICA

Pintar o decorar la cerámica se puede hacer en diferentes etapas y en los siguientes métodos:
Sobre arcilla cruda: con barbotina y esmaltes.Leer más sobre: /Barbotina – Decoración con engobe
Sobre bizcocho: con óxidos o esmaltes.
Sobre esmalte base: con óxidos o esmaltes.Leer más sobre: Sobre esmalte – tercera cocción
Sobre esmaltes cocidos: con esmalte de colores. En la Secciónes de Platos encontrará todas las conexiones al respecto.

en: CHINA PAINTS

ca: PINTURA EN PORCELLANA

*Pintura en *son colores opacos. Se usan para decorar sobre una superficie de base de esmalte cocida a una temperatura aproximada de 750ºC. Debido a esto, los colores como el rojo o naranja no desaparecen. También se le conoce como sobre esmaltado y colores de porcelana.

en: CLAWS -Tool to hold hot pieces of pottery.

ca: PINCES - Eines per aguantar una peça d’argila roent.

Pinzas son conocidas como pinzas de esmaltado. Existen diferentes tipos y tamaños y se utilizan para sostener las vasijas durante la inmersión y para mover objetos que están aún calientes después de la cocción. Existen pinzas especiales que se hacen con mangos largos y están preparadas para mover trabajos muy calientes, como en Raku. Las pinzas también se conocen como tenazas. Leer más sobre: Raku pinzas

en: TONGS - For glazing.

ca: PINCES - Per esmaltar.

Pinzas: son herramientas de metal utilizadas para coger piezas cocidas del horno que aún están caliente, también se utiliza para sumergir objetos de gran tamaño para la inmersiónen un esmalte base o de color, platos, jarras, tapas y otros objetos de arcilla. Las pinzas para Raku, están hechas especialmente, son más fuertes, más largas y más resistentes al calor. Leer más sobre: Raku pinzas

en: PYROMETER

ca: PIRÒMETRE

Pirómetro: Es un instrumento para medir temperaturas en cerámica, funciona con una hoja que se pone a través del agujerito del horno que transmite su temperatura al pirómetro, interpretándola en dígitos leíbles. Hoy en día algunas se fabrican con controladores de temperatura. Dependiendo de su calidad pueden controlar por completo el proceso del horneo de principio a fin.

en: GUNS

ca: PISTOLA

Pistola: Otra palabra para definir en la cerámica la aplicación del esmalte a traves de la pulverización. Leer más sobre: Pulverizador – Accesorios

en: AIR GUN - Pottery, molds.

ca: PISTOLA D'AIRE - Ceràmica, molles.

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Esta pistola de aire comprimido, se han adaptado a la fabricación de las piezas por colada, para acelerar la producción en momentos puntuales en piezas pequeñas. Funciona a baja presión para adelantar el momento en que la pieza de arcilla húmeda se despega del molde.

También se utilizan para limpiar el polvo de las piezas de cerámica o de los moldes y para aplicar el esmalte.
Leer más sobre: Vaciado – Dragones por colada

en: GUNS: Extruding clay

ca: PISTOLA D'EXTRUSIÓ

Pistola de extrusión es lo mismo que una extrusionadora pero se diferencia porque es una herramienta de uso manual, utilizada por los ceramistas para hacer tiras de arcilla en diferentes formas y tamaños, es de metal y en la parte inferior del tubo se coloca la boquilla – disco- el mango empuja la arcilla a presión a través del tubo, por la parte inferior sale como un churro de arcilla con la forma de la boquilla del disco. Son buenas porque al sostener la pistola de extrusión con las manos se puede mover y colocar lo que se está presionando exactamente donde se desee.
Leer más sobre: Extrusora / Extrusora (a) ManualI / Extrusora (b) Eléctrica (amasadora) / Extrusora (c) Manteniment

en: SPOUT

ca: BROC

La palabra verter, se aplica a una fuerte i fluida salida de líquido a través de un tubo estrecho y es controlado por vuelco con la mano, la batería, la electricidad, etc.

Caño o pitorro, es el nombre dado a los tubos pequeños en el lado de los contenedores que se vierte líquido a través de, como teteras, cafeteras, mangueras de riego para jardines y plantas, aerosoles y pistolas de aire.

Cuando se hace en cerámica, es siempre una parte añadida al cuerpo principal y se aplica en cafeteras o teteras para que permita que el líquido fluya sin problemas, se controla por el tamaño de la boca y el grado de inclinación. Cuanto mayor sea, mayor será la más que el líquido salga. Cuando se diseña la boca o el pitorro de una tetera, siempre ha de estar más alto que el nivel del líquido cuando la tetera este de pie.

Leer más sobre: Teteras: (d) Pitorro

en: SLAB

ca: PLACA

Placa, es una pieza plana y sólida, que puede ser de cualquier de arcilla, chocolate, mantequilla, etc. En cerámica son de arcilla para hacer cajas, tubos, azulejos, moldes de prensa y churros, Leer más sobre: Placas – Laminadora / Placas – Laminadas / Placas – Con un rodillo de cocina

en: BAT - Kiln shelves.

ca: PLAQUE – Prestatges del forn.

