SAL
en: SALT
ca: SAL
La sal es cloruro de sodio NaC1 y es un una sustancia incolora, soluble y cristalina.
SAL Y PIMIENTA - perforadores.
ca: SAL I PEBRE - Perforadors.
Esta herramienta para sal y pimenta, fue diseñada originalmente para hacer los agujeros en los recipientes de cerámica de mesa, para la sal y la pimienta. Tienen un mango de madera y en cada extremo un perforador de acero fuerte, de diferente grosor. Se utilizan cuando hay que hacer muchos agujeros pequeños del mismo tamaño.
SALITRE
en: SCUM
ca: SALNITRE
Salitre son las eflorescencias en la arcilla: Cuando la arcilla roja se cuece en bizcocho, a veces aparecen zonas blancas (costras), en la superficie de la arcilla que no estaban anteriormente. Se trata de un fenómeno que se produce en la superficie exterior de la arcilla, debido a las sales distribuidas en la misma, no se sabe cuándo ni dónde van a aparecer.
Son difíciles de eliminar y cuando se hace, deja una marca en la superficie del bizcocho. Si no se sacan, dañará el esmalte y dejando un espacio deteriorado después de la cocción.
SALPICAR
en: SPATTERING
ca: ESQUITXAR
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Salpicar, es echar sustancias como engobe, esmalte base o esmaltes de color sobre una pieza, dejando una textura irregular. Se utilizan diferentes instrumentos para crear las texturas; aerógrafo eléctrico, pipeta bucal, cepillo de dientes, etc. Para preparar superficies irregulares grandes, un pincel hecho de hojas de palma es muy bueno. El salpicado se puede combinar con otros métodos y dar texturas a espacios grandes de un solo color. Ver: Esmalte Base – Texturas
SALUD
en: HEALTH
ca: SALUT
Salud: Cuando se trabaja en cerámica hay que tomar precauciones. Mascaras, gafas protectoras y guantes se deben utilizar, no sólo cuando se manipulan los productos, también durante la limpieza del taller. Cuando barremos levantamos polvo que podemos inhalar. Para hacer la limpieza, es mejor usar una aspiradora industrial, es mucho más segura que una escoba.
SECADO DE LA ARCILLA
en: DRYING CLAY
Secado de la arcilla es la eliminación del agua de la arcilla. Si la arcilla no ha secado suficiente antes de la cocción, puede romperse a modo de explosión dentro del horno. Mientras que si se seca muy rápidamente, puede causar deformación o formación de grietas.
SECO COMPLETAMENTE
en: BONE DRY
ca: SEC DEL TOT
*Seco completamente es cuando la arcilla está más seca que en su estado natural lo que se controla mediante la temperatura de su entorno. Para alcanzar este estado se ha de hornear a más de 100ºC, es decir la temperatura de ebullición del agua y seguir hasta los 600ºC que es cuando la arcilla se transforma en bizcocho.
SEGER CONOS
en: SEGER CONES
ca: SEGER CONS
Conos de Seger sirven para medir la temperatura de los hornos y fueron fabricados e inventados en Alemania en 1886 por el Dr. Hermann Seger. Tienen forma de triángulo alongado y codificados con números y colores, que permiten distinguir los diferentes grados de temperatura, pues hay muchos y muy pequeños, lo que dificulta su lectura. Existen dos tipos; “Mini conos” colocados en la varilla sensitiva, lo que hace que cuando el horno alcance la temperatura apropiada, se corte la electricidad y los “Conos Standard” que permiten controlar la temperatura en las diferentes partes del horno.
Nota: Bajo la palabra Cono hay cinco secciones que explican como usarlos.
SEGURIDAD
en: SAFETY
ca: SEGURETAT
Seguridad: Muchos productos utilizados en la cerámica son tóxicos y venenosos. Lea atentamente las instrucciones de los productos, marcarlos con claridad así quién lo utilice sea consciente de sus peligros, use guantes y máscara mientras trabaja, especialmente en la pulverización, limpieza y en la manipulación de barbotinas y esmaltes.
