BAJO
en: UNGLAZED
ca: SOTA
BAJO ESMALTE
en: UNDERGLAZE
ca: SOTA ESMALT
Bajo esmalte es la aplicación de colores sobre bizcocho o arcilla que se cubren con barniz transparente antes de la cocción. El barniz crea un acabado permanente y muy fuerte y se usa en la producción masificada de arcilla para hoteles y restaurantes pues aguanta el calor y las fuertes substancias usadas en la limpieza general de la vajilla.
Los colores se pueden comprar en polvo o en líquido, listo para ser usado. Si son de polvo el ceramista puede crear sus propios colores, que se hacen con una pequeña cantidad de fundente que ayuda a que se integren con la arcilla debajo y con el barniz de encima. Han de mezclarse o se ha de aplicar aceite si es bizcocho o cola si la arcilla no ha sido horneada.
La mezcla de colores es un trabajo duro, pues el polvo ha de estar muy seco ya que el agua es inaceptable con los líquidos con los que se han de mezclar, si hay dudas derrame el polvo sobre un periódico y déjelo secar en un lugar caluroso. Poner el polvo sobre una superficie no absorbible, de vidrio o arcilla y mézclarlo lentamente con el líquido, presionándolo y mezclando con un cuchillo paleta, hasta que se suavice, corra y tenga el grosor requerido para el trabajo que ha de hacer.
Los proveedores de los colores acostumbran a especificar en sus catálogos la mejor manera y temperatura para la cocción, que se puede hacer de dos maneras; primero los colores que se cubren con un barniz y se hornean de nuevo, o los colores y el barniz se cuecen juntos. La cocción resalta la fuerza de los colores y funde el barniz en una superficie de vidrio, clara y brillante.
Leer más sobre: Sobre-cubierta / Sobre-esmalte
BALANZA
en: BALANCE
ca: BALANÇA
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La balanza es un instrumento para determinar el peso utilizando escalas suspendidas. Consiste en una barra con un punto de apoyo en el centro y en cada extremo un gancho de escala o un plato suspendido, un lado sostiene el objeto a pesar y en el otro un objeto o un peso. Cuando los pesos son iguales, el punto de apoyo cae en su lugar y se muestra como una línea recta o 90 º. Las siguientes fotos muestran dos tipos de balanzas para pesar material de diferentes proporciones.
La siguiente balanza tiene una barra rígida y horizontal apoyada en su centro, sostiene en perfecto equilibrio dos platos pesados en ambos extremos. En un lado se pone un peso, el objeto a pesar se coloca en el otro extremo y cuando la viga está a nivel, la cantidad es correcta. Este equilibrio se utiliza para medir pequeñas cantidades de hasta 10g.
Leer más sobre: Balanza – Digital / Balanza de precisión / Balanzas con muelle
BALANZA - Digital.
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Balanza digital. En la actualidad hay muchos tipos de balanzas para pesar automáticamente y no necesitan pesas. La que mostramos, es una báscula que tiene la ventaja de pesar entre 0.0gr. a 1200gr., pero las hay mas industriales para pesar hasta 150kg., o más.
El contenedor para poner el material se cuenta como “tara” al ponerlo sobre el plato de pesa, hay que hay que volver a colocar el visor a 0,0 gr. Llenar el recipiente con un producto que esté utilizando hasta que tenga el peso exacto.
Nota: Este tipo de balanza no es exacta, para pesar miligramos es más conveniente usar una balanza de precisión.
Cuando la mezcla de colores es para usar en el método de mayólica y es necesario mezclar un blanco con un transparente, se pesa directamente poniendo el peso correspondiente de cada esmalte.
Leer más sobre: Balanza / Balanza de precisión / Balanzas con muelle
BALANZA DE PRECISIÓN
en: BEAN SCALES
Balanzas de precisión son balanzas diseñadas para cantidades pequeñas, de 0.01 gramos a alrededor de 10 gramos. Se utilizan principalmente para el peso de los colores.
Sirve como instrumento de medición que consta de una barra horizontal y dos brazos de igual longitud llamada cruz de la balanza, creando un estado de equilibrio entre los platillos suspendidos de cada brazo y cuyo punto de apoyo se encuentra en la mitad de la barra horizontal.Las pesas se colocan en un plato y lo que se ha de pesar en el otro, hasta que la aguja esté al punto central.
Las pesas para balanzas de precisión son muy pequeñas. Varían en tamaño en relación con el peso necesario, generalmente llevan grabado algún número que corresponde a los gramos. La foto muestra una clásica en los talleres de ceramistas, se puede pesar hasta cantidades muy pequeñas cuando es necesario añadir pequeños porcentajes de óxidos a los esmaltes.
Leer más sobre: Balanza / Balanzas con muelle / Balanzas – Digital
BALANZAS DE MUELLE
en: SPRING SCALES
ca: BALANÇA DE MOLLA
Balanzas de muelle; funcionan de acuerdo con la ley de Hooke, según la cual los muelles se expanden como resultado de una fuerza específica. Cuando más pesada sea la pieza sobre la balanza más se expande el muelle. La fuerza ejercitada sobre el muelle ayuda a determinar el peso de la pieza. La capacidad de estas balanzas va de pocos gramos a toneladas.
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BALDE
en: BUCKET
ca: GALLEDA
Baldes se hacen generalmente de metal o plástico, son redondos, tienen un mango fuerte y puede ser con o sin tapa. Si tienen tapa, deben tener sujetadores para que esté herméticamente cerrada. Las tapas bien ajustadas ayudan a mantener los productos limpios y evitar que se sequen demasiado rápido. Vienen en tamaños diferentes, y si las tapas son planas, se pueden apilar unos encima de otros. También se puede utilizar para mezclar otros productos; barbotinas, arcillas y esmalte base.
BAMBÚ – Herramientas para cerámica.
en: BAMBOO - Tools in pottery.
ca: BAMBÚ – Eines per ceràmica
Herramientas de bambú. En la primera foto tienen puntas afiladas y una gran variedad de bordes biselados, con un acabado suave. La segunda es la herramienta de modelado y todas ellas son ideales para proyectos de construcción a mano, ya que ayudará a llegar a los lugares de difícil acceso. El bambú permite hacer herramientas delicadas y conseguir superficies lisas.
BAMBÚ – Método de cerámica.
en: BAMBOO - Method in pottery.
ca: BAMBÚ – Tècnica de ceràmica.