Placas – hornos se refiere a todos los tipos de estantes para hornos. Leer más sobre: Horno – Accesorios / Horno – Placas

en: SLAB - Slabbing with a rolling-pin

ca: PLAQUES - Amb un corró de cuina

Aplanar la arcilla sobre una tabla con un rodillo de cocina. Poner la arcilla ya preparada sobre un trozo de lona. Con un par de barras del mismo tamaño una a cada lado y un rodillo que sea lo suficientemente largo para llegar a las barras laterales aplanar la arcilla moviendo el rollo hacia adelante y atrás. Dar la vuelta varias veces para asegurarse de que no existan fallos en ningún lado, siguiendo hasta que el rodillo alcance las barras no pudiendo aplanar más. La placa ya está hecha.

en: SLAB - Building

ca: PLAQUES - Construcció

Las placas en la cerámica se utilizan para hacer moldes, azulejos, construir cajas y relieves planos. Las placas de arcilla se cortan y unen utilizando barbotina. Se pueden colocar sobre o en moldes, enrolladas en cilindros o construcciones de formas geométricas como cajas.

en: SLAB - Building boxes

ca: PLAQUES - Construcció de caixes


Método de trabajo – Crear una caja con placas

a) Hacer una placa de arcilla a la altura requerida.
b) Esperar hasta que haya perdido parte de la humedad.
c) Utilizando un cuchillo afilado y puntiagudo, cortar la arcilla a los tamaños necesarios.
d) Todas las partes que se han de unir, deben ser recubiertas con barbotina.
e) Crear la barbotina con la arcilla que se utiliza.
f) Unir las paredes al ángulo correcto.
g) Añadir un cordón de arcilla muy delgado en el interior de la unión.
h) Con una herramienta presionar la unión alrededor y alisar.
i) Revisar que las uniones en el exterior estén bien cerradas, añadir un poco de arcilla si es necesario, suavizar y pulirlas.
j) Unir los 4 lados y la base.

La parte superior puede quedar abierta, puede tener una tapa o una placa unida con una abertura para contener flores y las esquinas exteriores se pueden dejar como están con el ángulo agudo, redondeado o aplanado.

en: SLAB - Cutter

ca: PLAQUES - Tallador

Cortador de placas son instrumentos para cortar la arcilla en lonchas de diferentes alturas. Los hechos artesanalmente son buenos para pequeñas cantidades. Cada lado se construye con pares de tablas de madera estrechas, con la misma o diferente altura. Cada una tiene un agujero en un extremo y se desliza en el tubo de metal, lo que permite girarlos y quitarlos para hacer placas que tengan la altura necesaria. Se coloca la arcilla entre las dos paredes, debe ser más alta que las barras. Para cortar se utiliza un cortador de arcilla, que se coloca en el fondo sobre la madera y con firmeza se tira de la arcilla. Luego, se giran las tablas hacia el exterior y se retiran una a una. Se corta de nuevo de la misma manera y ya tiene otra placa.
El primer dibujo muestra un cortador de placa artesanal y el segundo es un acercamiento de cómo la barra de metal se une por debajo.
Para grandes cantidades, se deben utilizar las de fabricación industrial.

en: SLAB - Slab rolling.

ca: PLAQUES - Laminades

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Placas laminadas: Colocar una madera de la longitud y la anchura correcta para pasar por debajo del rodillo, se cubre con una lona, la arcilla se coloca en la parte superior aplanando con el puño, dando la forma de un rectángulo. A continuación, se coloca otra lona encima. El rodillo se fija a la altura requerida, la manivela se desplaza y mueve la madera con la arcilla hacia delante y debajo del rodillo que la aplana.

Nota: Las lonas entre la arcilla, son indispensables porque, al ser la arcilla húmeda se pegaría entre los rodillos. Las placas tienen muchas posibilidades de uso; cajas, tubos, azulejo, moldes de prensa y churros, etc. Estas fotos están hechas en el taller de Núria Pié

en: SLAB - Roller

ca: PLAQUES - Laminadora

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La Laminadora, es una herramienta muy útil en un taller para hacer placas con arcilla, hay de varios tamaños y es manual. A los lados tienen unas manillas que se giran para variar la altura de la arcilla. Están compuestas de dos rodillos giratorios montados sobre una estructura rígida y metálica. Se pueden obtener finas láminas de arcilla de 0,2 mm., hasta placas de 5 cm., el grosor se obtiene mediante unas reglas milimetradas colocadas a ambos lados. La laminadora de la foto está encima de una mesa para trabajar a mano.
Las eléctricas llamadas también galleteras sirven a la industria para fabricación múltiples formas; baldosas, azulejos, mosaicos, tejas, ladrillos, etc. Se pueden ajustar también a diferentes grosores.

en: SLAB - Rolled tubes

ca: PLAQUES - Làmines per a tubs

Laminados de arcilla – tubos de arcilla.
Se puede hacer un cilindro de arcilla rodando la placa de barro sobre un cartón, madera, metal, etc. Se envuelve el cilindro con varias capas de papel, para que sea fácil separarlos cuando el tubo esté terminado.

Secuencia de trabajo
a) Enrollar la plancha de arcilla sobre el cilindro y hasta dar la vuelta al completo.
b) Levantar el extremo opuesto hasta que los bordes se superpongan.
c) Cortar a través las esquinas a 45 ° y eliminar los trozos no deseados en ambos extremos. Aplicar barbotina en ambas partes, unir con firmeza y nivelar hasta que la unión esté correcta.

(d – e) Nota: El lugar donde se unen las dos partes se pueden hacer para que sobresalgan o se superpongan como parte de la decoración..


f) Cortar la base circular de arcilla del mismo diámetro que el borde exterior del tubo de arcilla.
g) Fijar la base en el tubo.
h) Llenar y nivelar todas las juntas para que no se puede ver

Dejar secar de lado hasta que la arcilla pierda un poco la humedad, luego retirar el cilindro dejando el papel en el interior, el cilindro se ha de retirar porque la arcilla de contrae durante el secado y se rompería si se deja en el cilindro sólido. Cuando se haya secado lo suficiente sacar el papel y colocarlo de pie.

Nota: Se puede decorar de muchas maneras, churros, peinado, asas, etc.

en: CUTTING - PAD

ca: PLANXA DE TALL

Plancha de corte, es un producto utilizado para el corte de diferentes tipos de papel, cartón, etc., siempre que usemos una cuchilla. Se trata de una pieza plana de plástico lo suficiente blanda para permitir que una cuchilla se hunda sin dañarla. La cuchilla pasa a través de lo que se está cortando, se hunde en el plástico y puede ser cortada a lo largo, dejando un corte limpio. Utilice cortador de papel con cuchilla afilada y punta delgada. Muy útil para cortar plantillas.

