Diccionario de cerámica

por Susan Mussi

en: SQUEEGEE

ca: RASCLETA

Racleta: tienen una lámina de poliuretano sintético dentro de un mango de madera y se utiliza para mover los colores sobre la pantalla en los azulejos. Es necesario tener varias de tamaños diferentes. La lámina se desgasta, se redondea crea dificultad, puede echar a perder el trabajo y la pantalla. Se debe lijar para que funcione bien, normalmente las empresas que hacen las pantallas, suelen dar este servicio por cortesía. Leer más sobre: Serigrafía (5) Instalar una mesa de trabajo

en: SQUEEGEE FILING

ca: RASCLETA – ESMOLAR

Afilar racletas: se necesitan dos piezas de madera unidas a 90º. Por un lado con espacio suficiente para sostener el papel lija y por el otro para sujetarlo al borde de una mesa con una mordaza. La barra central debe ser un poco más baja que la racleta, con espacio suficiente para sostener la racleta mientras es afilada.
También se puede utilizar para nivelar azulejos.

en: RAKU

ca: RAKU

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Raku, es una técnica oriental del siglo XVI, se cree que es originaria de Corea, aunque prospero en Japón y se ha extendido por todo el mundo, se creó para la ceremonia del té.
La palabra Raku significa “felicidad”. Es un método de creación de efectos de colores y texturas con esmaltes o simplemente con humo, de cocción y enfriamiento rápido al rojo vivo del horno. La arcilla utilizada para el Raku debe prepararse con un alto porcentaje de arena o chamota para resistir el cambio rápido de las temperaturas extremas. Una buena elección de la arcilla a utilizar nos disminuirá en mucho el riego de roturas.

La cocción del esmalte se realiza en hornos de gas o leña. Esmaltes y colorantes de Raku se cuecen desde 800 º C hasta 1000 º C en cocción rápida, pudiendo alcanzar su temperatura en 15 a 30 minutos. Llegados a esta temperatura se abre el horno y la pieza que está al rojo vivo se saca al exterior.

Una vez allí se expone al aire, se introduce en un cubo de metal con serrín, hojas secas o paja durante un corto tiempo, el suficiente para que la reducción y el humo penetren en la pieza, transformando los colores y realzando el cuarteado del esmalte producido por el choque térmico, acabado muy característico en los esmaltes de esta técnica. Posteriormente podemos enfriar las piezas en un recipiente con agua y lavar el humo adherido al esmalte.

Además del acabado con esmalte clásico, brillante y craquelado, tenemos también la técnica del Raku desnudo, en el que mediante un engobe que no se adaptará bien al soporte nos saltará el esmalte al final del proceso, quedando tan sólo en la pieza los dibujos producidos por el humo, ya sean provocados por el azar (craquelados) o por la intervención del ceramista.

Existe también la técnica conocida como Cobre mate, en la que mediante un esmalte sobresaturado de cobre conseguimos un acabado mate y con toda la amplia gama de colores que desarrolla el cobre en una atmosfera reductora.

El horno puede ser de carga frontal o superior, aunque el más recomendado es aquel en que el cuerpo del horno, por medio de poleas, se desplaza hacia arriba, quedando las piezas sobre la solera fácilmente manipulables. El procedimiento produce humo, y hay que hacerlo al aire libre. Para sacar las piezas del horno hay que utilizar tenazas largas y protegerse con gafas y guantes térmicos.
Autora – Ramón Fort

en: RAKU TONGS

ca: RAKU PINCES

Las Pinzas o tenazas de Raku, generalmente son de hierro y con mangos largos. Se utilizan para sacar del horno las piezas al rojo vivo y moverlas al cubo de metal con material orgánico como serrín, hojas, paja, etc. La longitud permite sostenerlas de forma segura, lejos del cuerpo y del horno, que emite calor cuando está abierto.

en: SPRIGGING

ca: RAMELLS

Ramilleteado. es una técnica decorativa, se aplica pequeños diseños de arcilla, como decoración de otro objeto de arcilla, puede ser plano o con relieve. La decoración se puede hacer con diferentes arcillas de colores, pero han de tener la misma contracción. Cuando ambas partes están húmedas se unen con barbotina, que funciona como un pegamento.
Hacer la mezcla de la barbotina con la arcilla que se ha utilizado en los objetos.