Bambú-método. Los objetos de bambú, comenzaron a fabricarse en China en el año 1600. Inventaron un método que transformó la caña de bambú en una superficie plana, plegable y flexible, para poderla tejer y modelar usándola para hacer vasos, bandejas, etc. Hoy en día esta técnica aún se usa. En la Europa de los siglos XVII y XVIII se aplicó el método a la cerámica. Los objetos se moldeaban y pintaban para parecerse al bambú
BANDAS (0) Una línea alrededor de un objeto circular en cerámica.
en: BAND (0) A line painted around a circular pottery utensil.
ca: BANDAT (0) Una línea al voltant d'un objecte circular en cerámica.
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Bandeado, se refiere a las líneas de diferentes anchuras, marcadas en utensilios de cerámica circulares o redondos, como platos, jarras o tapas usando métodos como la pintura, el dibujo, el rayado, etc. Se puede realizar en cualquier etapa: en un trabajo recién torneado, en cuerda seca, bizcocho, esmalte de base sin cocer, así como sobre una superficie vidriada.
BANDAS (1) Proceso de trabajo para platos, tapaderas y jarros.
en: BANDING (1) Pottery - Painting lines around plates, lids and jars.
ca: BANDAT (1) Procés de treball per a plats, tapes i gerros.
Esta sección explica como bandear y se refiere a los diferentes métodos de trabajo.
El Proceso de Trabajo
1) Colocar el objeto que está decorando en el centro del plato en el torno, asegúrese de que esté en el medio. Si no, los dos extremos de la línea que pinte alrededor de la circunferencia, mientras gira la rueda, no se unirán.
2) Puede realizar el bandeado con un lápiz, un pincel con agua o directamente con la pintura.
3) Dibujar las líneas del bandeado. Estabilizar una mano en la barra de metal o madera, sosteniendo un lápiz suave y sólo toque el lugar donde desea iniciar la decoración. Con la otra mano, girar el torno. Mantenerla firme, porque esta dibujando una línea. Provisionalmente se pueden dibujar las líneas con un lápiz que pueden ser utilizadas como guías para marcar los diseños.
4) Se pueden pintar las líneas de la misma manera, directamente con un pincel y un color o con agua. El agua se utiliza cuando el esmalte base es muy seco, haciendo esto ayuda a que el pincel se mueva con suavidad y no recoja la base.
5) Si el pincel se queda sin color, añadir más y si la densidad de cambia, tendrá que volver a decorar aquella parte de nuevo.
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BANDAS (2) Barras en cerámica
en: BANDING (2) Bars in pottery.
ca: BANDAT (2) Barres en ceràmica
Barra para bandeado: hay dos maneras de hacerlo y para ambas se necesita una torneta, que tiene marcados círculos de diferentes tamaños, lo que permite que las piezas encajen fácilmente. Una barra de metal fuerte, lo suficientemente alta como para decorar las piezas más grandes, se sujeta firmemente al borde de una mesa, así no se mueve con la presión del trabajo. Se usa para apoyar la mano mientras se dibujan o pintan líneas alrededor de jarras, platos o tapas.
Cuando se realizan bandas en la parte superior de un objeto, como un plato o una tapa, se debe estar de pie, y cuando se trabaja con todo el objeto, puede sentarse. Sujete la barra con el dedo meñique y el pincel entre el pulgar y el dedo índice.
Debajo se explican cuatro secciones más de la técnica del bandeado y en la sección siguiente, se explica el proceso de trabajo
Leer más sobre: Bandeado (6) Con torno de sobremesa y Centrado-Bandeado
Sección siguiente; Bandas (3) Con caballete
BANDAS (3) Con caballete en cerámica.
en: BANDING (3) Bridge in pottery.
ca: BANDAT (3) Amb cavallet en ceràmica.
Puente para bandeado. Para hacer un puente poner una barra de madera sobre dos soportes. Para trabajar sobre un plato o una tapadera, el puente ha de estar un poco más alto que la torneta y para los jarros debe de estar a la altura de las líneas que se han de pintar. Colocar el torno con el plato debajo del puente y apoyar la mano sobre la madera para mantener el equilibrio y poder girar el torno, colocar el jarrón sobre el mismo, ajustar la altura del puente hasta donde se necesite y dibujar las bandas alrededor del jarrón.
BANDAS (4) A mano en cerámica.
en: BANDING (4) By hand in pottery.
ca: BANDAT (4) A mà en ceràmica.
Bandeado a mano, sostener el cuello de la rueda con una mano y la herramienta con la otra a la altura deseada. Apoyar el resto de su brazo en el borde de la mesa, para que esté estable. Girar la rueda y con el pincel decorar el jarrón hasta que la línea haya dado la vuelta y se una al punto de partida.
BANDAS (5) Lápiz para cerámica.
en: BANDING (5) Pencil for pottery.
ca: BANDAT (5) Llapis per a ceràmica.
Bandeado con lápiz, utilizar un lápiz suave de mina 3H, con punta fina y luego aplanar un lado, frotándolo hacia atrás y delante sobre un papel de lija fino. Se utiliza para marcar provisionalmente las líneas del bandeado, los objetos redondos y la separación de las secciones de un diseño que se repite. Como la punta es suave y plana no debería dañar la base de ninguna forma y cuando se hornea desaparece. Estas líneas luego se marcan con un pincel con color. También se utilizan para dibujar líneas sobre los azulejos.
Leer más sobre: Lineas – Dibujo
Sección siguiente; Bandeado (6) Con torno de sobremesa
BANDAS (6) Con torno de sobremesa en cerámica.
en: BANDING (6) Wheel in pottery.
ca: BANDAT (6) Amb torn de sobre taula en ceràmica
Bandeado con torno de sobremesa, es una torneta que se gira a mano. Se utiliza en la Mayólica para hacer bandeado. Una mano gira la rueda y la otra dibuja líneas alrededor de la circunferencia de platos, jarras, etc. También es útil para la decoración y la escultura, ya que permite girar el trabajo sin tocarlo. La primera foto muestra las diferentes medidas de las circunferencias marcadas sobre la rueda, lo que facilita centrar una pieza de cerámica. La foto de la izquierda muestra una barra de bandas atada a un torno.
Nota: Me han dicho que hay tornos eléctricos para banda, nunca he visto uno. Es probable que se fabriquen por encargo. Leer más sobre: Torneta (c) sobremesa
Esta es la última sección, para ir a la primera; Banda – Una línea alrededor de un objeto circular en cerámica.