Plancha de corte, viejo método; consiste en colocar el objeto a cortar en la parte superior de varias páginas de periódico y cortar a través de las líneas del dibujo con la navaja. La cuchilla también pasa por debajo el periódico y esto evita romper el papel y dejar un borde áspero en el diseño.

Leer más sobre: Plantilla: (3) Preparación del papel / Líneas – plantillas / Plantillas – trepas: (3a) Preparación del papel

en: TEMPLATE

ca: PLANTILLA

Plantilla es un perfil recortado de un material resistente como el plástico duro, madera fina o metal. En la cerámica se utiliza generalmente para dar forma en el exterior de platos o cuencos en formas planas o en el interior de cuencos o bols y tazas de formas más profundas.

A mano: Hechas para formar y comprobar las formas de la arcilla usando una plantilla (llamada también plantillas – formas para la arcilla ). El ejemplo “a” es para hacer el perfil de un bol, y el “b” para cenefas y zócalos.

Leer más sobre: Cenefas (2) En relieve

A Terraja: La plantilla se une a un brazo mecánico o aparejo para mantener la plantilla en su lugar en relación con la arcilla en la rueda del alfarero. El molde se coloca en el centro del plato del torno y la arcilla dentro de él. Se baja el brazo con la plantilla que se mantiene fija en el interior o exterior y se adapta contra la pared del molde, lentamente el torno gira y la plantilla roza y elimina la arcilla innecesaria hasta que alcanza la forma de la plantilla. a) Mango. b) Plantilla. c) Arcilla. d) Molde.
Leer más sobre: Tornear a terraja- interior e exterior

en: STENCIL: (1)

ca: PLANTILLA: (1)

Un estarcido, es una plantilla de papel encerado o impermeable y puede ser también una hoja de plástico, que lleve impreso el dibujo a realizar, recortando la forma para conseguir un calado en la hoja. Este procedimiento se utiliza para hacer múltiples azulejos repetidos con el mismo modelo.

La plantilla se coloca sobre el azulejo con esmalte crudo y se aplica el color aguado con la ayuda de un pincel plano, esponja, etc. El color pasa solamente por las partes recortadas consiguiéndose así, copiar la imagen sobre el azulejo esmaltado.

Cada azulejo tiene un número de plantillas que va en función del dibujo y los colores que tenga el azulejo que pueden ser diseños complicados y de varios colores. Este método facilita la repetición de un diseño.

Las formas recortadas, se pueden imprimir una sobre otra y los cortes han de encajar exactamente entre ellos. La aplicación de los colores se hace con grandes pinceles planos, si el pincel es demasiado grueso, se ha de reducir el tamaño cortándolo por la mitad, como se muestra en la primera ilustración. Una vez pintados el pincel se ha de pasar por encima dejando un color de diferentes intensidades debido a los pelos del mismo, permitiendo que los movimientos del pincel se puedan ver. Este método se conoce como “estarcido”.

El diseño puede recortarse de las dos maneras siguientes; ambas están pintadas sobre un azulejo con una base blanca.


a) Recortar un espacio.
b) Colocar la plantilla sobre el objeto a decorar.
c) Al pintar, la superficie original quedará como fondo.
d) Cortar un diseño en papel.


e) Colocar la plantilla sobre el objeto a decorar.
f) Pintar de manera que el color cubra la superficie del fondo.
g) Los espacios pintados.
h) Las dos formas en blanco de la base

Nota: Plantilla tiene 6 secciones, para ir a la siguiente cliquee Plantilla: (2) y si va a la letra “P” las podrá ver todas juntas.

en: STENCIL: (2) Filing

ca: PLANTILLA: (2) Arxiu

Archivar las plantillas es importante, porque cada dibujo tiene muchas hojas diferentes. Lo más adecuado es guardarlas numeradas, con un código del dibujo y con una muestra de la imagen. Marcar las plantillas en relación con el diseño, tamaño del azulejo, color y si es posible una foto de cada plantilla en relación al diseño.
Los cuatro diseños de azulejos tienen; A1 – 7 plantillas, B1 – 4 plantillas, C1 – 2 plantillas, y D1 tiene 3 plantillas. –Deben mantenerse planas, una manera de guardarlas es dentro de las páginas de una vieja revista, con una foto del diseño en la parte frontal.

Nota: Plantilla tiene 6 secciones, para ir a la siguiente cliquee Plantilla: (3) y si va a la letra “P” las podrá ver todas juntas.

en: STENCIL: (3) Preparing the paper

ca: PLANTILLA: (3) Preparació del paper

Preparación del papel: El papel de la plantilla si no es de plástico se ha de preparar.
Tres maneras de preparar el papel para que sea impermeable.

1) Con cera: El método clásico consiste en verter cera líquida en un recipiente rectangular, lo bastante grande como para tender una pieza entera de papel en posición horizontal. Con dos pinzas de ropa, coger el papel desde dos esquinas y colocarlo en línea recta dentro del recipiente hasta que quede cubierto con la cera líquida. Sacarlo y colgar para que se seque. Si esto se hace dos o tres veces, le dará el papel mayor resistencia. Una vez secos, los papeles se pueden apilar uno encima de otro, presionándolos sobre una superficie plana.
*a)+ Introduciendo el papel en la cera.
b) Papel preparado con cera.

2) Con barniz: Comprar un papel fuerte de buena calidad y con un pincel grande pintar ambos lados con barniz normal e incoloro para muebles. Colgarlo luego para que se seque. Repetir la operación dos o tres veces.

3) Hojas de plástico. Las hojas para transparencias o las que van en las carpetas de archivo funcionan bien, pero han de ser de color claro, para que el dibujo transparente.

Aunque el papel se haya preparado con cera o barniz, si se usa a menudo se humedece, hay que dejarlo secar, para seguir trabajando precisará dos o tres copias de cada uno. Si la plantilla es de plástico, limpiarla con un trapo y seguir trabajando.