SELLADO
en: LUTE
ca: SEGELLAT
Sellado: Para unir dos pedazos de arcilla en estado de dureza de cuero. Marcar los bordes que se tienen que unir para obtener una superficie rugosa, luego humedecer y añadir la mezcla de arcilla y agua en cada lado, mantenerlos juntos un corto tiempo, rellenar cualquier espacio alrededor del exterior, donde las partes se han unido y dejar secar. Después, lijar las partes ásperas y finalmente la pieza se puede cocer.
Sellar es unir dos trozos de arcilla seca. Marcar las partes a unir y cubrir con barbotina. Presionando i manteniendo unidas las partes hasta que sequen lo suficiente para no separarse, luego limpiar, alisar la unión y antes de la cocción dejar que seque. SELLO
en: STAMP
ca: SEGELL
Sello: si va a utilizar un diseño continuamente, hacer un estampado en madera o bizcocho. Hay dos tipos, ambos son tubos que pueden tener los diseños o cortados sobresaliendo o hundidos, tal como se muestra en la ilustración.
1) Es un tubo de arcilla, que tiene el diseño del estampado en un extremo, debe ser lo suficientemente largo para cogerlo cómodamente mientras presiona sobre la arcilla, si son grandes y anchas, hacer un mango en forma de “T” al revés.
2) Es un tubo de arcilla, con el diseño alrededor el exterior y un agujero por la mitad, para unir un mango a él. Se aplican rodando sobre arcilla, para repetir el patrón del dibujo. Si tiene muchos, tenga en cuenta que se deben colgar, así sabrá donde están. Son conocidos tambien como rueda .
Ver: Impresión
SELLO AL CUÑO
en: SEAL
El sello al cuño en el pasado se utilizaba para registrar propiedades, cartas, documentos, etc. Se colocaba cera caliente sobre un pequeño espacio donde se unen las dos partes y se sellaba con el nombre o signo de los propietarios, se sellaba la carta como prueba de que no había sido abierta. Ahora, un sello es utilizado por los alfareros como una firma o marca del taller. Se hace en arcilla o madera con un mango, puede ser de cualquier forma, redondo, cuadrado, etc., y el mango suficientemente largo, para aplicarlo cómodamente. La marca se hace en un extremo en relieve o hueco. Si se realiza en arcilla se debe cocer.
SEPARACIÓN
en: BEADING
ca: SEPARACIÓ
Separación, es cuando un esmalte al cocerse no se adhiere a la superficie a la que se ha aplicado. Se separa o se encoge, dejando espacios vacíos que muestran el cuerpo del bizcocho. Se puede observar alrededor de los bordes, en pequeños trozos individuales o en toda la superficie. Antes de la cocción las piezas decoradas parecían perfectas. También se conoce este defecto como recogido o retroceso del esmalte.
SERIGRAFÍA
en: SCREEN PRINTING
ca: SERIGRAFIA
La serigrafía es un método de impresión, a través de un tejido de malla tensada en un marco llamado pantalla, que transporta el color emulsionado mediante una escobilla de goma llamada racleta o rasqueta. El sistema de impresión se puede repetir tantas veces como se quiera sin perder definición.
Se adapta a la perfección en horizontal sobre superficies planas, por eso se utiliza básicamente sobre baldosas y azulejos
La serigrafía es un sistema de impresión milenario.
SERIGRAFIA (0) Técnicas de impresión
en: SCREEN PRINTING (0) The ways of working
ca: SERIGRAFIA (0) Tècniques d'impressió
Imprimir con pantalla, consiste en transferir un color a través de una malla tensada a un marco. Siempre se hace sobre una superficie plana, los colores pasan por la pantalla, arrastrándolos con una racleta sobre lo que se está decorando, dejando el dibujo impreso en una forma plana. Se puede imprimir sobre diferentes materiales: tejido, plástico, seda, etc. Aquí cubrimos los métodos usados en cerámica.