BARBOTINA - Decoración con engobe
ca: BARBOTINA - Decoració amb engalba
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Un engobe, es similar a la barbotina, es más fluido y con una mezcla de colorantes. Se prepara partiendo de una arcilla blanca mas óxidos o colorantes en las proporciones deseadas. Se aplica a la arcilla en estado de cuero, por inmersión, reguero, plumeado, bandeado, esgrafiado, a pincel, reservas de cera, etc. Un color también se puede poner sobre otro. Generalmente cuando está seca la pieza se bizcocha y se aplica un vidriado transparente.
En estas imágenes, explicamos diferentes sistemas de decoración con engobes menos tradicionales:
a) Fondo decorado con engobes de diferentes colores, los dibujos gráficos hechos con reservas de cera, después aplicar un engobe negro y se bizcocha a 980 ºC. En una segunda cocción aplicar vidriado transparente.
b) Fondo decorado con engobe blanco, encima aplicar diversos engobes con estarcido pero con orden, primero verde, después naranja y por último el amarillo. Los espacios blancos se retocan si se quiere rascando con una herramienta de modelado y bizcochar a 980 ºC. Acabar con barniz transparente y volver a cocer a la misma temperatura.
c) Fondo engobe azul y bizcocho a 980 ºC. Una vez bizcochado se aplica encima dos o tres engobes de colores diferentes en capas muy finas, en este caso se aplico por orden; verde, marrón y blanco. A continuación con herramientas de rascado, se va sacando los tres engobes, hasta dejar parte de la base azul a la vista otra vez. El resultado depende de la creatividad del ceramista. Con esta técnica es imposible que hayan dos piezas iguales. Se vuelve a cocer la pieza en bizcocho por segunda vez. Acabar con un barniz tranparente y volver a cocer. Esta técnica tiene tres cocciones a la misma temperatura.
a) Detalle de una pieza de cerámica de ANNA G. CAPELL
b y c) Muestras de taller de decoración con engobes NÚRIA PIÉ
BARBOTINA - En cerámica.
Barbotina, es la arcilla mezclada con agua, es un líquido espeso y fino que tiene la viscosidad necesaria para su función ; esto varía en relación con lo que está utilizando para . Ha de estar limpia y se debe tamizar.
BARBOTINA; 3 maneras de usarla.
a) La técnica de colada, se usa para llenar los moldes en arcilla para conseguir formas repetidas. Cuando la barbotina está lo suficientemente seca se quita del molde y queda la pieza. En la técnica de colada llega a ser necesario agregar ciertos aditivos como el silicato sódico como desfloculante para regular la fluidez de la barbotina.
Se puede decorar de diferentes maneras; con engobe de colores y cocer o se bizcocha, se decora y hornea de nuevo. En las dos siguientes secciones se explica dos maneras diferentes de usarla. Leer más sobre: Vaciado – peix / Vaciadp – Dragones
b) Decoración con barbonina de colores. Se prepara partiendo de una arcilla blanca mas óxidos o colorantes en las proporciones deseadas. Se aplica a la arcilla en estado de cuero, por inmersión, reguero, plumeado, bandeado, esgrafiado, a pincel, reservas de cera, etc. Un color también se puede poner sobre otro. Generalmente cuando está seca la pieza se bizcocha y se aplica un vidriado transparente.
Leer más sobre: Barbotina – Decoración
c) Llechada – barbotina. Es una mezcla de arcilla i agua que se utiliza como un pegamento para unir dos trozos de una pieza de arcilla seca cuando se ha roto o para adherir partes como asas y pitorros.
Leer más sobre: Sellar,
BARBOTINA - Preparación
en: SLIP Preparing
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Preparación de la barbotina: Se pueden comprar máquinas conocidas como mezcladoras de barbotinas. Hay de varios tipos, medidas y de diversos fabricantes, básicamente son iguales, depende principalmente de la cantidad de barbotina que se precise. Funcionan eléctricamente y son grandes, diseñadas para amasar arcilla con agua para formar una barbotina moldeable. Están fabricadas con un motor que bate la arcilla y el agua durante varias horas al día, manteniéndolo en la densidad correcta para ser utilizada en cada momento.
Si son cantidades pequeñas está explicado en batidora – eléctrica: se pueden preparar pequeñas cantidades usando un cubo, un taladro eléctrico y una batidora larga.
Las siguientes fotos están tomadas en un taller especializado en moldes de colada.
a) Los tres contenedores usados para preparar la barbotina, cada uno está sobre una tabla de madera con ruedas para poder los trasladar fácil e individualmente, el de la izquierda es donde se guarda la arcilla para reutilizar. El del centro tiene la batidora de mezcla preparada para usar con nueva arcilla y agua, para que se integren suave y completamente, consiguiendo la densidad requerida, el de la derecha se está usando. Cuando un contenedor se vacía, se coloca a la cola y el proceso continúa. b) Cajas donde se guarda la arcilla utilizada que se añadirá al primer contenedor.
c) La batidora del contenedor, muestra el tamaño y como se conecta a un eje metálico unido a la pared. Está controlado eléctricamente para desplazarse arriba y abajo para mezclar la barbotina.
d) La batidora mezclando la barbotina.
e) Comprobando la densidad de la barbotina antes de usar.
BARBOTINA POR COLADA
en: SLIP CASTING
Barbotina por colada o vaciado por colada es un método para la producción de cerámica. Su mayor ventaja está en repetir cientos de veces una forma exacta. Especialmente buena para formas que no son fáciles de hacer en el torno, como platos con bordes muy bajos. La mayoría de las figuras de cerámica que se encuentran en tiendas están hechas con moldes.
La barbotina para colada, se hace con arcilla seca en polvo, agua y silicato sódico en las proporciones adecuadas, que varían según la arcilla. Normalmente el fabricante de la arcilla recomienda las proporciones de cada producto.
La arcilla líquida se vierte en un molde de yeso, el yeso absorbe el agua, en las paredes interiores del molde se acumula la capa de arcilla, cuando tiene el grosor deseado el líquido que queda se saca invirtiendo el molde al revés. Se deja secar un tiempo hasta que la arcilla tenga la consistencia adecuada, de modo que al abrirlo, sea fácil de retirar la pieza. Donde las partes del molde se juntan, ha quedado una superficie irregular que se debe suavizar. La pieza se deja secar y luego se convierte en lo que se conoce como cerámica verde. Se puede decorar con esmalte transparente, colorantes o engobes de color y se pueden cocer juntos o bien, primero hacer la cocción de bizcocho, luego decorar, esmaltar y cocer de nuevo.