Método de trabajo con equipamiento moderno
Fotografiar o escanear el azulejo que tenga que hacer al tamaño exacto. Dibujar los contornos del azulejo y asegurarse del número de plantillas que va a necesitar, este diseño requiere siete plantillas diferentes, una para cada color y dos para el azul claro. Copiarla siete veces, decidir para qué color es cada una y señalarlas. Imprimir cada una sobre el papel para encerar o de plástico, con un cúter fino o bisturí recortar las partes para el estarcido.

g) La baldosa estarcida y cocida
h) La plantilla del color azul, ha de estar separada en dos hojas (i – j)
i) la plantilla azul 1
j) la plantilla azul 2


Recordar:
1) La tinta impresa sobre papel plástico no se seca, lo cual no importa pues esta parte se ha de recortar.
2) Si la parte a recortar es grande o tiene forma de medio círculo es necesario hacer un puente, es decir; se ha de dejar un pequeño trozo de papel para que conecte los lados opuestos. Este espacio se tendrá que pintar luego a mano una vez acabado el estarcido del color utilizado, o hacer una plantilla con este espacio.
3) La pintura sobre papel plástico se seca en seguida, usar un trapo seco para sacarla y continuar el trabajo.

Nota: Plantilla tiene 6 secciones, para ir a la siguiente cliquee Plantillas – trepas: (3a) Preparación del papel y si va a la letra “P” las podrá ver todas juntas.

en: STENCIL: (4) With one color

ca: PLANTILLA: (4) Amb un color.

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Las fotos muestran nueve etapas del estarcido de un azulejo de 20×20cms con un solo color.
El diseño se ha recortado en una hoja de papel transparente, se ha colocado sobre un papel grisáceo para que se pueda ver. El azulejo, está preparado con una base de esmalte blanco, se coloca un azulejo bizcochado a cada lado para sostener el papel transparente a la misma altura, si se doblara distorsionará el dibujo. El papel se coloca encima del azulejo con tacos para sujetarlo. Mezclar el color que vaya a usar en la densidad requerida. Sumergir un pincel en el color, mezclándolo bien, al retirarlo presionarlo contra la parte interior del cuello del pote, para eliminar el exceso de pintura y aplanar el pelo del pincel, pasarlo por encima del estarcido, pintando los espacios recortados, aguantándolo también con la mano si es preciso. Levantar el estarcido y ya está el azulejo decorado. La pintura sobre plástico se seca en seguida y se puede limpiar rápidamente lo que le permite hacer otra baldosa de inmediato.

Nota: Plantilla tiene 6 secciones, para ir a la siguiente cliquee Plantilla: (5) y si va a la letra “P” las podrá ver todas juntas.

en: STENCILING: (5) With many colors

ca: PLANTILLA: (5) Amb diversos colors

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Estarcido con varios colores. Los siguientes azulejos se hicieron originariamente en 1910, están colocados en la mitad inferior de pasillo largo. Para reparar las baldosas usamos el mismo método antiguo de decoración. La primera foto muestra la obra terminada. Hay cuatro diseños diferentes, el superior y el inferior, A1 y B1 son los mismos pero invertidos C1 y D1 se repiten. El estarcido siempre se puede reconocer porque los colores no son planos y muestran los trazos dejados por el pincel.

Colocación correcta de varias plantillas para un diseño: Cuando se trabaja con un diseño complejo que tiene plantillas diferentes, es muy importante colocar correctamente las plantillas, una sobre la otra. No suele haber problemas cuando se trabaja con azulejos, que tienen el mismo tamaño y se puede utilizar la esquina como guía, pero con platos y jarras que son curvas, es más difícil.
Estos azulejos se hicieron antes de que hubiera escáneres, se usaron fotografías y fotocopias.

Método de trabajo:
1) Fotocopiar el azulejo original e imprimirlos al tamaño correcto en este caso era de 20 × 20 cm. El Azulejo A2 que se explica aquí, consta de siete plantillas. Los contornos de cada sección del diseño deben estar marcados en el papel preparado y los espacios de los colores cortados.
2) Definir cuantas plantillas se necesitan y preparar un papel para cada plantilla al tamaño adecuado. En el papel cortado, hacer una marca en dos esquinas en diagonal, para colocarlos correctamente sobre el azulejo y señalar el color.
3) Calcular el color que se puede aplicar a una plantilla, copiar los contornos en el papel preparado y cortar los espacios. Para el color verde claro se necesitan dos plantillas © y (d).
4) Si la cera o el barniz oscurece el papel y no se ve el dibujo, usar un marco con cristal con una luz por debajo. Con la luz se puede ver el diseño y se pueden dibujar los contornos necesarios para recortar la plantilla.
5) El azulejo tiene siete colores, se hicieron siete plantillas, el rojo de las flores se pintaron a mano y para el azul fueron necesarias dos plantillas.
6) En algunas plantillas se debe dejar un pequeño puente en el papel, para pintar el dibujo, por ejemplo, un medio círculo. Este espacio se debe pintar a mano, después que haya terminado con el estarcido.
7) Preparar los colores para todos los azulejos a decorar y mantenerlos en recipientes suficientes grandes como para utilizar pinceles planos, suaves y de pelo liso.
8) Los azulejos se han preparado con un esmalte base. Tener varios azulejos preparados, poner la plantilla sobre uno, colocando la esquina de la plantilla con la esquina del azulejo, sostenerlo y pintarlo, si es posible con una sola pincelada. Las cerdas del pincel siempre dejan el color con líneas de diferentes intensidades, pintar a la misma dirección los diferentes azulejos.
9) A pesar de que el papel se ha preparado, se humedece después de usarlo 20 o 30 veces. Dejarlo secar, colocarlo entre azulejos bizcochados, cara a cara, o entre papel de periódico y presionarlos. Esperar hasta que la plantilla esté seca o continuar el azulejo con la plantilla siguiente.

a) Verde, b) Verde oscuro,c) Verde claro, d) Verde claro, e) Rojo – marrón, f) Amarillo,* g)* Marrón (El rojo y azul claro de las flores está pintado a mano). Leer más sobre: Azulejos repetidos

Nota: Plantilla tiene 6 secciones, esta es la última, para ir a la primera vaya a Plantilla: (1) y si va a la letra “P” las podrá ver todas juntas.

en: CARDS – Shapes for clay

ca: PLANTILLAS - Formes per a l’argila

Pantillas; Es una forma plana, hecha de madera delgada, plancha de aluminio o qualquier material duro, recortadas con el perfil interior o exterior de una pieza. Se usa sobre arcilla humeda, se han de encuadrar correctamente antes de que encoja la arcilla. Girándola se puede comprobar que tienen la misma forma alrededor y que las formas repetidas son iguales y que dos partes separadas se puedan ajustar.