Impresión directa:
Sobre arcilla cruda. La impresión sobre arcilla cruda, solo es necesaria si luego se ha de dar forma a la pieza, o para reducir el proceso de elaboración a una sola cocción, especialmente a altas temperaturas. La superficie ha de ser plana en ambos casos.
Sobre bizcocho: La impresión sobre bizcocho es fácil de realizar, debido a que la superficie del bizcocho es muy absorbente, de modo que el color cuando atraviesa la malla se seca casi inmediatamente.
- Sobre esmalte crudo:* A las piezas bizcochadas se aplica un esmalte opaco, por inmersión o vertido. A continuación, se preparan los colores: 3 partes de fundente y 1 parte de colorante u óxido, se decoraran y se cuecen a 980 º C.
Sobre una base esmaltada cocida: Es frecuente el uso de serigrafía en piezas vidriadas e impermeables. Por lo general se realiza a baja temperatura, el pigmento es especial y adecuado a la cocción de tres horneadas entre 750 a 800ºC. El modo correcto para la serigrafía en este caso, ha de ser de secado rápido.
Nota: Para usar la impresión con el Método Mayólica solo se imprimen los contornos y los colores se pintan a mano, ya que el resultado correcto es muy importante. Dos colores al sobreponerse crean otro color y las pinceladas dan la forma y el volumen. Los mismos colores pueden usarse con diferentes intensidades lo que es imposible en la impresión con pantalla.
Impresión indirecta: la calcomanía
Con este sistema, se imprimen las calcomanías de cerámica. La imagen impresa sobre papel emulsionado se desprende i se aplica sobre la cerámica mediante agua. El procedimiento de elaboración es propio de las artes gráficas. Los colores que se emplean se llaman vitrificables y el límite de la temperatura está en función de la cantidad de fundente en la composición del color, a más fundente menos temperatura. La fusión está entre los 750 a 1250ºC
Notas: Estas descripciones son para serigrafías de pequeños y medianos talleres, y sobre objetos planos. La gran industria cerámica, sobre todo las empresas de vajillas, tiene otros medios más automáticos para aplicar la serigrafía a las piezas: sobre objetos cilíndricos, bordes, fondos de platos, tazas, objetos curvados, etc.
SERIGRAFÍA (1) Haciendo un diseño.
en: SCREEN PRINTING (1) Making a design
ca: SERIGRAFIA (1) Fent un disseny.
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A continuación se explica la manera de hacer un diseño como adición al trabajo de cerámica. Es mejor no complicarse en aprender a hacer marcos, estirar y montar la malla, hacer las plantillas necesarias para sus diseños, etc. Todo esto es mejor dejarlo a los profesionales, será más rápido, mejor y no es caro.
La dificultad estriba en que las líneas de las fotografías de las plantillas para la pantalla, deben ser completamente opacas, si no es así, cuando se exponen a la luz para pasarlas a la plantilla, las partes por donde pasa la luz se endurecen y no aceptan la tinta. Dicho de otra manera, las partes del diseño donde la tinta no esté suficientemente implantada, no aparecerán.
DIFERENTES MANERAS DE PREPARAR UN DISEÑO
A continuación se explican dos maneras de preparar un diseño.
1) Hacer el diseño en el ordenador al tamaño requerido. Engrandézcalo para poderlo ver claramente y asegurarse que el negro sea sólido y el blanco muy limpio, entonces la empresa que fabrica sus pantallas las preparará para que pueda utilizarlas.