Link to Slip Casting in Basic-Stuff.
Para ver cómo se utiliza un molde. Vaciado – Dragones
BARNIZ
en: VARNISH
ca: VERNÍS
El barniz es utilizado por los alfareros como adhesivo para aplicar colores y otros materiales de decoración sobre piezas previamente esmaltadas. Cubrir la superficie esmaltada con una capa delgada de barniz incoloro para madera. Una vez seco el color se adhieran a él y cuando se lleva a cocción, el barniz desaparece.
FORMULA PARA PREPARAR EL BARNIZ.
Mezclar 1 parte de barniz con 3 partes de trementina pura, añadir el óxido o colorante y pintar directamente sobre una superficie esmaltada
Leer más sobre: Sobre Esmalte – tercera cocción
BARRA - Soporte para la mano
en: HAND POLE - Support for the hand.
Barra – soporte para l mano se usa para estabilizar la mano mientras se pinta y se puede utilizar cuando se está sentado o de pie. Sostenerlo con la mano izquierda, apoyada en la barra que soporta los azulejos o apoyarlo con el dedo meñique de su mano izquierda sobre una parte limpia de un azulejo. Con la mano derecha, mantener el palo con su dedo meñique y el pincel con el pulgar y el dedo índice. Dependiendo de donde desea pintar, ahora puede mover su mano derecha hacia arriba y hacia abajo del palo, y mover el palo de izquierda a derecha con la mano izquierda.
Aguántela con su mano izquierda, si está pintando platos, descansándola sobre el borde de la mesa. Si está trabajando con azulejos la barra los sujetará, si es necesario ponga el meñique de su mano izquierda sobre la parte limpia de un azulejo. Con su mano derecha aguante la barra con su dedo meñique y el pincel con el pulgar e índice. Dependiendo de donde quiera pintar, así podrá mover su mano derecha hacia arriba y abajo inclinando la barra a izquierda o derecha o moviéndola.
Esto es un palo de fregar usado como varilla para pintar. Va bien pues se puede cambiar su longitud y no es pesado. Ponga un fijador en la pared de la mesa al lado de donde esté trabajando, si es una mesa póngalo a la izquierda, para que no interrumpa los movimientos de su propia mano entre lo que esté decorando y la mesilla donde guarda los utensilios que precisa. Las fotografías lo muestran en relación a la mesa, la barra se abre i cierra para que pueda comparar las diferentes longitudes y pueda ver el fijador donde lo guardará cuando no se use. Leer más sobre: Mayólica: 5a – Preparación para pintar azulejos, platos, jarros y tapaderas. / Mayólica:5b – Azulejos el proceso de trabajo.
BARRAS (1)
en: BARS (1)
ca: BARRES (1)
Las barras pueden ser redondas, rectangulares, cuadradas, estrechas y de cualquier longitud. Están hechas de diferentes materiales; madera, metal, chocolate, etc. Las secciones siguientes muestran las dos maneras en que pueden ser utilizadas, y a través de los enlaces se explican muchas más.
Leer más sobre: BARRA – Soporte para la mano / BANDAS (2) Barras / Lineas – Dibujo / Molde: 4 Hecho con barras de madera
Sección siguiente; Barras (2) Metal
BARRAS (2) Metálicas para cerámica.
en: BARS (2) Metal used in pottery.
ca: BARRES (2) Metàl•liques per ceràmica.
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Barras de metal; Es necesario que sean largas y planas. Se usan para dibujar líneas largas y rectas, mantener los azulejos en su sitio al imprimirlos en la pantalla y horno cuando se colocan en casillas para la cocción.
Si son largas hacer un agujero a un extremo para poderlas colgar.
a) Una barra de metal, fijada a cada extremo de la mesa, mantiene los azulejos en su sitio al imprimirlos.
b) Una barra de metal que se usa para mantener los azulejos rectos dentro del horno.
c) Barras de metal largas con un agujero a un extremo para poderlas colgar.
BARRAS (3) Soporte para azulejos cuando se decoran a mano.
en: BARS (3) Supports for tiles being painted by hand.
ca: BARRES (3) Suport per rajoles quan es decoren a mà.
La barra de soporte de azulejos está hecha de madera de unos 2cms de anchura firmemente ajustada a la parte baja de la estantería que aguanta a los mismos para ser decorados.
a) Barra – Soporte de azulejos
Leer más sobre: Azulejos – Soporte
BARRAS (4) Soportes sobre el contenedor para preparar los azulejos.
en: BARS (4) Supports used with a container when preparing tiles.
ca: BARRES (4) Suports a sobre del contenidor per preparar les rajoles.
Las barras para aguantar las baldosas, son listones de madera estrechos que se colocan encima del contenedor del esmalte. Han de ser más largos que el diámetro del contenedor que se usa. Colocarlos en forma de puente y espaciados, para poder aguantar las piezas encima. Los listones han de estar estén completamente rectos. Se usan para aguantar los azulejos o un tamiz para pasar la base de esmalte al contenedor.
Leer más sobre: Esmalte-base (e) Aplicación en los azulejos
BARREÑO
en: BASIN
ca: GIBRELL
a) Lavamanos, es un pequeño recipiente semicircular hecho de cerámica o metal. Se sujeta a la pared, lleva grifos y desagüe. Se conoce como lavabo. Si es más grande y se utiliza para limpiar objetos es también conocido con el nombre de fregadero.
b) Palangana, es un recipiente circular hecho de plástico o metal. Hay de muchos tamaños, con o sin asas a los lados. Se utiliza para transportar y almacenar productos como cereales, líquidos, etc., cuando tiene una case curvada se conoce como cuenco. Leer más sobre: Recipiente – Esmalte-base
BÁSCULAS PARA PESAR
en: WEIGHING MACHINE
Las básculas para pesar, son instrumentos que determinan el peso de una masa u objeto. Existen diferentes tipos, métodos, nombres y diseños de básculas, para uso industrial o domestico. Varían en relación a la cantidad de lo que se debe pesar. En este diccionario hay varias secciones con los siguientes encabezamientos:
BALANZA – Digital. Ésta es ideal para la preparación de los colores base, entre 0.0gr. a 1200gr., pero las hay mas industriales para pesar hasta 150kg., o más.
BALANZA Calcula el peso desconocido a un peso estándar utilizando una barra deslizante horizontal.