1 Forma interior del plato.
2 Forma exterior del plato.
3 Altura del plato.
4 Altura del pie.
5 Anchura desde el pie al borde.

La ilustración muestra dos planchs con el perfil interior y exterior de un plato. Conviene codificarlas y ficharlas con una foto, con toda la información, medidas, fechas, tipo de arcilla, etc.

Este tipo de plantilla se conoce también como terraja: En la sección que sigue se explica más al respecto. Leer más sobre: Tornear a terraja- interior e exterior /Cenefas (2) En relieve / Plantilla

en: STENCIL: (3a) Preparing the paper

ca: PLANTILLES- TREPES: (3a) Preparant el paper

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Las trepas son unos papeles encerados y calados que se utilizaban para la decoración en serie de los azulejos. Se colocaban a modo de plantilla sobre ellos para aplicar el color sobre las zonas recortadas. Normalmente se utiliza papel barba

(a) Analizar la baldosa que se ha de reproducir y determinar el número exacto de plantillas que se necesitaran para repetir el dibujo tantas veces como sea necesario.

(b) Ahora se puede utilizar el ordenador para escanear un dibujo o baldosa, asegurar que todas las plantillas tengan el mismo tamaño y que ajusten bien. La baldosa representada mide 20 ×20 cm., y han sido necesarias 6 plantillas.

(c, d, e) Se han imprimido seis hojas de papel barba. Poner cada hoja en una tabla para recortar y con una cúter nuevo ir cortando las partes en relación al color que hay que imprimir. Es importante hacer una marca en las esquinas en diagonal y que coincidan todas las trepas.

(f, g) Disponer de un recipiente de metal especial para la cera, calentarla al calor del fuego. En este caso se han usado chinchetas de parafina, que se disuelven fácilmente.

(h) Para saber en qué punto esta la cera preparada para aplicarla sobre el papel barba, pintar con un pincel una esquina del papel, inmediatamente el papel se vuelve transparente, la fusión de la cera es la correcta.

Nota si la cera está demasiado fría el papel no se volverá transparente, y si está demasiado caliente, se notara con el pincel, que se arrugara.

(i, j, k, l ) Sobre una hoja de periódico, poner una plantilla, con una pincel plano y suave pintarlo todos con la cera incluidos los espacios recortados. En la foto se puede observar como el papel barba se vuelve transparente en contacto con la cera que se seca rápidamente y separarla de la hoja de periódico.
Nota: No dejar que el pincel se seque con la cera, quedara muy duro. Ponerlo en remojo con un disolvente especial que se llana Percloroetileno si hay que dejarlo en reposo.

(m , n, o , p) los espacios que han quedado rellenos de cera, hay que eliminarlos cortándolos con un cúter y suavizados con un pincel seco. Los espacios calados han de quedar perfectos ya que sobre estas zonas se aplica el color.

(q, r, s, t) La plantilla de la derecha muestra los calados y el contorno trazado con un perfil, que coincide exactamente con el tamaño de la baldosa que está a la izquierda. Se coloca la trepa sobre la baldosa y se empieza a decorar, la aplicación del color se trata como una tinta plana.

(u, v) Secuencia de la aplicación de los colores, para cada color se utiliza un determinado número de plantillas.

(w, x) Los colores ya se han aplicado con las plantillas, para acabar la decoración de la baldosa falta el perfil, que se marca con carboncillo con una plantilla punteada y se repasa con un pincel fino y color negro.

Nota: Plantilla tiene 6 secciones, para ir a la siguiente cliquee Plantilla: (4) y si va a la letra “P” las podrá ver todas juntas.

en: PLASTICITY

ca: PLASTICITAT

Plasticidad: se refiere a la correcta flexibilidad de la arcilla para modelar. Es cuando se tiene la combinación correcta de arcilla y agua para trabajar y hacer un objeto sin que se desmorone. Al amasar la arcilla, puede obtener la plasticidad necesaria para su método de trabajo.

en: DISH

ca: PLAT

Plato – fuente, es un plato poco profundo, con los bordes ligeramente inclinados hacia arriba para evitar que el líquido salga. Puede ser torneado, moldeado o construido. Usualmente se hacen con un molde, Se fabrican en diferentes formas, cuadrados, rectangulares, etc. utilizando un molde a giba.

en: PLATE

ca: PLAT

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Plato: Viene de la palabra “argentum”, que significa Plata en Latín. Originalmente describe piezas planas de plata, que los ricos utilizaban para comer. Cuando la cerámica se hace comercial, cambia y se denomina “plato”. La palabra plato tiene significados diferentes, pero cuando se usa en la cerámica se aplica a los platos elaborados en relación a la comida, plato hondo, plato para servir, sopera, etc. y pueden ser de cerámica o porcelana.

en: PLATE - Throwing in pottery.

ca: PLAT - Tornejat en ceràmica.

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Tornear un plato: Encontrará todo lo relativo a los primeros pasos de trabajar la arcilla sobre el torno en las seis fichas: Arcilla es la primera y cada paso de trabajo está en el diccionario bajo su nombre; Bol- tornear / Tetera /

Debido a que el plato es bajo y existe poco espacio entre la rueda del torno y la pieza, al acabarlo se hace difícil moverlo sin deformarlo. Trabajar en el torno sobre un disco de madera , que es como una bandeja, le permitirá moverlo y dejarlo reposar hasta que esté en la dureza de cuero. Entonces se puede girar, volviéndolo a poner sobre la rueda para pulirlo y si ha de colgar, se han de hacer agujeros al pie del plato.