en: SCRATCHING

ca: RASPAR

Técnica de rascar, es crear contornos, formas y texturas en arcilla seca o húmeda. Al finalizar, limpiar con un pincel suave o alisar con una herramienta flexible. Se puede decorar de varias maneras, con aplicación de engobe de color o esmaltes, creando sombras, causadas por las incisiones. Si la incisión es sobre engobe, se decora con esmalte transparente.
Leer más sobre: Incisión

en: SCOOPER

ca: GRATADOR

Un Raspador o vaciador de arcilla es una herramienta en forma de triángulo de metal, se usa para sacar y modelar la arcilla, eliminar pequeños trozos de barro hasta conseguir el grosor necesario. El primero es grande para quitar mayores cantidades de arcilla y el pequeño para el retorneado, modelado y también para raspar el esmalte y colores. Esta herramienta se hace en forma y tamaños diferentes. Leer más sobre: Cuerda seca / Vaciadores – Herramientas / Vaciador Redondo

en: SCOOPER - Making one

ca: GRATADOR – Com fer-ho

Para hacer un raspador: Usar un palo pequeño, el de la foto es un lápiz, acoplar un fleje de plástico de forma triangular a la medida deseada. Doblar al tamaño y forma que desee, dejando una parte suficientemente larga en cada extremo para que pueda ser atada a los lados opuestos del palo. A continuación, se ata dando vueltas con cinta aislante, hasta que esté todo cubierto. Puede hacer la forma y el tamaño que necesita.

en: SCORING

ca: RATLLAR

Rayar es hacer hendiduras para crear una textura rugosa en la arcilla, por lo general son líneas entrecruzadas. Se realiza también en las partes que deben ser unidas, o al reverso de las baldosas que se colocaran a las paredes.

en: REABSORPTION

ca: REABSORCIÓ

Reabsorción de vapor se refiere a la humedad absorbida por la arcilla en el aire. La cantidad depende de la humedad de la atmósfera, lo que puede cambiar día a día y de una habitación a otra. La arcilla puede aceptar estos cambios, pero cuando está completamente seca reabsorbe la humedad, lo que provoca una ligera expansión. Si algunas partes son más finas que otras, van a reabsorber la humedad más rápidamente, mientras que para las más gruesas tardará más tiempo. Este cambio de tensión puede causar grietas o roturas.

Reabsorción de agua se refiere al agua añadida a la arcilla seca, para hacerla más flexible

en: FLANGE - The ridge on jars and lids is to hold the lid in place.

ca: VORELL


Reborde, es la unión de la cresta de la tapa y el cuello de una jarra que se ajusta para controlar el movimiento de la tapa.

en: BATCH

ca: RECEPTA

Receta es la mezcla de materiales en sus proporciones correctas y preparadas para la fusión en barniz.

en: CONTAINERS for glaze-base

ca: RECIPIENT - Esmalt-base

Recipientes para la conservación y la aplicación de esmaltes deben ser grandes y cubiertos cuando no estén en uso. Son para la aplicación de esmalte crudo y colores sobre todo tipo de cerámica, ya sea por inmersión o esmaltado. La mesa que hemos diseñado tiene tres recipientes, uno para cada una de las diferentes bases de esmalte que usamos. Son parte de la mesa y tienen tapas planas que forman la superficie de la mesa, que también se puede utilizar para trabajar. La más grande es 64cm de diámetro y 30cm de profundidad, con una capacidad de 35 litros, y los otros dos son de 30 cm de ancho y 29cm de profundidad. Al diseñar una mesa, asegúrese de que el recipiente más grande sea para decorar objetos de mayor tamaño.

a) Mesa diseñada para tres recipientes con los diferentes esmalte-bases
b) Un primer plano del recipiente con el esmalte preparado para usar
c) Mesa de 3 contenedores con las tapas por separado

Leer más sobre: Esmalte-base aplicación en los azulejos

en: MEASURING JUGS

ca: RECIPIENT MESURADOR

Recipiente medidor, se fabrican industrialmente de plástico o vidrio para medir diferentes volúmenes de líquidos o solidos. La altura del peso o la cantidad de líquido que tiene el producto, se indica en la parte exterior de la jarra. En otras palabras, si ½ kilo de azúcar llena 8 cm., en la jarra, la altura se marca en la jarra. Se puede utilizar para una medición rápida y aproximada.