2) Si el diseño se prepara de la siguiente manera, se puede colocar directamente en la pantalla. Trazar el diseño sobre un papel llamado “película de dibujo poliéster doble mate “ es transparente y se ha de utilizar una pintura conocida como “foto-negativa”, es opaca, negra y hecha para retoques de negativos. Trazar el diseño que se desea copiar en el papel con la tinta mencionada y utilizar un pincel para decorar. La pintura se puede mezclar con agua, pero sin olvidar que ha de ser totalmente opaca. Si se copia de un dibujo y el papel que se utiliza no es muy transparente, trabajar sobre una mesa de diseñador de cristal con luz por abajo. Recordar que con este método es muy difícil corregir errores pero la ventaja consiste en que las pinceladas se aprecian en los contornos cuando se imprimen a mano.
SERIGRAFÍA (2) Material de trabajo
en: SCREEN PRINTING (2) Materials to work with
ca: SERIGRAFIA (2) Materials de treball
a) Mesa con pantalla, es de metal con una estructura unida por bisagras, que sostiene la pantalla que se puede levantar o bajar. Tiene puntos de regulación de altura que permite mantener la pantalla a 45 º, (la pintura sobrante al dorso de la pantalla no caerá, lo que si sucedería si se encuentra a 90 º). La mesa con la pantalla, es útil para imprimir gran cantidad en varios colores, ya que sostiene el marco firmemente y en el lugar exacto.
b) Sujetador de pantalla: Son brazos para fijar los marcos de las pantallas, se acoplan a un mesan o tabla, la presión es regulable. Se necesitan dos brazos para sujetar una pantalla.
c) Mesa de trabajo, Esta mesa de trabajo permite sujetar pantallas grandes, los tres soportes unidos a la mesa y espaciados ente ellos, son para sostener los bastidores de diferentes tamaños de largo y alto.
d) Detalle de los brazos: vista lateral de los soportes para la pantalla. La mesa esta recortada por la parte trasera, para acoplar cada brazo, se modo que la mordaza queda debajo y el borde de la mesa esta recta contra la pared lo que ayuda a estabilizar la pantalla.
e) Racleta. Es una lámina de poliuretano sintético:* Fijado en un mango de madera que se utiliza para aplicar uniformemente los colores en la pantalla sobre el azulejo. Se necesitan varias de diferentes tamaños.
f) Afilador de racletas: La lámina se desgasta y se redondea, esto dificulta la aplicación del color y puede echar a perder el trabajo. La racleta se puede afilar a mano uno mismo o enviarla a la empresa donde las suele comprar. La mayoría de empresas tienen este servicio.
g) Detalle de un afilador manual de racleta: Se necesitan dos piezas de madera unidas a 90º. Por un lado con espacio suficiente para sostener el papel lija y por el otro para sujetarlo al borde de una mesa con una mordaza. La pared vertical central debe estar un poco debajo de la racleta, con espacio suficiente para sostenerla mientras se afila.
SERIGRAFÍA (3) Preparando la pantalla
en: SCREEN PRINTING (3) Preparing the screen
ca: SERIGRAFIA (3) Preparació de pantalla
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La siguiente es una explicación de cómo se prepara la pantalla como método añadido al trabajo de cerámica. En la Mayólica solo se han de imprimir los contornos, ya que las pinceladas hechas a mano, dan forma e intensidad a la decoración, cosa que no se consigue con la impresión del color a través de una pantalla, que siempre se imprimen colores planos.
La impresión de los contornos en pantalla es más rápido y limpio, evita el pinchado del dibujo y el marcado con carbón.
PREPARACIÓN DE UN DISEÑO
Un marco para dos azulejos, con medidas de 15 × 30 cm, las medidas se han de tomar siempre desde dentro del marco. Las explicaciones siguientes, son de dos azulejos por separado de 15 × 15 cm., en una sola pantalla. El primero es un podólogo y el segundo un albañil. Los dibujos deben tener el tamaño necesario para los azulejos.