Nota: Estas son enlaces a todas las seccione de tornear en orden alfabético.
Bol – Tornear / Cilindros – Torneados / Jarrones – Torneados / Plato – Torneado / Tapas (c) Torneadas / Tapas (d) Torneadas con un cono / Tapas tiradores (f) Añadidas a los potes / Tetera: (a) Haciendo el cuerpo. / Tornear – A la pella en cerámica / Torno – Herramientas alternativas – manguera.

en: SAUCER

ca: PLAT DE CAFÈ

Plato de café es el plato que va debajo de una taza. Tiene dos objetivos, uno para soportar la taza y otro para recoger el líquido si se derrama. Puede ser torneado o hecho con molde. Los bordes exteriores se doblan ligeramente hacia arriba para mantener el líquido derramado y el centro debe es más bajo que la pared y lo suficientemente amplio para reposar el pie de la taza, y evitar que se deslice. Un plato de café también tiene un pie para estabilizarse.
Leer más sobre: Taza

en: OMELET PLATE

ca: PLAT PER A TRUITA -TOMBA TRUITES

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Plato para tortilla es un típico plato catalán, que se utiliza para voltear y servir la tortilla. Por lo general, la tortilla más común es de patatas y cebolla, que se cuecen en una paella, hasta que esté blanda, luego se agrega los huevos batidos. Cuando la base de la tortilla empieza a estar sólida pero la parte superior aún está líquida, el plato para tortilla, sostenida por la pata, se coloca sobre la paella, se sostienen juntos y se giran. La tortilla está en el plato se puede comer tal cual o volver a ponerla en la paella para cocinarla un poco más.

En el plato dice: Tomba Truites que significa: Dar la vuelta a la Tortilla.

en: SOUP PLATE

ca: PLAT FONDO - per sopa

Plato sopero no suele ser tan grande como el plato plano de la misma vajilla pero tiene los bordes iguales. Aproximadamente mide 2 cm de hondo, para mantener el líquido de la sopa.

en: COOKING DISH - In pottery.

ca: RECIPIENTS PER CUINAR - In ceràmica.

Recipientes para cocina; en cerámica se fabrican diferentes utensilios preparados para soportar el calor.
Leer más sobre: Ceramica resistente al fuego

en: PLATE Stand

ca: PLATS Suport

Soporte de platos: son para aguantar los platos de forma vertical para exponerlos o trabajar.
La estructura debe ser lo bastante fuerte para contener platos grandes para trabajar y para no pierda el equilibrio con el peso del plato.

a) Foto del soporte hecho a mano.
b) Un dibujo de cómo usarlo.
c) Una casilla y goma espuma utilizada como soporte de plato.
d) Soporte de plástico para la exhibición de los platos.
Al trabajar, colocar el plato sobre espuma de goma, esto evita que se deslice y no dañe el esmalte base de los bordes si debe girarlo. Por esta razón, el borde es siempre la última parte a pintar. Cuando la parte principal está terminada, colocar el plato sobre una torneta para reparar y pintar los bordes.
Leer más sobre: Mayólica: 5e – Platos preparación para pintarlos

en: LEAD

ca: PLOM

El plomo es peligroso tocarlo o inhalarlo, por ley está prohibido su uso en cerámica y otras industrias. Principalmente se utiliza en los esmaltes y colores; si se usa esmaltes de calidad de antiguos, asegúrese de que no contengan plomo.

en: FEATHERING - Indenting textures in to slip using a feather.

ca: A LA PLOMA

Plumeado es usar una pluma para marcar o arrastrar engobes y esmaltes, creando una textura en la arcilla o decoración. Leer más sobre: Peinado

en: DUST

ca: POLS

El polvo es un compuesto de miles de finas partículas de tierra seca u otra materia, las mueve el viento y las corrientes de aire, se deposita en capas sobre los objetos estáticos. En la cerámica hay muchos materiales que se suministran en forma de polvo y se debe tener gran cuidado al utilizar estos productos, porque que están formados por partículas muy pequeñas que quedan suspendidas en el aire. Cuando se trabaja con polvo se debe usar gafas y máscararillas.

en: POWDER

ca: POLS

El polvo es una sustancia sólida reducida a un estado de partículas finas, sueltas por la trituración, desintegración, etc.

en: DUSTING

ca: POLS, treballar amb

a) Espolvorear, es la acción de aplicar un producto en polvo a través de un tamiz sobre lo que este decorando. Se realiza generalmente sobre la arcilla húmeda, ya que esta absorbe y retiene el polvo, se puede hacer sobre el bizcocho con colores secos y esmaltes. Es muy delicado, así hay que tener mucho cuidado al usar colores en polvo y mantenerlos alejados de las corrientes de aire.

b) Desempolvar es limpiar frotando con un paño seco o un cepillo suave sobre una superficie seca pero cubierta por capa de polvo.

en: CHINA WARE

ca: PORCELLANA

Porcelana es de color blanco, se desarrolló en Europa para competir con la costosa porcelana importada de china.

en: PORCELAIN

ca: PORCELLANA

Porcelana proviene de China y es una mezcla de caolín y feldespato, y sus principales cualidades son su resistencia y blancura. La porcelana de huesos se inventó en Inglaterra en el siglo XVIII.

en: BONE CHINA

ca: PORCELLANA D'OSSOS

Porcelana china es una mezcla de porcelana de pasta dura, feldespato más ceniza de hueso (fosfato tricalcico). La Porcelana ósea se inventó en Inglaterra en el Siglo XVIIII.
Nota: Una composición aproximada, puede ser 25% caoli, 25% feldespato, y 50% ceniza de huesos.

en: PORCELAINS

ca: PORCELLANES

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Porcelanas.
Historia: La pasta de porcelana es de orígen chino. Se dice que los ceramistas chinos preparaban montañas de porcelana para sus nietos. Las dejaban a la intemperie durante dos generaciones par que fuera mas plástica, hace 1500 años aproximadamente.