en: LIFTING

ca: RECOLLIT O RETIRAT

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Recogido es un defecto causado cuando la barbotina o los esmaltes se separan de la pieza y dejan zonas irregulares, generalmente se origina durante las primeras horas de cocción, podría ser causada por; la grasa o el polvo acumulado en la pieza bizcochada, por la arcilla demasiado húmeda o por cierta humedad en el secado en la fase de la aplicación del esmalte y la decoración antes de cocerse. Existen otras palabras para describir esta reacción, escamas, desconchado, levantamiento… son algunas de ellas.

en: COATING - A product to paint kiln shelves.

ca: RECOBRIMENT – Barreja per pintar les plaques del forn.

Recubrimiento cerámico refractario, compuesto en una mezcla para rociar o pintar el interior del horno, para hacerlo más eficiente y durar más tiempo, ayuda a que los esmaltes no se adhieran, en caso de que escurran.

en: REFRACTORY COATINGS

ca: RECOBRIMENT REFRACTARI

Recubrimiento refractario también se conoce como mezcla para placas de horno. Se utiliza para cubrir los estantes del horno y protegerlos de las arcillas que en una sobre cocción se pueden desintegrar y de los esmaltes que escurren y se pegan a las placas o entre las piezas.

Nota: una fórmula para la mezcla es: caolín y alúmina a partes iguales

en: REDUCTION

ca: REDUCCIÓ

Reducción es cuando algo esta disminuido o reducido; disminuye el tamaño, precio o cantidad.

Reducción (Desoxidación) en la cocción de la cerámica con gas o leña, consiste en reducir y/o eliminar cantidad de oxígeno dentro del horno. Se crea una combustión con producción de humo, que contiene partículas de carbón o monóxido de carbono. Estas partículas se alojan en las piezas (excepto donde hay reservas) alterando los colores.
La excepción es la cerámica Raku, donde la reducción se efectúa en el exterior cuando la pieza está al rojo vivo.

en: RULER

ca: REGLA GRADUADA

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Regla graduada, es una tira plana de madera, metal o plástico con bordes rectos, generalmente marcados con unidades enteras y fracciones de longitud; decímetros, centímetros, milímetros, las hay en graduaciones en pulgadas, o en ambas unidades. Se utiliza para dibujar líneas rectas y medir las longitudes. Las reglas se hacen de diferentes largos, desde diez centímetros a cinco metros y en una sola pieza o de varias articuladas que se doblan. Las ilustraciones muestran tres tipos.

a) Una regla de 1 metro de largo dividida en cuatro secciones de 25 cm.
b) Una sección abierta. Se puede abrir hasta 180 º y cada una de las secciones está conectada a la otra y se abren por una bisagra.
c) regla de metal
d) Regla de Plástico

Nota: Cuando se hace de un material flexible que se puede doblar y enrollar, es conocida como una cinta métrica .

en: CRIMPS

ca: REBLONS

Remaches están diseñados para sostener uno o más cables juntos sin unirlos y están hechos con diferentes materiales para diferentes usos; de plástico para cables, de metal para uso industrial y de metales valiosos para la joyería y ropa. En la cerámica son para sostener pulseras, collares y correas y se sujetan a los extremos que deben unirse a otra pieza, como un gancho, garra o hebilla. El dibujo muestra tres que están diseñados para usar de diferentes maneras.

a) El remache tiene dos secciones para que el cordón se pueda deslizar a través de ambos, dejando un semicírculo
b) El segundo no se abre, debe abrirse como un gancho para agregar alguna cosa.
c) Un gancho.

Alicate de mano para cortar y doblar espirales de plástico de color. Nuestros alicates de mano son perfectos para cualquier proyecto de encuadernación en espiral y compatible con todos los tamaños.

en: SOAKING – in a liquid

ca: REMULL - en líquid

Remojar es dejar un producto cubierto por un líquido para que lo absorba. Esto puede tener efectos diferentes sobre distintos productos. Para transformar un producto de duro a blando, para quitar la suciedad de una tela, reblandecer el pegamento y para separar las piezas, etc. Esto se explica en la secciòn (f) y (g) respecto al enmarcado y montaje azulejos

en: REPOUSSÉ

ca: REPUJAT

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Repujado la explicación del diccionario es: “Un diseño en relieve golpeando por el revés.” Es una palabra francesa que significa “empujar”. También se aplica a un diseño en tres dimensiones, pero en sentido inverso, hacia adentro no hacia afuera. Cuando se utiliza la arcilla, se puede añadir o sacar para que el diseño sea hacia el interior, pero, el mármol tiene que ser tallado.