Las líneas de los bordes de los azulejos no están en la plantilla, hay que marcar las líneas guía en relación al tamaño de los azulejos, para poder colocar la pantalla correctamente para la serigrafía. Las líneas guía están fuera del azulejo, al pasar la racleta sobre la pantalla si el color pasa a través de ella, no ensucia el azulejo.
CODIFICACIÓN DE LAS PANTALLAS
Señalar los marcos en el exterior, siempre en el mismo sitio con la malla hacia arriba, con un numero de código y nombre, de manera que se pueda leer el contenido de la pantalla. Guardarlos en estanterías verticalmente con el código a la vista, esto facilita poderlos sacar y guardar en el sitio adecuado.
SERIGRAFÍA (4) Preparando una pantalla
en: SCREEN PRINTING (4) Setting up a screen
ca: SERIGRAFIA (4) Preparant una pantalla
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1) Poner la pantalla sobre la mesa y juntar los dos brazos de sujeción a la misma distancia entre ambos lados.
2) Poner dos azulejos blancos esmaltados sobre la mesa y a la izquierda dos azulejos de bizcocho, delante una barra de metal que hace de guía, ha de ser más larga que la mesa. Bajar la pantalla hacia abajo, a través de la trama podrá ver los azulejos blancos, moverlos si es necesario hasta que estén correctamente colocados respecto al diseño en la pantalla.
Nota: Cuando haya impreso y horneado un diseño se pueden usar como guía en lugar de los azulejos blancos.
3) Levantar la pantalla y poner los azulejos de bizcocho al lado de los blancos, poniendo algo pesado encima para que no se muevan.
4) Poner la barra guía de metal delante de los azulejos de lado a lado de la mesa y sujetarlos con mordazas para que no se muevan.
5) Bajar la pantalla de nuevo para asegurarse de que no se haya movido nada.
SERIGRAFÍA (5) Instalar una mesa de trabajo
en: SCREEN PRINTING (5) Setting up a table
ca: SERIGRAFIA (5) Instal•lar una taula de treball
La Serigrafía con bajo esmalte consiste en la impresión de pantalla sobre un esmalte base opaca sin cocer. Yo sólo la utilizo para contornos. Se puede añadir colores pero aunque el trabajo es más económico, no me gusta porque hace los colores duros y planos, se pierde los cambios de la densidad y las pinceladas que los colores tienen cuando se pintan a mano.
Una lista de lo necesario para el trabajo:
Cuenco: Un recipiente de plástico lleno de agua limpia para limpiar la pantalla si es necesario.
Pilones: Dos azulejos pequeños para contener el frente de la pantalla.
Tarjetas: Tener un viejo juego de naipes para construir la altura de los pilones.
Prensa: dos prensas para sujetar la barra de metal a la mesa.
Tela: Para limpiar la pantalla.
Colores: color preparado. Mezclar una parte de los colores con tres partes de esmalte transparente. Agregar agua y un poco de mediano, se revuelve bien y pasarlo por el tamiz. Debe ser un líquido espeso y es el color que utilizamos para los contornos, es 50% de color marrón oscuro y 50% de color marrón rojizo.
Papel: Un rollo grande de papel para limpiar la pantalla.
Objetos pesados: Para colocar sobre los azulejos en bizcocho y mantenerlos en su lugar.
Mediano: Es un líquido que se añade a los colores que funcionen bien, los hace maleables.
Barra de metal: una barra plana de metal, más larga que el ancho de la mesa y 2 cm de ancho, para sostener los azulejos de forma correcta y evitar que se muevan.
Pincel: Un pincel suave y grande, de pelo recto para quitar el polvo de los azulejos.
Pincel: un pincel grande para mover la pintura desde la vasija hasta la pantalla.
Racleta: herramienta utilizada para mover la pintura sobre la pantalla.
Azulejos: azulejos en bizcocho para los espacios y para sostener los azulejos que se van a imprimir.
Azulejos pintados: Dos azulejos decorados, si es posible con el mismo diseño que los que se van a imprimir.