Fué Marco Polo, en uno de sus viajes, quien la introdujo en Europa. Hubieron muchos intentos de imitación, pero no fué hasta el siglo XVIII cuando se descubrió la auténtica composición de la porcelana y aparecieron las primeras fábricas de porcelana en Europa.

Caracteríticas de la porcelana: Las porcelanas son pastas blancas translúcidas, duras (que no es rallan con el acero), homogéneas, muy sonoras, completamente vitrificadas y con un punto de rotura de grano muy fino y brillante. Son impermeables en el agua y resisten bien la acción de de las heladas, incluso sin estar recubiertas por un esmalte. Estas características de la pasta, sobretodo la translucidez y la vitrificación definen las porcelanas. Si la pasta mantiene todas estas características menos la translucidez, entonces, se trata de un gres.

La porcelana es una pasta cerámica compuesta por: caolín, feldespato y cuarzo en diferentes proporciones. Ver diagrama triaxial (a)

Existen diferents tipos de porcelana:

Porcelana dental: Esta porcelana es básicamente feldespática con poco cuarzo y poco caolín en su composición. Es una pasta auto vidriante y se utiliza para hacer prótesis dentales. Debido a su alto porcentaje de feldespato, tan solo puede trabajarse con moldes.

Porcelana de huesos: La porcelana de huesos se fabricó por primera vez en Ingleterra en 1794. La principal característica de esta pasta es que es muy blanca y muy translúcida. Tiene una gran resistencia al impacto y se utiliza para hacer vajillas. La temperatura de cocción está alrededor y a partir de 1200ºC. Además de los tres componentes básicos: caolín, cuarzo y feldespato, contiene un porcentaje de fosfato tricálcico lo que la convierte en especialmente blanca.

Porcelana dura: La porcelana dura es muy blanca, translúcida y completamente vitrificada. Se compone en gran parte por aluminosilicatos de potasio. Tiene cualidades técnicas de resistencia, refractariedad y aislamiento térmico. Las temperaturas de cocción oscilan entre el cono 9 (1280ºC y el cono 16 (1460ºC)

Porcelana esteatita: Este tipo de porcelana tiene la característica de soportar bien el choque térmico. Su principal componente es el magnesio o el litio. Se utiliza per hacer aislantes térmicos de los cables de las torres eléctricas de alta tensión, para hacer vajillas para ir a la llama directa o piezas de motor de coches. Es buena para el Rakú. Son porcelanas de bajo contenido de cuarzo y alto en alúmina. A menudo se utiliza sillimanita ( Al2 Si O5) en lugar de cuarzo. Las composiciones que contienen como mínimo un 50 / 55% de caolín y menos de 25 / 27% de cuarzo son las más resistentes.

Porcellana tierna: Porcelana tierna es el término empleado para designar pastas de porcelana que son vítreas, blancas y translúcidas. Vitrifican por debajo del cono 12. Es recomendable hacer un bizcocho a cono 8 con un contra molde, ya que se deforma mucho, y esmaltarlas a una temperatura menor. Se utiliza para hacer vajillas.

Porcellana Vítrea: Esta porcelana se ha desarrollado con la finalidad de poder disponer de un material resistente y relativamente inpermeable para hacer material sanitario. Tiene una gran resistencia mecánica y se deforma muy poco durante la cocción.

Bibliografía:

F. Singer i S.S. Singer.Cerámica industrial. Bilbao: Ed Urmo, 1971. Enciclopedia de la química industrial, vol: 1.
F.H. Norton. Cerámica fina, tecnología y aplicaciones. Barcelona: Ediciones Omega, 1975.
Antoine d’Albis. Traité de la porcelaine de Sèvres. Dijon : Éditions Faton, 2003.

Montserrat Altet Girbau

en: POROSITY

ca: POROSITAT

Porosidad: es la cantidad de agua que puede absorber la arcilla cocida. La arcilla en estado plástico tiene diferentes partículas llenas de agua, a 600 º C pasa por una transformación y se convierte en cerámica, se conoce como cocción de bizcocho. Los espacios dejados, donde las partículas se desvanecen hacen al bizcocho muy poroso.

A medida la temperatura aumenta, el encogimiento continúa, dejando menos espacios y el cuerpo pierde porosidad. Cada tipo de arcilla tiene una temperatura específica donde completa su verificación y si la excede se puede deformar y derretir. La porosidad se mide por el peso de la pieza, hervirla en agua, pesarla de nuevo, y calcular el aumento del peso.

en: CANDLE STAND

ca: PORTAESPELMES

Portavelas es un pequeño plato de bordes curvados hacia arriba, para detener la cera caliente derretida acabando y con una pared circular para mantener la vela en el centro. Pueden ser con o sin asas, hechas en cerámica u otros materiales no inflamables.

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en: POTASH - FELDSPAR

ca: POTASSI - FELDSPAT

Los feldespatos se distinguen por la estructura y química. El potasio (K) feldespato son polimorfos, es decir que tienen la misma composición química, su peso molecular es 197.12
El feldespato potásico se funde en torno a 1200ºC. También puede producir una fase cristalina que contribuye a la opacidad. Por lo tanto, en la industria, los feldespatos potásicos se utilizan a menudo más para esmaltes mates, mientras que el feldespato sódico se utiliza para esmaltes brillantes.

en: POTS - For prepared colors

ca: POTS - Colors ja preparats

Los potes o tarros para colores son generalmente de cristal y pequeños originalmente para yogurts, que se utilizan para guardar colores preparados. Están marcados con un cinta aislante y cada pintor tiene uno de color diferente, para poder saber cual es el suyo. Si hay colores muy similares se pone el nombre.

en: CANDLING

ca: PREESCALFAMENT

Precalentamiento, es cocer la arcilla lentamente en la primera etapa de cocción hasta que alcance la temperatura del punto de ebullición del agua. Esto se hace para prevenir el agrietamiento, roturas y explosiones que suelen producirse cuando la arcilla es gruesa y la parte exterior está seca pero el interior todavía húmeda. Si el objeto no se cuece lentamente el calor y los gases no pueden escapar y la presión contra la pared exterior de la arcilla seca se fuerza de tal manera que se rompe.