Las fotos muestran un trabajo en Barcelona del escultor Josep Mª Subirachs, escultor catalán muy conocido que ahora trabaja para terminar “La Sagrada Familia” de Gaudí. Está tallada en mármol, todo el diseño sobresale hacia el exterior, excepto la cara, que está tallada hacia el interior, todos los rasgos están marcados. Es sólo cuando uno está cerca se nota, cuando se está lejos, tiene la ilusión óptica de que es como el resto del diseño.

en: WAX RESIST

ca: RESISTÈNCIA A LA CERA

Resistencia cerosa, es aplicar cera caliente fundida sobre una superficie de cerámica, que una vez enfriada y cubierta la capa de barniz, evitará que se pueda adherir a esas partes.
La decoración a la cera, consiste en aplicar cera liquida en algunas zonas, posteriormente aplicar engobe, óxidos o esmalte de tal forma que al cocer la pieza la cera se quema y aparece el dibujo con el color o la textura cerámica. Se puede aplicar a arcilla en dureza de cuero, bizcocho, una base de barniz o color. La cera se derrite pudiéndose aplicar con pinceladas libres, esponjas o por vertido, pues existen muchas maneras de crear texturas. Se pueden añadir más capas de barniz y cera.

Método de trabajo
1) Se pueden comprar lápices de cera o usar velas.
2) Preparar la cera para que esté líquida y pueda aplicarse con un pincel.
3) Si está trabajando con arcilla en dureza de cuero, con un pincel dejar que se escurra la cera, hará un diseño.
4) Aplique el color con espray, a baño, a pincel o vertido.
5) Con la cocción, la cera repele el color.
Leer más sobre: Decoración con engobe

en: ROLLING PIN

ca: CORRÓ

Rodillo es una herramienta de cocina usado para amasar productos de pastelería y en la cerámica, para extender la arcilla. La arcilla se coloca entre dos paredes o listones cuadrados de la misma altura. La altura de los listones es la altura que se desea para la arcilla. Extender la arcilla hasta que el rodillo se afirme en las paredes, entonces tendrá la altura deseada.
Leer más sobre: Placas – Con un rodillo de cocina

en: RED

ca: VERMELL

El rojo Es un color fuerte con muchas tonalidades. Existe una gran variación de “rojos” que se han usado en diferentes tipos de decoración y cocido a diferentes temperaturas. En el pasado siempre se tenían que cocer a baja temperatura, entre 700 y 800ºC, lo que significaba que al trabajar con colores a una temperatura más alta, las partes en rojo se tenían que hornear de nuevo a más baja temperatura. Esto ha cambiado en los últimos años, actualmente se pueden usar a diferentes temperaturas.

En Escultura Arquitectónica la fotografía de Can Rajoles (Casa de azulejos), muestra un rojo horneado a temperatura más baja. El bizcocho se horneó a 1000ºC y luego se decoró con colores que vitrifican a 1280ºC y se coció de nuevo a 800 ºC para añadir el “rojo” a las líneas de la bandera.

en: RED - Using it

ca: VERMELL - UTILITZACIÓ

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El nombre de un restaurante en relieve plano, es la imagen de abajo. Se hizo en doce partes que forman tres secciones y cada una está decorada de manera diferente.

a) La parte superior está en seis partes separadas, de relieve plano N º1 a N º6. La figura y la comida son 1 cm más alto que el fondo. Las piezas de 1 y 5 son más altas, 2 y 6 más bajas y 3 y 4 son una sola pieza, pero en dos niveles, el diseño y el fondo.
b) Está decorado con cuerda seca los tres colores rojo, naranja y blanco, que es el esmalte blanco base opaco Siglo XVIII. Las partes centrales fueron cubiertas con la base, se rasparon los contornos y llenaron de rojo. Se utilizo la técnica del goteo en el fondo naranja dejando el borde exterior, que se repaso con un lápiz y los espacios se llenaron con rojo y blanco.
c) La rotulación central de El Portalet (nombre del restaurante), se divide en tres piezas, las letras son más altas y los fondos blanco y rojo se realizaron con la técnica del goteo.
d) Las tres piezas en la parte inferior son planas y los colores también se hicieron con goteo utilizando el método de la cuerda seca.
Leer más sobre: Cuerda seca / Cuerda seca 1 / Cuerda seca 2 / Cuerda seca 3

en: CADMIUM RED

ca: VERMELL DE CADMI

El rojo cadmio es un pigmento rojizo fuerte, oscuro, utilizado para cerámica. Es un elemento metálico y se compone de sulfuro de cadmio y cadmio y se utiliza para producir colores de baja temperatura, tales como amarillo, naranja y rojo.