SERIGRAFÍA (6) Impresión
en: SCREEN PRINTING (6) Printing
a) Se coloca la pantalla de modo que cuando baje, el diseño está correctamente colocado sobre los azulejos. Se debe comprobar el espacio entre la pantalla y los azulejos cuando se baja hacia abajo.
b) Colocar dos o tres pilones para apoyar las esquinas frontales de la pantalla. Bajar la pantalla y apoyarla en los pilones, entre la pantalla y los azulejos, debe haber un espacio aproximadamente de ½ cm. Ajustarla hasta que este correcta con los pilones.
c) Vista lateral, muestra que la malla sólo toca el azulejo, mientras se utiliza la racleta.
Nota: Esto se puede complicar porque la madera de los marcos se deforma con el tiempo o la empresa que hace la pantalla no coloca el diseño en paralelo al marco.
d) Sumergir el pincel grande en el color y sin tocar el diseño pintar una línea una a lo largo de la pantalla.
e) Bajar, sin tocar los azulejos y mover la racleta sobre la pantalla de atrás hacia adelante.
f) Mover el exceso de pintura hacia la derecha, luego hacia abajo hasta el fondo.
g) Bajar el marco y sujetarla abajo con una mano, con la otra pasar la racleta sobre la pantalla, aguantándola ligeramente inclinada. Hacerlo varias veces hasta que los contornos estén cubiertos completamente. Levantar la pantalla y desplazar la pintura sobrante a un lado para poderla usar de nuevo.
h) Impresión completada.
i) Antes de llevarlos al estante, marcar al revés, número y código, después dejarlos secar.
El podólogo y el albañil
Los primeros azulejos muestran los contornos y los segundos están pintados y cocidos
Nota: Existe otra forma de marcar los azulejos, la pantalla se coloca sobre los cuadros, la pintura se establece en la base y luego marcarlos directamente con la racleta.
SERIGRAFÍA – COSAS ESPECIALES QUE SABER
1) Se ha de imprimir en solo dos o tres movimientos sobre pantalla, hacia arriba y hacia abajo.
2) El color que se utiliza, debe tener la densidad adecuada y bien mezclada.
3) Si ha de imprimir varios azulejos con el mismo diseño, como los bordes son ligeramente curvos, sin añadir más color, apretar la rasqueta en la parte donde se unen.
4) La pantalla se puede bloquear mientras se trabaja por diversas razones, la base del esmalte puede estar demasiado húmeda o demasiado seca o la pantalla demasiado cerca de las baldosas.
5) Cuando la pantalla de bloquea con el esmalte base, limpiar ambos lados con un paño húmedo. La parte que toca los azulejos debe estar limpio y seco, terminar de limpiar con el papel de rollo.
SERIGRAFÍA (7) Pantallas grandes
en: SCREEN PRINTING (7) Big screens
ca: SERIGRAFIA (7) Pantalles grans
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Las pantallas pueden ser de cualquier tamaño, pero se debe considerar la distancia que se puede estirar para trabajar con comodidad y el tamaño de la mesa donde se trabaja, mantener la pintura en buen estado, a mayor la distancia más difícil es trabajar. Cuando se utiliza una pantalla colocarla adecuadamente para trabajar, calculando la distancia cuando se imprime y cuando se mueve la racleta hacia abajo. Las pantallas más grandes que utilizamos son de 6 y 8 azulejos (2 × 3) y (2 × 4).
El diseño anterior se muestra la impresión de los contornos con pantalla, para decorar posteriormente con Mayólica. Hay 30 azulejos, 6 a lo ancho y 5 a lo alto, existen cinco pantallas para este diseño. La impresión se realiza en sentido horizontal. La pantalla que se muestra se montó incorrectamente. Se pueden ver que los espacios más llenos de color están en la parte superior e inferior, se tenía que haber montado de izquierda a derecha, por eso hay que posicionar la pantalla en sentido horizontal y no vertical.