en: FIRST RED

ca: PRIMER VERMELL

Primer rojo, es cuando durante la cocción del horno se aprecia el primer resplandor de color rojo. La temperatura esta está cerca de 600 º C y el punto donde la arcilla empieza su cambio a bizcocho.

en: PROCESSING

ca: PROCEDIMENT

Procedimiento: El modo de ejecutar acciones que se realizan de la misma forma o funciones para lograr como resultado un producto.

en: PROCESS

ca: PROCÉS

Proceso es la continuación, operación o una serie de cambios que tienen lugar de una forma definitiva: El proceso de la cerámica es el cambio que va desde la arcilla en la fase húmeda, hasta convertirse en cerámica cocida y decorada.

en: WARE

ca: PRODUCCIÓ

Producción, es la palabra utilizada para definir piezas hechas con arcilla en cualquier estado que se pueden comprar o vender.

en: PROPANE

ca: PROPÀ

Propano El gas propano comercial y los hornos de fabricación casera son muy comunes. Sin embargo, este proceso parece generar más preguntas que cualquier otro, especialmente en el tema de las bombonas de propano. Si los tanques de propano son pequeños, el gas se congelará y no podrá suministrar la presión necesaria al horno. A menudo las personas subestiman el número de bombonas necesarias para una cocción o la presión a la que un determinado tanque puede suministrar gas.

en: TEST COLORS

ca: PROVA DE COLORS

Prueba de colores. Mantener un archivo de todos los colores que se utilizan, clasificándolos bajo su temperatura de cocción, número de referencia, nombre del fabricante, composición de la formula, además de una muestra cocida de cada color. Hacer las pruebas de colores, sobre pequeñas placas de arcilla seca o bizcochada, codificarlas al revés y cocerlas. Leer más sobre: Color – Prueba.

en: SOUNDING

ca: PROVA DE SO

Prueba de sonido, es sostener una pieza con una mano y tocarla suavemente con los nudillos de la otra. Una nota alta significa que no está rota y una plana que está agrietada. Se puede hacer con todas las cerámicas cocidas. Leer más sobre: Sonido de Azulejos / Sonido de Platos

en: SPRAYING - Glaze in pottery.

ca: POLVORITZAR – Esmalt de ceràmica

La pulverización, en la cerámica se puede utilizar para decorar la arcilla o bizcocho, para aplicar colores, texturas forma, engobes y esmaltes transparentes o de colores. Se debe tener cuidado y utilizar una cabina de esmaltar, usar gafas de protección, mascarilla y guantes, debido a que muchos materiales son tóxicos y al pulverizar quedan en suspensión en el aire.

El esmalte tiene que ser tamizado finamente para que pueda pasar a través de la boquilla de la pistola de aire. Las piezas decoradas deben estar bien dentro de la cabina y sobre una torneta, para que se puedan girar y pintar por todos los lados.

Nota: Es importante limpiar la aerógrafo, pulverizador, de esmaltar después de cada uso, de lo contrario la boquilla se obstruye

en: SPUR

ca: PUNTA

Punta es una pieza de porcelana para hornear, hecha para soportar platos y otras piezas, durante la cocción. Tiene la punta muy fina, diseñadas para apoyar las piezas esmaltadas. Si se adhieren a la pieza durante la cocción se pueden sacar fácilmente y como el punto más alto es tan fino se separa, pero siempre deja una pequeña marca en el esmalte.

Esta foto muestra dos puntas, la de la izquierda se hizo gracias a un molde, la de la derecha se fabricó industrialmente y se usa como modelo para hacer el molde. Ambas están delante de un pem-drive de 1,5cms de anchura y 5,5cms de longitud y muestra lo pequeñas que son y como se ha encogido la de la izquierda después del horneado.

Las puntas son fáciles de hacer con un molde, se explica en la sección: Leer más sobre: Molde: 2 Punta

en: STILTS - Ceramic and metal

ca: PUNTES - Ceràmica i metall

Puntas; son piezas funcionales para sostener platos o jarros cuando se decoran con esmalte y se hornean.

Existen diferentes tipos fabricados industrialmente con porcelana cocida o metal. Hay dos formas; una en “Y” y la otra en forma de círculo, ambas tienen tres pies verticales que sobrepasan la parte principal por abajo y encima, los extremos de ambas son finamente puntiagudos. Se colocan entre la base y la pieza que se trabaja, de modo que si el esmalte escurre no pueda engancharse a la placa. Si esto ocurre, coger la pieza con una mano y la punta con la otra, girando en dirección contraria.

en: DIMPLED GLAZE

ca: PUNT D’AGULLA – en l’esmalt

Puntos en el esmalte. En una superficie esmaltada, pueden aparecer pequeños puntos u hoyos que parecen marcas de alfiler, esto se considera una imperfección del barnizado que puede ser causa de una cocción rápida. También puede ser, por una superficie demasido porosa en el bizcocho, el esmalte se hunde por los espacios dejando un pequeño hoyo o marca.

en: MELTING POINT

ca: PUNT DE FUSIÓ

Punto de fusión es la temperatura en la cual el calor convierte un producto sólido en líquido.

en: MATURING RANGE

ca: PUNT DE MADURACIÓ

Punto de maduración: cuando la arcilla o el esmalte se cuece y alcanza la fuerza y firmeza correcta, se conoce como el punto de maduración. Si la cocción es a menor temperatura, la pieza es débil y porosa, al tocarla para comprobar que no esté rota, el sonido es plano. La sobre cocción la hace frágil, se puede romper o derretirse en el horno.

en: NEEDLE TOOL

ca: PUNXÓ-EINA

Un punzón, es una herramienta se utilizan para recortar vasijas y hacer los agujeros de los platos, los hay de diferentes tamaños. Los platos tienen dos agujeros en la base o pie en la parte trasera para pasar una cuerda y poder colgarlos. Los agujeros se hacen con un punzón.