en: RED HOT

ca: VERMELL VIU

Rojo vivo es el color que tiene el horno cuando alcanza una temperatura de 700 º C a 800 º C. Adquiere un resplandor rojo, que aumenta a medida que la temperatura crece. Con la práctica, al observar el color, se puede saber aproximadamente el estado de la cocción.

en: ROLLED INDENTED - Decoration into clay

ca: ROTLLO DENTAT – decoració en argila

Decoración con muescas en la arcilla, se refiere a diseños con incisiones o texturas en la superficie de arcilla blanda utilizando una rueda de impresión

en: BREAK

ca: TRENCAR

Romper: es cuando un objeto se quiebra de forma inesperada, se separa en partes o fragmentos. La causa puede ser: por sobre cocción de la cerámica, por una cocción demasiado rápida, porque la arcilla no se seco completamente, o seco irregularmente.

en: LETTER: Decorating

ca: RETOLACIÓ Decorativa

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Rotulación decorativa en la cerámica, se puede hacer con arcilla, barbotina, en bajo y sobre esmalte. Existen diferentes estilos de letras y métodos de decoración.

Rotulación con Mayólica; Las siguientes dos fotos muestra los estilos y la decoración de letras con Mayólica. Los azulejos se prepararon con esmalte base blanco crudo y los diseños se dibujaron en papel transparente y marcaron con carbón vegetal.
Nota: Las explicaciones de las ilustraciones van de izquierda a derecha.

Letras clásicas, sin contorno; la foto de la izquierda muestra un poema en catalán, que tiene varias palabras mal escritas, la conservo para mostrar a los clientes que lindas pueden ser las letras. Están pintadas con un color, lo que acentúa las características de las letras, cambian de línea gruesa a una fina. Los Azulejos son de 15 × 15 cm. tamaño total de 30 × 45 cm.

Sala de Cata, letras clásicas. A la derecha de cada letra se repite los contornos con una fina capa del mismo color, esto le otorga un efecto tridimensional. Los azulejos son de 15 × 20cm. es de forma horizontal. En total mide 15 × 120cm. La cenefa del borde forma parte de la baldosa.

El Asturiano: la figura usa ropa tradicional y vierte la sidra, bebida asturiana, La letra se pinto en azul oscuro y clásico, pero ajustadas para encajar en los 3 azulejos.
Terracuita: es el nombre de una tienda de cerámica en Barcelona. Los azulejos son de 20 × 20cm. Se tuvo cortar para encajar en el entorno arquitectónico. El nombre se realizó con el método de la Cuerda seca con azul oscuro, el azulejo de la derecha es una copia de un diseño antiguo y la palabra “Ceràmiques” y la letra T se pintaron directamente sobre el esmalte de base opaco con el color ocre.

Tres diseños todos con letras muy diferentes. La primera tiene una letra gótica fuerte en color marrón oscuro, el siguiente es una letra modernista en azul oscuro y el último, el cliente hizo el diseño, el gato y las letras son en negro y el número de color ocre.

Tres azulejos de 20 × 20 cm: el primero y el último las letras están pintadas de color marrón oscuro, en el azulejo del medio el contorno y la parte inferior de las letras están pintadas en marrón oscuro y la parte superior de color ocre, las letras tienen una sombra a la derecha con un color crema apagado.

en: FLYWHEEL

ca: RODA O VOLANT

Rueda o volante, es un disco pesado que gira sobre un eje de manera que el impulso da la velocidad de rotación casi uniforme en el eje, conectado al plato del torno.

en: ROUGH

ca: RUGÓS

Rugoso es cuando una superficie es áspera, rugosa o irregular y en la cerámica puede ser accidental o que forme parte del diseño.