Cuando se hace el diseño ha de montarse señalando la cara en la esquina superior, una “C” en la izquierda, puede indicar la cara y a la derecha una “A” indica, arriba.
SILICATO SÓDICO
en: SODIUM SILICATE
ca: SILICAT SÒDIC
La silicato de sodio o silicato sódico (nombre común del compuesto metasilicato de sodio), también conocido como vidrio soluble, es una sustancia inorgánica, de fórmula Na2SiO3 se encuentra en soluciones acuosas y también en forma sólida en muchos compuestos, entre ellos el cemento, impermeabilizante, refractores, y procesos textiles. Se forma cuando el carbonato de sodio y el dióxido de silicio reaccionan formando silicato de sodio y dióxido de carbono: Na2CO3 + SiO2 → Na2SiO3 + CO2.
En cerámica es un poderoso fundente alcalino. Ver: Wikipedia
SILICE
en: SILICA
ca: SÍLICE
La sílice es el compuesto químico dióxido de silicio, también conocido como sílice (del latín sílex), es un óxido de silicio con fórmula química de SiO2 y desde la antigüedad ha sido conocido por su dureza. Sílice se encuentra comúnmente en la naturaleza como en arena o cuarzo, así como en las paredes celulares de las diatomeas (algas). Es el componente principal de la mayoría de las tipos de esmaltes y sustancias como el hormigón. La sílice es el mineral más abundante en la corteza de la Tierra. Es una materia prima para muchas cerámicas de loza blanca, como el gres y la porcelana.
Ver: Wikipedia
SIN ESMALTE
en: UNGLAZED
ca: SENSE ESMALTE
Sin esmalte: arcilla o bizcocho sin una superficie esmaltada.
SOBRE COCCIÓN
en: OVER-FIRED
ca: SOBRE COCCIÓ
Sobre cocción es cuando la arcilla, el esmalte o esmalte de colores se han cocido a una temperatura demasiado alta. La arcilla puede desintegrarse, convertirse en líquido y dañar o destruir el interior del horno. Los colores y esmaltes se vuelven opacos o se escurren por completo.
SOBRE CUBIERTA
en: OVER-GLAZE
ca: SOBRE COBERTA
Sobre cubierta: también conocida como sobre-esmalte, es cuando la decoración se efectúa sobre un esmalte crudo, aplicando los colores y volver a cocerlo por segunda vez. Puede hacerse también una tercera o cuarta cocción.
SOBRE ESMALTE - tercera cocción
en: ON-GLAZE
ca: SOBRE ESMALT - tercera cocció
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Sobre esmalte tercera cocción o decoración de porcelana. También conocido como sobre cubierta, es cuando el esmalte cocido o decorado con colores cerámicos, se vuelve a cocer. La pieza se cuece tres veces: bizcocho, esmalte base y decoración. Hay una amplia gama de colores comerciales que se pueden cocer entre 700 º C y 850 º C. Se pueden comprar en polvo, líquido o pequeños bloques. La pieza se vuelve a decorar después de cocer la base, añadiendo otros colores, se vuelve a cocer a temperatura inferior, no afecta a los colores de la primera cocción y puede realizarse varias cocciones.
En muchos países, este método se conoce como “Decoración de porcelana” no porque se decora sobre porcelana, sino porque se pinta usando un método similar. Para la aplicación de los colores, se han de mezclar con un medio oleoso o barniz y trementina.
Al preparar los colores hay estar seguro que los polvos estén secos, por que los productos con los que se mezclará no toleran el agua. Si están húmedos ponerlos sobre un papel de periódico y dejarlos en un lugar calido.
Trabajo secuencia:
1) El medio oleoso o barniz sirve para mezclar los colores. El barniz mas frecuente, es el incoloro, utilizado para pintar la madera.