BALANZA DE PRECISIÓN Son para pesar pequeñas cantidades, de 0,01 gramos a aproximadamente 10 gramos.
BALANZAS DE MUELLE Calcula el peso por la distancia que un muelle que se desvía con la carga.
BASE - El cuerpo de los esmaltes y colores.
en: BASE - A body for glazes and colors.
ca: BASE - El cos dels esmalts i color.
Base: son los diferentes ingredientes que mezclados entre sí forman un compuesto que se convierte en el cuerpo de los esmaltes y colores.
Leer más sobre: Esmalte-base
BASE - Parte inferior del objeto.
en: BASE - The underneath part of an object.
ca: BASE – Part inferior d´un objecte.
Base: parte inferior del objeto. En cerámica puede ser de diversas formas, planas, redondas o puntiagudas. El pie es la parte inferior del objeto, puede ser hecho como parte del objeto, o agregado a él. Si la base es en punta, se debe hacer por separado una base en metal o madera para sostenerla.
BATIDOR - Líquidos
en: BEATER - Liquids
Batidora: es una herramienta de metal con un mango largo, delgado y fuerte, con cables separados que forman una cabeza ovalada. Se utiliza en la cocina para batir huevos, etc. Se pueden comprar de diferentes tamaños. Los más grandes se utilizan para mezclar esmaltes y otros productos líquidos.
BATIDORA - Eléctrica; sirve para mezclar líquidos en cerámica.
en: BEATER - Electric; used for mixing pottery liquids.
ca: BATEDORA – Elèctrica; i s’usa per a barrejar líquids en ceràmica.
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Una batidora eléctrica, que se muestra en las cuatro primeras fotografías , se puede comprar y es similar a las utilizadas para batir los alimentos, pero más industriales. Es más económico comprar el brazo por separado pensado para mezclar líquidos, que se pueda acoplar a un taladro eléctrico. Se hacen en diferentes longitudes y tamaños de cabeza para tener en cuenta la profundidad y la densidad del líquido. Se usan para mezclar colores y bases de esmalte, etc., y van muy bien para usar cuando un producto se ha secado y endurecido, primero se reblandece con agua, se deja un corto período de tiempo y luego se bate con el accesorio.
Las fotos (e y f) muestran batidoras eléctricas grandes diseñadas para mezclar arcilla y agua en grandes cantidades, preparar o reciclar barbotina.
Se introducen los ingredientes en el contenedor, se bate el tiempo necesario hasta que esté en la consistencia adecuada. El brazo que aguanta la batidora se puede mover horizontal o verticalmente. Para llenar los moldes, se acopla una manguera en el contenedor, conectado a un compresor, que empuja la arcilla hacia los moldes para que se puedan rellenar muchos moldes.
Leer más sobre: Contenedores ara barbotina / Recipiente – Eamalte-base / Taladro
Batir es golpear con fuerte presión ya sea con la mano o con una herramienta y puede referirse a: mezclar un líquido o aplanar la arcilla.BEIGE - COLOR PIEL DE ANTE
en: BUFF COLOR
Beige color piel de ante, es un color pardo amarillento y la palabra viene del color de piel de un búfalo. Se utiliza para describir el color de la arcilla cocida que tiene suficiente hierro para sacarla de su estado blanco pero no lo suficiente como para ser marrón o rojo.
BENTONITA
en: BENTONITE
ca: BENTONITA
La bentonita es una arcilla de origen volcánico utilizada para mejorar las cualidades de trabajo de los esmaltes (hasta 5%). También incrementa la resistencia mecánica. A temperatura de gres, se fusiona para producir un color marrón de hierro (5%)
En cerámica su plasticidad ayuda a la suspensión del esmalte
BICOLOR - Argila decorada amb dos colors.
en: BICOLOR - Pottery decorated with two colors.
ca: BICOLOR - Argila decorada amb dos colors.
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Bicolor es el nombre dado a un estilo de decoración cerámica que sólo utiliza dos colores y cualquier color puede ser utilizado, los más clásicos son el manganeso y verde cobrizo. El plato de la izquierda está copiado de una foto cuyo original se encuentra en el Museo de Cerámica de Barcelona. Fue pintado en siglo 1400 dC en Paterna, un pueblo de Valencia. Los dos siguientes son nuevos hechos con diseños antiguos.
Tricolor es cuando se utilizan tres colores.
BISAGRA - Para serigrafia.
en: HINGE CLAMPS - For screen printing.
ca: FRONTISSA - Per serigrafia.
Bisagras; sirven para aguantar una pantalla sobre un objeto plano, tales como; azulejos, camisas, papel, etc., que se van a imprimir sobre un diseño. Constan de dos abrazaderas, una a) para unirla a una mesa o estante con una manilla c) para apretarla y b) otra al final del brazo para sujetar la pantalla. En la parte superior del cuello hay un tornillo d) para modificar la altura del brazo; la e) muestra la altura. El marco de la pantalla se aguanta entre f) y g) y la anchura entre ambas se puede modificar girando la h) y la i) lo mantiene en su sitio cuando está apretado. El brazo se puede mover hacia arriba hasta 45º y la manilla j) lo mantiene en su sitio, lo que permite que la pantalla se pueda mover sin alterar su localización correcta para la impresión. Hay muchos tipos y tamaños de abrazaderas para los bordes y esta es la más sencilla. Read more about: Mordaza / Serigrafia
Bisel o escuadra biselada, es una herramienta ajustable para señalar ángulos superiores o inferiores a 90 grados. Útil en la cerámica cuando se tienen que marcar muchos cuadros y cortarlos a tamaño inusual. BISUTERÍA - de arcilla
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Bolitas, se pueden hacer de diferentes materiales, con piedras valiosas, metal o madera, cualquier cosa redonda que se pueda agujerear. Las bolas de cerámica se han desarrollado a través de miles de años y han sido utilizadas de muchas maneras, en decoración para el cuerpo, como método de cálculo y para las oraciones religiosas. Están hechas de arcilla cocida y decoradas con diferentes métodos. Una bolita, suele ser redonda, pero puede tener cualquier forma y siempre con un agujero en medio lo suficientemente grande para pasar una cuerda y ser colgada.
Fotos cedidas por Caren Shiloh
La primera foto muestra bolitas decoradas con el método de mayólica en el Siglo XVIII, y las dos últimas su realización en arcilla.
BIZCOCHO (1) Arcilla de primera cocción.
en: BISQUE (1) Clay after the first firing.
ca: BESCUIT (1) Argila de primera cuita.
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Bizcocho es el nombre dado a todos los tipos de arcilla que han sido llevados a cocción, pero sin un barniz. Cuanto más baja la temperatura de cocción, mayor es la porosidad de la pieza ya que se quema toda materia de carbono. La temperatura de cocción de arcilla en bizcocho es entre 650° C y 1050° C. Refractarios pueden ser quemados hasta 1300° C. Cuanto mayor sea la temperatura de cocción, menor porosidad y más fuerte se hace, pero sigue siendo un material absorbente para los líquidos.
Al utilizar productos en estado de bizcocho que se han realizado industrialmente o a mano pueden variar en la porosidad, por lo que el tiempo de secado de un esmalte base puede ser diferente. Las baldosas se pueden comprar en la misma empresa, pero para cada tamaño se debe utilizar un método diferente y esto varía los tiempos de secado. El esmalte base con una baldosa de bizcocho de 15 × 15cm. puede durar hasta 12 horas en secarse y en una de 7,5 × 20cm. hasta 3 horas. Esto no está relacionado con el tamaño, sino a los métodos y productos utilizados en su fabricación.
Las ventajas de la cocción en bizcocho son:
1) El objeto se hace más fuerte, con menos probabilidades de romperse y más fácil de manejar.
2) Las piezas pueden ser apiladas unas encima de otras y se almacenan de forma indefinida.
3) Si está roto y las grietas se pueden ver, se pueden tirar, así no se pierde tiempo decorando.
4) A veces las grietas no se puede ver, así que haga sonar la pieza antes de decorarla, es importante para comprobar que no esté agrietada.
5) Un sonido plano también puede significar que el bizcocho no llego al punto de cocción o está roto.
6) Cuando compra la arcilla, debe comprobar a que temperatura debe cocerse. El exceso de cocción del barro puede convertirlo en un líquido y destruir su horno.
7) Mientras la arcilla está en el horno se encoge. Si la temperatura durante la cocción es correcta, la reducción se detendrá, pero si la temperatura es más de la debida, la reducción va a continuar.
Sección siguiente; Bizcocho (2) Preparación de azulejos para utilizar
Leer más sobre: Azulejo- Decorar / Azulejos – Problemas
BIZCOCHO (2) Preparación de azulejos para utilizar.
en: BISQUE (2) Cleaning tiles to use.
ca: BESCUIT (2) Preparació rajoles per utilitzar.
Bizcocho es el nombre que se da a todo tipo de objeto de arcilla que se han cocido, que no están esmaltados y tienen porosidad. Siempre se ha de comprobar la cerámica para asegurarse de que no esté dañada o rota. Con una mano, sostenga la pieza con sus dedos y tóquela por varios lados con el nudillo del dedo índice de la otra. Si el sonido resultante tiene un tono alto, esto significa que la pieza no está rota. Si el sonido es plano, significa que la pieza está agrietada.
LIMPIANDO Si está decorando a mano objetos en bizcocho de arcilla roja, humedézcalos antes de aplicar el esmalte base. Yo siempre hago esto, no es necesario, pero ayuda a eliminar los agujeros de aire y hace que la base sea más limpia y suave. Mojar rápidamente el bizcocho en agua limpia cubriendo todo el objeto, se retira y se deja reposar por un corto tiempo antes de aplicar el esmalte base. Sólo moje los objetos hechos a mano en arcilla roja, no arcilla blanca o de origen industrial.
ETAPAS DE TRABAJO PARA TODO BIZCOCHO
a) Sonido de prueba, para evitar roturas.
b) Papel de lija e incluso sobre cualquier superficie áspera.
c) Límpiar con un cepillo, por dentro y por fuera, el dorso, lados y bordes.
Sección siguiente; Bizcocho (3) Sonido de azulejos
Leer más sobre: Emalte base (c) Preparación del Esmalte base
BIZCOCHO (3) Sonido de azulejos.
en: BISQUE (3) Sounding tiles.
ca: BESCUIT (3) So de rajoles.
AZULEJOS Si el azulejo está visiblemente agrietado, rómpalo. Sujételo con ambas manos y fuércelo hacia abajo. Puede que no seas capaz de ver la grieta, pero aún así, si el sonido es plano, es recomendable no usar esa pieza, ya que podría romperse con el calor de la cocción. Si no está seguro de que está roto, colóquelo en la parte inferior del horno durante la cocción, de modo que si se rompe, no hay nada debajo que pueda dañar. Utilícelo para un diseño de un sólo azulejo, la sustitución de un azulejo en un diseño de gran tamaño es muy complicado.
Cuando los azulejos se han cortado a un tamaño especial o para un borde, no los pruebo, ya que los sonidos cambian y supongo que con la presión usada por la máquina de cortar, ya se habría roto si tuviera grietas.
Sonido Azulejos: Sosténgalo con la punta de los dedos de su mano izquierda y con el primer nudillo de su mano derecha toque en sus diferentes lados.
Recuerde: Si el sonido resultante tiene un tono alto, esto significa que la pieza no esta rota. Si el sonido es plano, esto significa que la baldosa esta rajada y no deben utilizarse.
Sección siguiente; Esmalte-base (4) Preparación del Esmalte base
BIZCOCHO (4) Sonido platos, jarras y tapas.
en: BISQUE (4) Sounding plates, jars and lids.
ca: BESCUIT (4) So de plats, gerres i tapes.
Sonido
Plato: Sostenga en la parte superior de los dedos de su mano izquierda y toque en el borde, con el primer nudillo de la mano derecha.
Jarras: Sujételo con los dedos de su mano izquierda dentro del cuello y golpee con el primer nudillo de la mano derecha.
Tapas: Tome el interior del borde de la tapa con los dedos de la mano izquierda y toque con el primer nudillo de la mano derecha.
Sección siguiente; Bizcocho (5) Limpieza de platos, jarros y tapas
BIZCOCHO (5) Limpieza de platos, jarros y tapas.
en: BISQUE (5) Cleaning plates, jars and lids.
ca: BESCUIT (5) Neteja de plats, gerros i tapes.
La limpieza de platos, jarros y tapaderas fabricados a mano o industrialmente, consiste en cepillarlos y sacarles el polvo. Las piezas hechas a mano han de ser frotadas con papel de lija en sus partes rugosas y si tienen agujeros para ser colgadas, asegúrese que sean lo bastante grandes sino los debiera agrandar como se explica en hacer agujeros.