2) Preparar el barniz en las siguientes proporciones: 1 parte de barniz y 3 partes de aceite de trementina de buena calidad. Una vez preparado, hay que guardarlo en una botella hermética. No es conveniente hacer mucha cantidad porque endurece.
3) Preparar los colores necesarios en las proporciones correctas y mezclarlas con el medio aceitoso o barniz.
4) Sobre una placa impermeable, utilizando una espátula, mezclar hasta que se integren por completo y tengan una textura suave y gruesa.
5) Marcar el diseño elaborado en los azulejos con carbon en polvo o papel de carbón. Si usa carbon en polvo, hágalo cuando el trabajo ha sido cubierto con una delgada capa de goma arábiga, para adherirse a los azulejos.
6) Pintar el diseño utilizando los colores preparados, algunos colores pueden necesitar dos capas.
7) Dejar secar durante unas 12 horas.
8) Decorar sobre esmalte cocido, el problema es que los colores no pueden adherirse a él, se esparcen, se escurren y se separan mientras se decora. Esto se evita, aplicando una fina capa de goma arábiga donde se ha de decorar, mantiene los colores y durante la cocción desaparece, dejando los colores fusionados a la superficie.
Cuando la decoración está acabada y completamente seca se puede dejar como está, o cubrirla con una fina capa de esmalte transparente. En el primer caso, la diferencia entre la primera y segunda cocción se puede percibir, la decoración y la base no están al mismo nivel y esto se nota al tocar. Para evitar esto, cubrir toda la pieza con una fina capa de barniz transparente, utilizando un pincel grande, suave y con cuidado para no dañar la decoración. Esto dejará una capa fina y blanca, puede ser más gruesa en algunas partes donde los colores se superponen, después de la cocción tendrá un acabado integrado, suave como un bajo esmalte.
Cocerlo a la temperatura requerida, de los colores que está utilizando.
EL PESCADOR Y LA TORMENTA
Las piezas de ambas fotos se prepararon con esmalte base cuarteado y luego se coció. La decoración se hizo, sobre el esmalte, pero con colores preparados para trabajar con Mayólica. Todo se realizó de la misma manera como se explicó anteriormente, excepto que la cocción fue a 980 º C. Se puede cocer con otros esmaltes o realizar la cocción a una temperatura menor. Después de la cocción de los colores, los azulejos se frotan con un color oscuro preparado para que se integre en las grietas, luego con un paño húmedo se limpia el exceso sobrante, el color oscuro, hace que las grietas resaltan y se pueden ver el cuarteado.
SOBRE-ESMALTE
en: IN-GLAZE
ca: SOBRE - ESMALT
Sobre – Esmalte, es cuando el esmalte base se pone sobre el bizcocho, se decora con óxidos o colorantes y se cuecen juntos integrándose. Este es el método Mayólica. Ver: Mayólica: 3 – Decoración
SOPERA fuente
en: TUREEN
ca: SOPERA - Font
Fuente Sopera. Es un cuenco grande, profundo por lo general con una tapa, que se utiliza para servir alimentos calientes líquidos como sopas y estofados.
SOPORTE
en: PROP
ca: SUPORT
Soporte: se utiliza para apoyar objetos y evitar que se caigan o muevan. Se puede aplicar a todo, desde un palo hasta a una persona.
1) Un palo fuerte apoyando la rama de un árbol.
2) Un grupo ayudó a consolidar a un gobierno impopular.
3) Soportes tubulares en cerámica. Son tubos de diferentes formas y tamaños para apoyar los estantes y pisos en un horno.
Ver: Soportes Tubulares
SOPORTES TUBULARES
en: TUBE PROPS
ca: SUPORTS TUBULARS
Los soportes tubulares son piezas para el horno, utilizadas para aguantar y separar estantes, fabricadas de diferentes formas y tamaños. Las dos primeras están diseñadas para poderse enganchar, las otras son rectas y han de estar bien equilibradas, cuando la placa se pone encima, el peso la mantiene fija.