Límpielos con una pieza de metal afilado y delgada o con un taladro eléctrica. Si los agujeros son muy pequeños, utilice primero una perforadora fina y luego una más grande. Siga haciéndolo con una perforadora grande hasta que los agujeros adquieran el tamaño requerido, lo que disminuye el peligro de que se rompan. Los agujeros se han de perforar antes del horneo de la arcilla. Si no hay agujeros comience endentando un pequeño espacio en el bizcocho con un clavo o un instrumento afilado, como un cortador de diamantes, lo suficiente para evitar que se escurra el taladro.
A continuación está el proceso de trabajo: Esmalte-base (c) Preparación del Esmalte base.
Esta es la última sección, para ir a la primera; Bizcocho (1) arcilla de primera cocción.
Leer más sobre: Cenefas (3) Estructura en platos / Cenefas (4) Diseño de Platos / Cenefas (5) Diseños para espaciar los bordes / Cenefas (6) Pintando de platos
BIZCOCHO - Corte
en: BISQUE - Cutting
ca: BESCUIT – Tall
Corte del Bizcocho, si la pieza tiene la forma de un jarrón o un plato es imposible, ya que la presión del corte sobre densidades y formas diferentes lo rompería. Cortar piezas planas de bizcocho, como las baldosas se puede hacer usando un cortador de azulejos y hay de dos tipos; a mano y eléctrico. Los eléctricos también se pueden utilizar incluso para retirar las piezas en bruto y redondear las esquinas.
Leer más sobre: Azulejo– Cortado a mano / Azulejo – cortador eléctrico
BIZCOCHO – Humedecido.
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Bizcocho – Humedecido: Si está decorando a mano objetos en bizcocho de arcilla roja, humedézcalos antes de aplicar el esmalte base. Siempre lo hago aunque no sea necesario ya que ayuda a eliminar los agujeros de aire y hace que la base sea más limpia y suave. Rápidamente moje el bizcocho en agua limpia, cubriendo todo el objeto, luego se retira y se deja reposar por un corto tiempo antes de aplicar el esmalte base. Sólo moje los objetos hechos a mano en arcilla roja, no arcilla blanca o de origen industrial.
Cuando una pieza de bizcocho tiene muchos agujeros de aire, sumerja o aplique un pincel con agua antes de usar el esmalte base. Esto evita las burbujas de aire, quita el polvo y ayuda a que el esmalte se esparza de manera uniforme. Con baldosas industriales normales humedecer no es necesario, ya que el bizcocho es compacto y fino.
Recuerde que hay bizcochos hechos por diferentes empresas y pueden reaccionar de distintas maneras, así que antes de iniciar un trabajo grande, siempre pruébelo. La foto de abajo muestra un azulejo industrial 24 × 24cm. El bizcocho tenía una textura áspera, llena de agujeros pequeños. Para ayudar a eliminar algunos de ellos, con un pincel grande y suave y con agua limpia, humedecemos previamente la parte que será decorada. Al aplicar el esmalte de base se bloquean algunos de los agujeros y cuando se lleva a cocción, los pocos agujeros que quedaban adquieren una textura antigua.
BIZCOCHO – Limado
en: BISQUE - Filing
ca: BESCUIT – Llimat
El bizcocho limado puede ser lijado para corregir la forma o para suavizar una superficie áspera. La foto muestra fuertes herramienta para limar de metal (cuchillos para desbastar) con superficies ásperas, uno se redondea a un lado y es muy bueno para el bizcocho curvo. Un cortador de azulejos eléctrico se puede utilizar para limar las esquinas y bordes. Leer más sobre: Azulejo – cortador eléctrico
BIZEN - CERÁMICA
en: BIZEN - POTTERY.
Cerámica Bizen es la cerámica japonesa que lleva el nombre del pueblo de Imbé en la provincia conocida antes como Bizen. El método se inició en el Japón medieval, hoy en día sigue funcionando de la misma manera. Debido a la composición de la arcilla, las piezas se cuecen lentamente durante horas. Es muy resistente, de color pardo rojizo y sin barniz. La cocción se realiza con hornos de leña, las vasijas están repletas de arroz, paja y otros productos de combustión y durante la cocción se producen diferentes texturas y marcas en la obra terminada.
BOCA DE UNA JARRA
en: LIP JUG
ca: BOCA D'UNA GERRA
Boca o labio, es la hendidura en un extremo del cuello de una jarra, por donde se vierte el líquido. Se realiza cuando la arcilla está húmeda, tirando la parte hacia abajo y hacia fuera con los dedos, dando el tamaño y la forma requerida. El centro del borde se suele diseñar para estar directamente en línea con el centro del mango o asa. Esta línea invisible corta la circunferencia del cuello por la mitad. Para una explicación más detallada,
a) Visión lateral de un jarro
b) Aguantando con los dedos de una mano y con el pulgar de la otra se empuja la arcilla hacia abajo para comenzar a formar el labio.
c) Se da forma a la arcilla por debajo del labio.
BOL
en: BOWL
ca: BOL
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El Bol es un recipiente redondo con paredes para contener líquidos, abierto y puede ser de cualquier tamaño. Hay cientos de formas, siempre redonda, pero diferentes en tamaño y que se utilizan para diferentes propósitos. Muchos platos tales como ensalada, plato de fruta, plato de sopa, plato de pastelería son de uso diario.
La siguiente sección muestra recipientes utilizados para hacer Cremat, que es bebida típica catalana.
BOL - Cremat
en: BOWL - Cremat
ca: BOL - Cremat
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Las fotos, muestran dos cuencos de fuente para hacer un “Cremat”, que es una costumbre catalana, un hábito muy agradable. Siempre tienen patas y se venden con tazas y una cuchara profunda de servir. La primera foto muestra tazas sin asas y con patas y la segunda solo con asas que se pueden colgar por el borde de la taza.
¿Cómo hacer un “cremat?
Hacer un poco de café negro y mantenerlo caliente. En una olla poner una botella de ron, una cucharada de azúcar, una rama de canela, un puñado de granos de café y la cáscara de medio limón. Se calienta hasta que hierva, luego colóquelo en el “Bol del Cremat” y, con un fósforo, enciéndalo y siga moviendo la salsa para mantener viva la llama hasta que el ron se haya reducido a la mitad. La mejor manera de apagar las llamas es cubriéndolo con una tapa de lata grande. Por último, agregue el café que está todavía caliente y sirva con la cuchara en la taza. Para darle el toque final, mientras esté revolviendo con la cuchara cante para las llamas.
BOL - Tornear cerámica.
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El Bol es un recipiente redondo con una base profunda. Puede ser de cualquier tamaño y la pared puede ser curvada hacia adentro, hacia afuera o recta. Es una de las piezas más importantes y populares de la cerámica, realizados con fines decorativos y de utilidad.
La arcilla se centra y abre con la coordinación de la rotación de la rueda del torno con el movimiento de las manos, una mano en el interior del recipiente y la otra en el exterior usadas coordinadamente para formar la pared de un recipiente. Este movimiento se repite hasta que tenga el grosor y la forma deseada. Para terminar el bol, pasar la esponja para sacar el exceso de humedad..
Muchos piezas elaborados en el torno, en función de su tamaño y forma, pueden deformarse al sacarlos del plato del torno, para que esto no ocurra, es aconsejable trabajar sobre un disco, redondo de madera, funciona como una bandeja de manera que la pieza se puede mover y sacar sin peligro que se deforme. A acabar la pieza pasar el a hilo de corte, por la base, para que cuando se seque se separe sin problemas.
Nota: Estas son enlaces a todas las seccione de tornear en orden alfabético.
Bol – Tornear / Cilindros – Torneados / Jarrones – Torneados / Plato – Torneado / Tapas (c) Torneadas / Tapas (d) Torneadas con un cono / Tapas tiradores (f) Añadidas a los potes / Tetera: (a) Haciendo el cuerpo. / Tornear – A la pella en cerámica / Torno – Herramientas alternativas – manguera.
Leer más sobre: Palas de elevación, es una herramienta muy útil para sacar piezas del plato del torno.
BOL DE SOPA
en: SOUP BOWL
ca: BOL DE SOPA
Bol de sopa es un pequeño tazón de paredes altas, sin bordes.
Leer más sobre: Bol / Bol – Tornear
BORATO DE CALCIO (Boro-calcita)
en: CALCIUM BORATE
ca: BORAT DE CALCI
Borato de calcio es una forma insoluble del boro una frita natural. Se emplea como fundente en todo tipo de esmalte, también reduce la tendencia a las rajaduras. Desarrolla la típica opalescencia de los compuestos del boro y en gran cantidad una superficie moteada rota. Un adecuado barniz Rakú.
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Borato de calcio (Ca3(BO3)2), también llamado borato Gerstley es un cristal blanco azulado con una estructura muy definida. Puede prepararse por reacción de calcio metal con el ácido bórico. El precipitado resultante es borato de calcio. Una forma hidratada se produce naturalmente como mineral de colemanita, se utiliza como fundente de cerámica en algunos esmaltes cerámicos, También conocido como borocalcita.
Enlace: Wikipedia/Calcium-borate.
BÓRAX
en: BORAX
ca: BÒRAX
Bórax también conocido como borato de sodio o borato sódico, es un compuesto de boro importante, un mineral y una sal de ácido bórico. Por lo general, es un polvo blanco, formado por suaves cristales incoloros que se disuelven fácilmente en agua, es un componente del vidrio y los esmaltes de cerámica.
BORDE DE LA TAPA
en: LIP LID
El borde, es la circunferencia externa de la tapa, puede estar fuera, dentro o en la parte superior de la brida.
BOTE - Con agua para limpiar pinceles
en: POTS – With water for cleaning paint brushes.
ca: POT - Aigua per netejar pinzells
Un bote o jarra para limpiar pinceles debería ser de vidrio, grande y con una boca amplia. El agua del interior se debe mantener limpia para poder visualizar la suciedad, para que no se adhiera secándose sobre el cristal, impediría ver si el agua está limpia o sucia. La suciedad del agua puede afectar los colores que vaya a usar.
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a) Un bote limpio. b) Un bote limpio con agua sucia. c) Un bote sucio sin agua.
BOTELLA
en: BOTTLE
ca: AMPOLLA
Consideramos la botella como un objeto de cristal, pero también se pueden hacer de cerámica. Lo que la califica como botella es que ha de tener un cuello estrecho, diseñado para controlar el volumen del líquido a medida que se vacía. Puede ser cualquier forma o tamaño.
BOTELLA DE AGUA – Para la decoración en cerámica.
en: BOTTLE FOR WATER - For painting pottery.
ca: AMPOLLA PER AIGUA – Per la decoració en ceràmica.
Una botella para contener agua que se ha de añadir a los colores, debe ser de vidrio incoloro, para poder ver que el agua esté limpia y que hay suficiente, con un cuello delgado para evitar limpiar los pinceles en ella.
BRUÑIR – Es fregar y pulir la arcilla seca hasta conseguir una superficie suave.
en: BURNISHING - To rub and polish dry clay until it has a smooth surface.
ca: BRUNYIR - Es fregar i polir l’argila seca fins obtenir una superfície suau.
El bruñido consiste en frotar la superficie de la arcilla en estado de dureza de cuero con una herramienta para producir una superficie lisa y pulida. Mientras más fina es la textura de la arcilla, más se podrá pulir. El color dependerá del color de la arcilla. Para bruñir, se puede utilizar cualquier herramienta curva como una cucharita, piedra, etc. Se puede decorar con barbotina o cocerse directamente.
BURBUJA - En cerámica.
Burbuja se puede encontrara en una superficie esmaltada o vidriada que puede estallar, dejando la zona dañada e irregular
BURBUJAS - Formar en la cerámica.
en: BLISTERS - Forming in pottery.
ca: BOMBOLLES - Formar en la ceràmica.
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Formación de burbujas esta causada por los gases de escape durante la cocción que causan fallos en el proceso. Muchas causas pueden ocasionar formación de burbujas: sobrecocción, una capa muy espesa de esmalte o de color, mal secado de la arcilla.
El manganeso es un color temperamental y es imposible saber por qué cuando dos piezas de cerámica se preparan de la misma manera y se cuecen al mismo tiempo, una tiene burbujas mientras que la otra es perfecta. El color manganeso o colores mezclados con un alto porcentaje de éste, a menudo burbujean. Cuando la burbuja estalla, aparecen los cráteres.
Las burbujas son muy difíciles de reparar; se puede intentar llenando con un color o una base de esmalte y se vuelve a cocer. Pero si la línea del contorno es afectada no hay solución, las líneas tendrían que ser más amplias y esto echaría a perder por completo la obra.
